C. Justi, Jahrb. d.preus. Ksts, XX (1899) p
Article relatif au portrait de Laura Dianti peintpar Titien pour le duc de Ferrare.
C. de Mandach, Saint Antoine de Padoue et Vart italien, Paris, 1899.
Elude iconographique, où l’on voit passer les fresques de Padoue de Titien.
G. Gronau, Tizian , Berlin, 1900 (collect. des Geisteshelden, t. XXXVI) édition anglaise, Londres, 1904.
Une des études les plus sérieuses sur Titien depuis Crowe et Cavalcaselle. Mais le maintien de la date de naissance traditionnelle (1477), impose une chronologie tout à fait invraisemblable pour les tableaux de la jeunesse.
A. Venturi, La Galleria Crespi, Milano, 1900, p. 133.
Signale l’extraordinaire ressemblance de la Schiavona avec la mère faussement accusée dans le Miracle de l'enfant qui parle à Padoue; il attribue le Concert champêtre du Louvre à Sebastiano del Piombo et donne à Giorgione la Madone de Vicence dite la Zingarella.
BIBLIOGRAPHIE
H. Cook, Giorgione , Londres, 1900, 2e édit., 1904.
Attribue à Giorgione la Zingarella de Yicence, la Schiavona de la galerie Crespi, le Concert du palais Pitti, etc. Ce livre inaugure le mouvement « pangiorgioniste » de ces dernières années.
Herbert Cook et Georges Gronau, Nineteenth Century (1901), LV, 123-130 et Repertorium fur Kunstwissenschaft, XXIV, 457-462; XXV, 98-100.
Polémique au sujet de la date de naissance de Titien. H. Cook propose de placer cette date vers 1489. Gronau maintient la date traditionnelle de 1477, en se fondant sur l’affirmation de Titien. Après quoi il admet que l’on peut néanmoins rajeunir le peintre de deux ou trois ans; cette concession suffit à enlever toute force à l’argument fondamental des partisans de la date traditionnelle. Si Titien n’a pas été exact en fixant son âge, il a pu se tromper — ou vouloir tromper — de dix ans aussi bien que de trois ans.
G. Ludwig, Jahrb. Preuss. Ksts., XXIV (1903).
Publie les déclarations des témoins qui ont assisté au mariage de Titien et de Cecilia en 1525.
Fr. Wickhoff, Jahrbuch d. Kunsthist. Smml. d. Allerh. Kaiserhauses, XXV (1903) p. 97.
Attribue le Jugement de Salomon de Kingston Lacy à un élève de Bonitazio, Cernoto.
B. Berenson, The Drawing s of the Florentine Painters, 1903, I, 233.
Berenson attribue à Giorgione la Femme adultère de Glasgow et le Jugement de Salomon de Kingston Lacy.
M. Hamel, Titien , Paris, 1903.
Pages excellentes sur le génie de Titien.
Ugo Monneret de Villard, Giorgione de Castelfranco, Bergame, 1904.
Salomon Reinach, Revue archéologique. Sur Linterprétation du tableau dit l'Amour sacré et l'Amour profane, 1904, I, p. 277.
P. Kristeller, Iltrionfo délia Fede, Holzschnittfolge nach Tizians Zeichnungen. Graphische Gesellschaft, I, Berlin, 1906.
Belle reproduction de la célèbre gravure.
Ludwig Justi, Giorgione , Berlin, 1908, 2 vol.
Donne du génie de Giorgione une définition acceptable; mais pour les attributions qu’il fait à ce peintre il se montre d’une telle générosité que l’œuvre de ce dernier paraît excessive, disparate et inégale.
R. Fry, The Burlington Magazine, XVI (1909), p. 6, 9.
Attribue le Jugement de Salomon de Kingston Lacy à Gatena.
Georges Lafenestre, La vie et l'œuvre de Titien, nouv. édit., 1909.
