Suzanne au bain (Salle XIV

La jeune femme, toute nue, se préparant à entrer dans un bassin qui s'étend à gauche, se soulève du banc sur lequel elle était assise. De trois quarts tournée vers la gauche, le visage de face, elle prête l'oreille au bruit qu'elle vient d'entendre et ramène, effrayée, sur ses cuisses, une draperie, blanche, tandis qu'elle replie son bras gauche contre sa poitrine. Sa chevelure blonde tombe en longues boucles, son pied gauche est chaussé d'une sandale ; son pied droit est posé en avant sur l'autre sandale. Sur le front, une ferronnière en or; au cou et aux poignets, des perles. Son manteau grenat et sa chemise blanche sont posés sur lebanc. Au second plan, au milieu, sur un socle, une aiguière et un plateau. Adroite, la tête d'un des vieillards, derrière un bouquet d'arbres. Au fond, un palais avec des terrasses. Montagnes à l'horizon.

Signé, à droite, en bas : Rembrant f. 1637.

H., 0,47 : L., 0,39. B. — Fig pet. nat. Sur une bande de 0,04 ajoutée à droite se trouvent les dernières lettres de la signature ant f et le chiffre 7. Gravé dans le Rec. Steengracht. 157 fl. V. Snyers (1758;. Coll. Slingelandt et Guillaume V. Smith (n" 42) qui appelait cette Suzanne une « production très finie » l'estimait 300 guinées. La chaste Suzanne a été souvent représentée par Rembrandt. Voir le tableau de la coll. Lacaze au Louvre, le tableau du Musée de Berlin, celui de M. Léon Bonnat à Paris, etc. D'après Sir J. Rkynolus, ce tableau serait une étude pour une Suzanne, de grandeur nature, qu'il avait en sa possession. « Il semble fort singulier, ajoute-t-il, que Rembrandt se soit donné tant de peine pour produire à la fin une fio ure si laide et si désagréable: mais son attention était principalement fixée sur le coloris et sur l'effet dans lesquels il est parvenu, sans contredit, au plus haut degré d'excellence. » D'après M. Bode, sous les traits de Suzanne,le peintre aurait représenté sa femme Saskia.