RICHARD HOL

Richard Hol, est né à Amsterdam, le 23 juillet 1825. Nous ne nous arrêterons pas sur les fortes études de contre-point et d'orchestration que fit ce compositeur sous de savants professeurs, pour arriver de suite aux diverses fonctions qu'il a rempUes dans plusieurs villes et à ses œuvres. En 4845, il fît comme pianiste virtuose une tournée triomphale dans les provinces Rhénanes ; en 4850, il fut nommé directeur de la belle Société chorale d'Amsterdam (Amstels Manenhoor).

Celte iDôme année, la place de directeur des Concerts classiques d'Utrecht s'étant trouvée vacante, elle fut offerte à Hol' qui l'accepta et se fixa définitivement dans cette ville. En 1875, il prit la direction de Técole de musique d'Utrechtet y professa le chant, le contrepoint et la composition, Fhistoire de la musique, etCf^ Nous le voyons pendant plusieurs années tenir Torgue dans le temple prolestant du Dom. Très érudit et écrivain distingué, Richard Hol tient une place importante dans la critique musicale en Hollande. Devenu le directeur de la Société de chant d'ensemble la Cœcilia de la Haye, il obtint des succès éclatants partout où cette société prit part à des concours, notamment au concours international à Paris.

Le nombre des compositions de Richard Hol, au moment où nous écrivons ces lignes, s'élève à cent vingt, parmi lesquelles quatre symphonies à grand orchestre, des trios, des quatuors, des quintetti, des morceaux un peu pour tous les instruments, des cantates, des chœurs pour voix d'enfants et pour voix d'hommes, des ouvertures, un grand nombre de mélodies pour le chant et plusieurs grands oratorios; enfin des ouvrages didactiques. En ce moment, M. Richard Hol termine un grand opéra en cinq tableaux destiné à l'opéra hollandais d'Amsterdam. M. Hol est décoré de plusieurs ordres hollandais et le ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, en France, lui a conféré les palmes d'Académie.

VAN BRUSKEN FOGK

En 1859, dans un vieux château historique appelé Fer lîooge et situé non loin de Middiebourg, capitale de la Zélande, province des Pays-Bas, naissait celui qui fait Tobjet de cette notice. Comme les prédestinés de TArt. -- à peu d'exceptions près, — Van Brusken Fock manifesta de bonne heure un penchant irrésistible pour la musique. Ses parents l'envoyèrent à Utrecht, où, pour ses études de composition, il se mit entre les mains du maître Richard Hol. Son professeur de piano fut M. Van der Wurff. En 1879, étant déjà bon contre-pointisle et pianiste de talent, il partit pour Berlin où il reçut les conseils de Friedrick Kiel et de Woldener Bayiel. En 1882, Van Brusken Fock retourna en Hollande. Il s'y maria, et comme il faut voir Paris, un peu plus tôt, un peu plus lard, notre pianiste compositeur visita la capitale de la France avec sa jeune femme dans l'hiver de 1889-90. M. Van Brusken Fock comme beaucoup de compositeurs hollandais, s'est occupé de littérature musicale. Il a fait successivement les comptes rendus de musique dans deux journaux d'Amsterdam.

Parmi les compositions de l'artiste qui nous occupe je citerai des valses pour piano, neuf petits préludes, **ix danses espagnoles, cinq autres préludes, une so-

nale pour alto et piano, deux danses slaves, une élégie pour violon et piano, etc.

D'une lettre fort intéressante que j*ai reçue de Van Brusken Fock, je détache ce passage qui peint, en quelques coups de plume. Tartiste et le philosophe :

« A part les leçons de Richard Hol qui me firent une base solide d'harmonie, je me considère comme autodidacte^ les professeurs allemands n'ayant pu m'imposer avec leur contre-point interminable autre chose qu'un extrême ennui. Selon moi, l'Art devrait être étudié surtout dans la nature, dans les bois, sur les montagnes, au bord des mers, ou l'on sent plus profondément la présence de Dieu et où l'harmonie est déjà dans l'air, non dans l'atmosphère tiède et malsaine d'un logis de professeur, où l'on apprend, — au lieu d'aimer l'Art et Dieu, — à haïr les petites lois d'un système et surtout... les professeurs qui vous les enseignent. »

Le Tambourin de M. de Hartog fait partie d'un recueil de quatre danses dans le style ancien Passepiedy Menuet, Gavotte et Tambourin. Le comité pour la formation du programme avait accepté ces quatre jolies compositions, mais les exigences que nous avons fait connaître plus haut n'ont permis que d'en faire entendre une seule, le Tambourin, C'est une page, qui peint une époque en une mélodie et un rythme, à laquelle M. L. Coenen a donné tout son re-

lief, et qui, comme le sonnet sans défaut dont parle Boileau, vaut tout un long poème.

La Mélodie bohémienne, op. 117, de Richard Hol, est un morceau de piano d'une poésie caractéristique pleine de charme. C'est une composition joe/zsée qui promène l'imagination dans des pays inconnus qui la séduisent. C'est aussi une pièce de bravoure pour le virtuose aux doigts souples et forts, légers et impatients de conquêtes harmoniques sur le champ de bataille du clavier. Applaudissements nourris pour ce pittoresque morceau et son habile interprète.