Conteste dans une note la thèse d’Herbert Cook sur l’erreur traditionnelle qui fait naître Titien en 1477 et maintient cette erreur dont la correction bouleverserait tous les chapitres écrits jusqu’à ce jour sur la jeunesse de Titien. — Pour remplir cette jeunesse, il reconnaît cinq tableaux exécutés entre 1499 et 1508 : la Vierge bohémienne de Vienne, le petit Ecce homo de l’école Saint-Roch, le Christ de l’église Saint-Roch, le Saint Pierre d’Anvers, l'Amour Sacré de la galerie Borghèse. Nous avons vu que ces trois derniers tableaux doivent être sensiblement rajeunis — Sur les confusions possibles entre Giorgione et Titien, Lafenestre les constate sans chercher à les résoudre. — Sur les Titiens du Louvre, il accepte les inter.
BIBLIOGRAPHIE
prétations traditionnelles depuis Félibien et Ticozzi et reconnaît le marquis del Guasto. dans Y Allégorie, et Laura Dianti dans la Femme à sa toilette', il ne cite ni Y Homme au gant, ni le portrait de YArétin jeune.
Burckhardt, Der Cicerone , 10e éd., Leipzig, 1910.
Les notices sur Titien sont de W. Bode.
Charles Ricketts, Titian, Londres, 1910.
Accepte la date traditionnelle pour la naissance de Titien, mais, dans l’analyse des peintures, fait des rapprochements précis et probants qui donnent beaucoup de vraisemblance au classement chronologique qu’il propose.
O. Von Gerstfeldt, Venus und Violante , dans Monatsheften fur Kunstwissenschaft , III (1910), p. 365-376.
L’auteur reconnaît dans l’une des deux femmes de l'Amour Sacré le portrait de Violante, mais sans retrouver la signification précise de la composition. Dans cet article se trouvent énumérées les innombrables explications qui ont été proposées pour cette composition mystérieuse.
Gustav Ludwig, Archivalische Beitràge zur Geschichte der V enezianischen Kunst aus dem Nachlass Gustav Ludwigs hersg. v. Bode , Gronau , ILadeln. Berlin, 1911, p. 131.
Parmi ces documents, sont à retenir ceux qui témoignent de la fidélité des Pesaro à la mémoire du pape Alexandre Borgia.
Cl. Phillips, The Burlington Magazine. XXI (1912), 270-272.
Gonsidèrele Concert champêtre commeun tableau de Giorgione terminé par Palma.
Von Hadeln, Ueber Zeichnungen der früheren Zeit Tizians (dans Jahrbuch der Kôniglich preussischen Kuntsammlungen, XXXIV (1913),
La remarque la plus intéressante est que Titien dessine volontiers à la plume et qu’il a pris cette habitude quand il fournissait des modèles pour les graveurs sur bois.
Peut-être faut-il ajouter que Titien avait appris à dessiner en regardant et en copiant les gravures sur bois qui venaient d’Allemagne en Italie.
Lionello Venturi, Giorgione e il Giorgionismo , Milan, 1913.
Réagit contre le « pangiorgionisme » de Cook et de Justi. Il prélève dans l’œuvre attribuée à Giorgione une part importante pour la donner à Sebastiano del Piombo, à Titien, à Palma, etc. Il donne au premier de ceux-ci le Concert du Louvre, le Jugement de Salomon et la Femme adultère qui sont en effet d’un même peintre. Sa critique hardie n’emporte pas toujours la certitude, parce que son analyse est trop exclusivement sentimentale. Or le sentiment est l’âme de l’œuvre d’art; mais le critique d’art n’a pas d’instrument précis pour le définir et le mesurer.
Marcel Reymond, Gazette des Beaux-Arts, nov. 1913.
S’élève contre la thèse de Lionello Venturi en ce qui concerne le Concert champêtre et maintient l’attribution à Giorgione.
George Dreyfous, Giorgione (coll. Art et esthétique), Paris, 1914.
Résume exactement la situation pour chacun des problèmes soulevés par les peintures vénitiennes des premières années du xvi® siècle attribuées à Giorgione.
INDEX DES ARTISTES ET DES OEUVRES
Actéon dévoré par ses chiens, est le motif initial de la soi-disant Antiope de Titien au Louvre, 259.
Adam et Eve de Titien à Madrid, voir Péché originel.
Albane (l’), ses figures d’amours, 153.
Aide (les), imprimeurs de Venise, 145.
Aldobrandini (cardinal) , fait transporter à Rome les peintures du duc de Ferrare, 149.
Alexandre VI Borgia, pape,
Allégorie ( V ), du Louvre, par Titien, 21 ; a figuré dans la collection de Mantoue, 23, 31; le visage de Titien dans cette peinture, 69; analyse de ce tableau, 222 et suiv.; elle représente Titien et sa femme Gecilia, 226 et suiv., 265, 274, 278.
Alphonse de Ferrare, ses rapports avec Titien, 74 ; sa commande à Titien, 148 et suiv.; résumé des relations dü peintre avec le duc, 148-149 ; il n’est pas le cavalier de la Dame à sa toilette du Louvre, 221.
Amour sacré et V Amour profane ( V ) de la galerie Borghèse, 18, 21, 31, 78; son paysage, 88; hypothèses variées pour en expliquer la pensée, 126 ; le thème de ce tableau est emprunté au Songe de Poliphile , 127, 163; dans le paysage jouent des petits lapins blancs, 217, 231, 274; poésie qui émane du paysage, 280.
Andrea del Sarto, 49; Madone des tlarpyes ,
Andromède , dessin de Titien, 94.
Ange et Tohie (F) de Titien, un de ses premiers tableaux, 102; gravé par Val. Lefebvre, 103.
Antiope (F) de Gorrège, a figuré dans la collection de Mantoue, 23.
Antiope (la soi-disant), de Titien, 10 (note); 31, 157 analyse de cette composition, 255-260 ; ne représente pas l’histoire d’Àntiope, 256; mais l’histoire d’ Actéon, 259; le paysage, 282-283.
Antonello de Messine, un des initiateurs de la peinture vénitienne, 47,
Apparition de Jésus à la Madeleine, de Titien, à Londres, 16, 18; son
paysage, 88; le groupe peut être une réminiscence de Giotto, 109- 110; motif repris dans la vieillesse du peintre,
Arcadie, fiction des poètes bucoliques, 3; Y Arcadie de Sannazar, 256, 267.
Arétin (F), ses conseils à Titien, 24; son âge par rapport à Titien, 70 ; son arrivée à Venise, 202; son portrait par Titien au Louvre, 206-210.
Arioste (portrait dit de F) à Londres, modèle de sfumato, 48; est bien de Titien, 48.
Arioste, ses rapports avec Titien, 150; ses poèmes n’ont rien inspiré à Titien, 150.
Assomption {V) de Titien à Venise, 31, 55, 60; âge de Titien quand il la peignit, 68, 84, 140 ;
histoire de cette peinture, 174-175; sa composition, 175; c’est la première peinture à l’huile de grande dimension, 176; innovations techniques, 177 ; effort
INDEX DES ARTISTES ET DES ŒUVRES
d’imagination, 179; limites de l’invention dans la distribution de la lumière et la perspective, 180.
Assomption (1’) de Titien, à Vérone, 30.
Avalos (Alphonse d’), marquis del Guasto, n’est pas le cavalier de Y Allégorie du Louvre, 223; haranguant ses troupes,
Bacchanale (la) de Titien, 26, 31, 40, 43; on y reconnaît Violante, 131 ; inspirée par Philostrate,
Bacckus et Ariane , de Titien, 26,31,40, 43, 74; comment le sujet se rattache à la fête des Andriens, 157-158; l’attitude du Bacchus est inspirée du Christ ressuscité de Brescia, 159; celle du faune est copiée du Saint Sébastien de Brescia, 169.
Baptême du Christ (le), de Titien, au Capitole, 13.
Barbarigo (portrait d’un gentilhomme de la famille), par Titien, 46.
Bartolommeo, ses madones, 191.
Bataille de Cadore , par Titien, 55, 73.
Bella (la) de Titien, du palais Pitti, n’est pas la duchesse d'Urbin, 250 et suiv.
Bellini (les), 4, 26, 29, 51, 60, 82; n’ont cure de la couleur historique,
Bellini (Gentile), Titien s’en sépare, 28; peintre des sites vénitiens, 53; son portrait de Catherine Cornaro, 61, 84; les portraits dans son
œuvre, 119; paysagiste,
Bellini (Giovanni), 49 ; ses madones, 53 ; sa charge promise à Titien, 73, 84; Titien revient à son style, 113; Titien termine une peinture de lui, 140, 141; faiblesse de sa mythologie, 147 ; son Festin des dieux, 148, 162; sa conception du miracle dans la Transfiguration de Naples, 178; sa Résurrection , 178; a peint l’allégorie de la Fortune, 230; a peint l’aventure de Vesta et de Priape, d’après Ovide,
Bellini (Jacopo), ses dessins, 146.