La Danse Slave de Van Brusken Fock est aussi, — son titre l'indique, — un morceau caractéristique tout rempli de traits heureux et de gracieuse vigueur. Il est développé avec beaucoup de talent.

Les pianistes présents au « Concert Néerlandais », ont, j'en suis sûr, noté le titre de ce morceau, bon à entendre, par conséquent bon à jouer.

Sancta Maria, extrait de l'oratorio Bonifacio de M, W.-F.-G. Nicolaty arrangé avec accompagnement de violon, de harpe et d'har^^ monium, chanté par ilf™« Lydia Hollm (de Java) , La partie de violon par M, Herzberg,

VTILLEM-FREDERIK- GÉRARD NIGOLAI

On a quelquefois confondu le compositeur hollandais, qui fait l'objet de cette notice avec Tauteur des Joyeuses Commères de Windsor^ né à Kœnigsberg en 1810. Le compositeur hollandais Nicolaï est né à Leyde le 20 novembre 1829. De très bonne heure il manifesta sa vocation pour la musique. Il étudia successivement au Conservatoire de Leipzig et à Dresde. Ayant achevé ses études de contre-point, il revint dans sa patrie en 1 852. En 1 853 il fut nommé professeur d'orgue et de piano à Técole royale de musique de La Haye. En 1865. à la mort de Lubeck, il succéda à ce maître comme directeur de cette école. M. Nicolaï qui est toujours resté à la tête de renseignement du Conservatoire de La Haye, a dirigé en

qualité de chef d'orchestre, la Société philharmonique de cette ville. Son bagage musical est considérable et ses lieder, notamment, jouissent d'une popularité justement actjuise. On lui doit plusieurs oratorios, de la musique de chambre, des ouvertures et des symplionies à grand orchestre. Le premier, en Hollande, il a fondé un journal de musique, Cœcilia, dont il est le rédacteur en chef.

M*-- LTDIA HOLLM

Née dans l'Ile de Java, — possession hollandaise,— j]^me Hollni, clianta d'abord comme amateur dans les salons particuliers et en public dans des concerts de bienfaisance. Mariée en Hollande et revenue à Java, elle eut, très jeune encore, la douleur de perdre son mari en même temps que sa situation de fortune. C'est alors qu'elle pensa à utiliser une voix qui lui avait valu tant de succès dans le monde. Avant de revenir en Europe, elle donna plusieurs concerts dans rinde. Elle se fixa à Francfort-sur-le-Mein. Là, elle suivit les cours du Conservatoire et prit des leçons de chant du professeur Stockausen. Ses études vocales terminées, M^^ Lydia Hollm s'est fait entendre avec succès en Allemagne, en Suisse et en Hollande. Dans le but de se préparer pour le théâtre, M"« Hollm est venue à Paris demander les conseils de "^1"''' Marchesi.

,.'\ LA HOLtANpE MlJI^CÂLE A PARIS 73

HERZBERG

Virtuose violoniste né à Java en 1869. De bonne iieure, il quitta la Malaisie pour se rendre dans la capitale de la mère-patrie, à La Haye. Il entra au Conservatoire de cette ville dans la classe de violon faite par M. Mulder. En 1887. il concourut et obtint le premier prix de violon. Il voulut voir Paris et le trouvant de son goût, il s'y fixa. Actuellement, ce jeune artiste fait partie du bel orchestre Lamoureux en qua* lité de premier violon.

L*oralorio Bonifacio est rangé au nombre deâ plus heureuses partitions de Nicolaï et le fragment chanté par M™" Hollm, nous a donné une noble idée de ce que doit être l'œuvre tout entière.

Le Sancta Maria est un morceau d'un style sévère et d'un beau sentiment religieux. L'accompagnement d'orchestre ainsi réduit pour la harpe qui drape la mélodie de poétiques arpèges, pour l'harmo^ niumqui forme une base soutenue d'harmonie, et pour le violon dont les dessins enrichissent le chant et le complètent sans jamais le couvrir, cet accompagnement, disons-nous, révèle la main d'un musicien compositeur de haute valeur.

La cantatrice que le maître lui-même nous avait désignée potlr l'interprétation de ce morceau capital,

est, nous venons de le voir, une jeune artiste qui nous semble appelée à remplir une brillante carrière théâtrale.

La voix de M"*' Hollm est ce que Meyerbeer appelait une jolie pâte de son. Le son est vibrant sans aucune rudesse, riche en accents dramatiques, coloré, éminemment sympathique. Il possède en outre ce précieux avantage de porter au loin sans pourtant que la voix de M"e Hollm soit ce qu*on appelle une forte voix. Question de timbre uniquement. Les bravos de la salle en ont largement témoigné.

M . Herzberg a fait vo ir dans ce rôle modeste d'accompagnateur, qu'il était un violoniste supérieur, un véritable soliste. Nous serions injuste envers le jeune harpiste M. Maignien, Tun des meilleurs élèves de la classe de M. Hasselmans à notre Conservatoire, si nous ne lui faisions nos sincères compliments.

l'uio pour piano ^ violon et oioloncellef de M. Jan^ Willem Brandis Buy s, exécuté par MM. L. Coenen, Kosman et Van Goens.