Benedetto Agnello , 22,
Bernardino Ochino (Fra), prédicateur franciscain,
Boldrini, a gravé d’ap.
Titien, 18; sa gravure du dessin de Titien sur le Laocoon , 170.
Boschini, nous renseigne sur les habitudes de Titien, 24 ; anecdote rapportée par lui au sujet de Violante et de Titien, 132-133.
Gampagnola (Domenico), 7 ; on lui attribue le Jugement de Paris, dessin du Louvre, 21 ; sa collaboration avec Titien, 34; dessinateur de paysages, 34; Gronau lui attribue le Concert, 35; à tort, 35-36; on lui attribue des dessins de Titien, 92; ses gravures sur cuivre et sur bois,
Campagnola (Giulio), 36; graveur et non peintre,
36; sa gravure de la Samaritaine, 42; on lui attribue des dessins de Titien, 92; ses gravures sur cuivre, 93; a gravé une figure de femme sans doute d’après Titien, 265.
Caravage, 60.
Cakiaccio, 4; 5o; ses compositions sont peuplées de portraits, 51 ; peintre de la ville de Venise, 53; les portraits dans son œuvre, 119; n’a cure de la couleur historique, 166; amuse les yeux, 174; son Apothéose de sainte Ursule imitée par Titien, 181; paysagiste, 280,
Catherine Cornaro, 61-62.
Catulle, a inspiré à Titien les figures et attitudes du Bacchus et Ariane ,
Cecilia, femme de Titien, sa mort retarde l’achèvement d’un tableau, 22, 133; son mariage avec Titien, 216; son portrait dans la Vierge au lapin , 216; dans Y Allégorie du Louvre, 226 et suiv. ;
Cène (la) de Titien à l’Escurial, 30.
Cène (la) de Titien à Madrid, 76.
Cène (la) de Titien à Urbin, 30.
Cbarles-Quint, ses rapports avec Titien, 75; reconnu à tort dans les Pèlerins d'Emmaiis de Titien, 237; son portrait par Titien, 270, 271 ; a commandé la Trinité de Madrid, 286.
Christ (le) de Titien à l’Église Saint- Ro ch, faussement attribué à Giorgione, 116; ressem-
INDEX DES ARTISTES ET DES ŒUVRES
blance avec le Christ au denier , 117; sa signification probable, 118.
Christ au denier (le), de Titien, 30; souvenir de Giotto, 108-109.
Christ en croix (le), de Titien à Ancône, 30.
Christ mort, de Titien à la Scuola San Rocco, 101 ; sa ressemblance avec le Christ de la Mise au tombeau du Louvre, 118, note.
Coello, une esquisse de lui est adressée à Titien, 25.
Concert champêtre, 1 ; inspiré de Sannazar, 3 ; son harmonie colorée, 4; dessin ingénu, 5; attribué traditionnellement à Giorgione, 6; attribué à divers peintres, 7 ; l’analyse de toutes ses parties prouve qu’il est de Titien, 9-21 ; a figuré dans la collection de Mantoue; a passé dans celle de Charles Ier d’Angleterre, 23 ; a séjourné longtemps dans l’atelier du peintre, 22- 25; a subi des modifications importantes avant son achèvement, 26-29 ; pourquoi il ne porte pas la signature de Titien, 29-31, 86; son paysage, 88, 163, 165, 275, 280.
Cornaro (famille des), peintures de Titien et de D. Campagnola sur la façade de leur maison, 34; Titien les a peints, 62.
Corrège, est, avec Titien, l’inventeur du « merveilleux chrétien » des peintres modernes, 174; ses perspectives plafonnantes, 180.
Cort, graveur de Titien,
Costa (Lorenzo), a peint pour Isabelle d’Este,
Courbet, 60.
Couronnement d’ épines (le), de Titien, 10, 30; le Christ imité du Laocoon, 167.
Crozat (collection), 34.
Dame à sa toilette (la) de Titien, a figuré dans la collection de Mantoue, 23, 31; type idéalisé,
139; histoire et analyse de ce tableau, 220 et suiv. ; elle est le portrait d’Isabella Boschetti, la maîtresse du duc de Mantoue, 226, 276.
Danaé (la) de Titien à Madrid, 31.
Danaé (la) de Titien, à Naples, 31; jugée par Michel-Ange, 171, 246.
Découverte de Paris enfant, de Giorgione, 56.
Delacroix, son témoignage sur Titien, 273.
Denanto (Francesco), graveur, 93.
Diane et Action , de Titien, 31.
Donatello, 40, ses basreliefs à Saint-Antoine de Padoue, 58.
Durer (Albert), son séjour à Venise, 45; influence de ses gravures sur le jeune Titien, 86; sa mythologie est fantaisiste, 147; son Couronnement d'épines a inspiré Titien, 167.
Ecce homo , de Titien à Vienne, 30; contient des portraits de contemporains, 166; celui de Lavinia, 278; celui de l’Arétin, 285.
Eléonore d’Urbin, fille d’Isabelle d’Este, n’est pas la Vénus d’Urbin, ni la Bella de Titien, 251 et suiv.
Épreuve du feu (V) de Giorgione, aux Offices,
Farnèse (les), leurs rapports avec Titien, 75.
Femme a sa toilette, voir Dame à sa toilette.
Femme adultère (la), de Glascow est attribuée à Sebastiano del Piombo, par Lionello Venturi, 37, cette peinture est bien de Titien, 38; son attitude, 55, 112.
Femmes nues, peinture de Titien, 22; ce tableau n’est autre que le Concert champêtre , 23; ne doivent pas être confondues avec les Femmes au bain, 26 (note).
Festin des Dieux, peinture de G. Bellini, terminée par Titien, 140.
Fête de Vénus, voir Offrande d’amour.
Fête des amours, voir Offrande d amour.
Fête des Andriens, voir Bacchanale.
Fête du vin, voir Bacchanale.
Flora (la) de Titien aux Offices, le dessin de sa main gauche, 21, 130, 137, 276.
Fondaco dei Tedeschi, 43, 56, 84, 92 ; première
oeuvre publique de Titien, 101-102; la Judith,
Fontaine d’amour, voir Amour sacré et Amour profane.
Fornarina (la), de Sebastiano del Piombo, 43.
Francesco Columna ou Co-
Houiiticq. — Jeunesse de Titien.
INDEX DES ARTISTES ET DES ŒUVRES
lonna, voir Songe de Poliphile.
Francesco Vecelli, frère aîné de Titien, sa fugue militaire et sa carrière artistique, 70-71.
Francia, a peint Frédéric de Mantoue, 241.
François Ier, roi de France, son portrait par Titien, 268-270.
François II de Gonzague, fils de Frédéric de Mantoue, figure dans les Pèlerins d’Emmaüs de Titien, 239.
Frédéric de Mantoue, 22, 24, 74 ; ses relations avec Titien, 200 et suiv.; ses portraits par Titien 201 ; son portrait dans la Vierge au lapin du Louvre, 215; il est le cavalier de la Dame à sa toilette du Louvre, 226; figure un des Pèlerins d'Emmaüs de Titien, 237,
Fuite en Égypte (la) de Titien, une de ses premières peintures, d’après Vasari, 104.
Garcia Hernandez, agent de Philippe II à Venise, 76, 77.
Giacomo Malatesta, agent du marquis de Mantoue, 22, 25, 26 (note).
GiorgiOne, le Concert champêtre lui est attribué, 1-8; le Jugement de Paris , dessin du Louvre, lui est attribué, 21 ; Titien collabore avec lui, 43; les Trois philosophes de Vienne, 43; Vénus de Dresde, 43; Christ au sépulcre, 43; différence d’inspiration entre ses nudités et celles de Titien, 44; ses rapports avec Titien, 44 et suiv.; Vierge de Castelfranco,
44; sa manière moderne date de 1507, 45; Titien a peint au Fondaco après lui et non sous sa direction, 46 ; en quoi consiste sa réforme de la peinture vénitienne, 47- 50; n’a pas mis de portraits dans ses compositions, 51 ; paysagiste, 54; ses personnages ne s’intéressent pas au rôle qu’ils jouent, 56, 82, 84; on lui attribue des dessins de Titien, 92 ; à sa mort, ses élèves achèvent ses peintures, 106-107, 141 ; a peint un effet de nuit, 219; sa part dans la Vénus de Dresde, 248.
Giotto, ses fresques de l’Arena vues par Titien, 58; Titien a contemplé ses fresques, la Résurrection de Lazare , le Baiser de Judas , le Jésus apparaissant à la Madeleine, 107-110; son Couronnement d’épines , 167.
Girolamo Adorno, son portrait par Titien, 24; ambassadeur de Charles- Quint, veut acheter l’^4ssomption, 177 ; son portrait adressé au marquis de Mantoue, 202; il est l’Homme au gant du Louvre, 210-214, 267.
Gregorio Vecelli, père de Titien, dates principales de sa carrière, 72.
Guasto (marquis del), voir Avalos.
Hercule (cardinal) de Gonzague, frère du duc Frédéric de Mantoue, 235 et suiv. ; figure dans les Pèlerins d’Emmaiis de Titien, 238.
Homme au gant, du Louvre, est signé, 48, voir Girolamo Adorno.
Ingres, 162.
Isabella Boschetti, maîtresse du marquis de Mantoue , son portrait dans la Dame à sa toilette du Louvre, 226.
Isabelle d’Este, 146, 200; ses peintures, son mari, ses enfants sont au Louvre, 240.
Jésus et la Samaritaine, gravures, 42.
Jeune femme aux fourrures de Titien à Vienne, n’est pas la duchesse d’Urbin, 250 et suiv.
Jode (Pierre de), graveur qui a gravé un portrait de VArétin , 208.
Judith, peinte par Titien au Fondaco dei Tedeschi, 67.
Jugement de Paris (le), dessin de Titien au Louvre, 21, 91.
Jugement de Salomon (le), de Kingston Lacy, est attribué à Sebastiano del Piombo par Lionello Venturi, 37; cette peinture est de Titien, 39-42; peut-être une copie de la fresque de Vicence, 42 ; ce que la composition doit à Mantegna, 111-112.
Jugement de Salomon (le) de Titien à Vicence, peinture détruite, 107.
Laocoon , imité par Titien, 160; dans son Couronnement d'épines du Louvre, 167; dans son Christ de Brescia, 169; dans son Saint Nicolas du Vatican, 169; fut copié par Sansovino, 170; un moulage figurait dans l’atelier de Titien, 170.
Laura de Dianti, maîtresse
INDEX DES ARTISTES ET DES ŒUVRES
du duc de Ferrure, 220; elle n’est pas la Dame à la toilette du Louvre, 221 ; son portrait par Titien, 221.
Lavinia, fille de Titien, dates de sa naissance, de son mariage, 68, 75- 76, 268; peinte par son père, 278.
Le Brun, dans ses compositions accepte la collaboration de paysagistes, 34.
Lefebvre (Valentin), de Venise, a gravé une composition de Titien, le Berger violoncelliste , 11, 90, a gravé Tobie et l'Ange, 103.
Légende dorée (la), 178.
Léonard de Vinci, 47, 48, 49.
Lépante (bataille de), 25 ; allégorie en son honneur, 263.
Lodovico Dolce, témoignage sur Titien, 26, 28 ; sur la collaboration Giorgione - Titien , 46,
renseignements sur l’âge de Titien, 67 ; son récit de l’enfance de Titien, 83; parle de la rivalité entre Titien et Michel- Ange, 171.
Los Govos, ministre de Charles- Quint, 223.
Lucrèce Borgia, femme d’Alphonse de Ferrare,
Madeleines (les) de Titien,
Maître de Moulins (le),
Manet, déjeuner sur l’herbe, 2.
Màntegna, 40, 81, ce que Titien lui a emprunté, 111; son archéologie, 146, 161 ; la perspective en hauteur dans ses
fresques des Eremitani, 180; sa Mise au tombeau, gravure, 193; sa Vierge de la Victoire au Louvre, 240.
Mari tuant sa femme, de Titien, dessin de l’Ecole des Beaux-Arts de Paris, 16, 20, 91, le paysage contribue à l’effet du drame, 280.
Mariette, son témoignage sur un dessin de Titien,
Martyre de Saint-Pierre, de Titien, 55, 91 ; rôle du paysage dans cette composition, 282.
Memling, portraitiste de donateurs, 186.
Michel-Ange, représentatif du dessin idéaliste des Florentins, 50-51, 55; son influence sur Titien, 94; sa rivalité avec Titien, 171; son idéalisme et le miracle, 183-184; ses nudités de la Sixtine ont fait scandale, 284; s’est placé dans sa Pieta de marbre, à la cathédrale de Florence, 289.
Michiel (anonyme de Morelli), son témoignage sur les Campagnola, 37, sur Giorgione, 43-84.
Miracle de l'enfant qui parle , voir Padoue.
Mise au tombeau (la), de Titien au Louvre, 10, (note); la tête de saint Jean, 13; a figuré dans la collection de Mantoue 23, 30; le portrait de Titien dans cette peinture, 69 ; analyse de cette composition, 192- 196, 285.
Mise au tombeau (la) de Titien à Madrid, 30; on y reconnaît le visage de Titien dans le per- 1
sonnage de Joseph d’Arimathie, 196, 285.
Navagero, son portrait en armure, peut-être par Titien, 228 note ; ambassadeur de Venise en France, 269 note,
Niccolo Aurelio, grand chancelier de Venise, ses armes figurent sur le sarcophage dans l'Amour sacré, 130.
Noces de Cana de Véronèse au Louvre, portrait de Titien dans cette composition, 69.
Noli me tangere,de Titien, à Londres, voir Apparition de Jésus à la Madeleine.
Nude (les) de Titien, 245 et suiv.
Nymphe et berger de Titien à Vienne, 31, 264.
Offrande d'amour (V) de Titien, ou Fête de Vénus, 26, 31, 40; inspirée de Philostrate, 151 et suiv. ; variation sur le thème du bambino, 153; une statue de Vénus, 166.
Omnia vanitas, dessin de Titien, 34.
Orage de la galerie Giovanelli (T), 6; s’il est peint d’après nature, 52 ; le paysage, 54, 56, 280.
Ovide, sa mythologie galante a inspiré G. Bellini et Titien, 256, 257.
Padoue (fresques de Titien à), procédé de composition, 29; rapprochées de la Femme adultère , 38; compositions peuplées de portraits, 54-55; violence dramatique des attitudes, 55-56; ne révèlent en rien une filiation de Giorgione à Ti-
INDEX DES ARTISTES ET DES ŒUVRES
tien, 56 et suiv. ; composition du Miracle du nouveau-né, 57-58, 84;
leur paysage, 88, 280.
Palma le jeune, nous renseigne sur les habitudes de Titien, 24; a terminé la Pietà laissée inachevée par Titien, 287.
Palma le vieux, 7 ; son influence sur Titien, 29, critiqué par Yasari, 50; plus âgé que Titien, 69, 82 ; sa Vierge avec saints de l’Académie de Yenise, 89; pourrait être l’auteur de la Vierge et sainte Brigitte de Madrid, 132; son type féminin et son portrait de Yiolante, 132; son portrait dans le Saint Ulphe de Madrid, 137, 141.
Pape Alexandre YI (le) présente Jacques Pesaro à Saint-Pierre, voir Saint-Pierre.
Passage de la mer Rouge (le), gravure d’après Titien, 99.
Paul III Farnèse, pape, peint par Titien, 271.
Péché originel (le), de Madrid, par Titien, est un souvenir du Concert champêtre, 20, 30; parenté avec Adam et Eve du Triomphe de la Foi, 97, 265.
Pèlerins d'Emmaüs (les) de Titien au Louvre, 10 (note), 30 ; histoire et analyse du tableau, 235 et suiv. ; on y reconnaît Frédéric de Mantoue, son frère le cardinal Hercule et son fils François II, 237 et suiv.
Pérugin, son Triomphe de la chasteté , au Louvre,
Pesaro (Jacques), 80, 140.
Pescara (marquis de), gé-
néral de Gharles-Quint,
Philippe II demande un tableau à Titien, 25, 66, 72, 76; reçoit des tableaux de la vieillesse de Titien, 260, 272.
Philippe II offrant son fils à la Victoire de Titien à Madrid, 30.
Philostrate, rhéteur grec dont les descriptions ont guidé Titien pour les tableaux de Ferrare, 151 et suiv.
Pietà, de Titien, à l’Académie des Beaux-Arts de Venise, 287; Titien s’y est représenté sous les traits de Joseph d’Arimathie, 287-290.
Pomponio, fils de Titien, son père demande pour lui un canonicat, 74,
Pordenone, critiqué par Vasari, 50.
Poussin, 55, les Bergers d'Arcadie, 125; s’inspire de Titien, 161, 165.
Présentation de la Vierge au temple (la), de Titien, 10, 31 ; contient des portraits de personnages contemporains, 166; fournit une occasion de rassembler un grand nombre de figurants, 174 ; portrait de Lavinia, 278; le paysage dans cette composition, 282.
Quentin Matsys, dans ses compositions accepte la collaboration de paysagistes, 34, 49.
Raphaël, 29, 34; son Assomption du Vatican, 178; la Dispute du Saint-Sacrement mêle le ciel et la terre, 184 ; sa Vierge de Foligno , 189; Vierge
de Saint Sixte , 191 ; sa Mise au tombeau, 193; a placé le portrait de Frédéric de Mantoue dans son École d'Athènes, 241; sa déclaration sur son idéal de beauté, 254.
Religion secourue par l’Espagne (la) par Titien, a été d’abord un tableau pour Alphonse de Ferrare, 24.
Rembrandt, peintre lyrique, 273.
Résurrection de Brescia (la) de Titien, 30, 130.
Romain (Jules), a peint Isabella Boschetti, la maîtresse du marquis de Mantoue, 226; a dessiné des tombeaux pour les chiens du marquis de Mantoue, 238 ; tableau en l’honneur d’Isabella Boschetti, maintenant au Louvre, 240.
Romanino, a peint une Salomé à Berlin, 139.
Rubens, ses Jardins d'amour, 3, 34; ses figures d’amours, 153; imite Titien, 165; sa Descente de croix et son Érection de la croix à Anvers, 194; a peint des nymphes et des satyres, 257 ; peintre lyrique, 273.
Sacrifice d’ Abraham (le) de ou d’après Titien, gravure, 93; rapprochements avec les premières peintures de Titien, 94.
Sacrifice d' Abraham (le) de Titien à la Salute, 89, 94.
Saint Jean, dans la Salomé de la galerie Doria, emprunte sa tête à Titien,
Saint Jean de Titien à San Giovanni Elemosinario,
INDEX DES ARTISTES ET DES ŒUVRES
Saint Je an- Baptiste, de Titien à Venise, 10; l’agneau qui l’accompagne, 11, 30, 89.
Saint Jérôme de Titien au Louvre, 218-219; son effet de nuit est traditionnel dans l’école vénitienne, 219.
Saint Jérôme de Titien au musée Brera, 30.
Saint Marc avec quatre saints de Titien à la Salute, 40, 65; sa date, 79, 116; le saint Roch présente les traits de Titien, 120.
Saint Pierre ( Jacques Pesaro présenté à) de Titien, à Anvers, date de ce tableau, 78-81; signification du bas-relief qui orne son socle, 128; peut-être laissé inachevé par Giovanni Bellini,140.
Saint Pierre martyr ( Mort de), voir Martyre de saint Pierre.
Saint Roch dans l’œuvre de Titien, 113-121.
Sainte Barbe de Palma le Vieux, 132.
Sainte Famille avec un berger, de Titien, galerie nationale de Londres, 18.
Sainte Marguerite de Titien au musée du Prado,
Sainte Trinité (la) de Titien, au musée du Prado, 30, 55 ; rapport avec le Triomphe de la Foi, 97 ; Titien s’est placé parmi les suppliants, 286.
Saintes Conversations (les), Titien en transforme le thème, 185.
Salomé, de Titien, à la galerie Doria, 137; sa signification amoureuse, 138, 276.
Sannazar, son Arcadie a inspiré Titien, 3, 91 ;
dans son Arcadie on rencontre des divinités agrestes, 256.
Sansovino, son âge par rapport à Titien, 70.
Savonarole, a inspiré le Triomphe de la Foi, 95.
Schiavona (la) de Titien, est sans doute une des personnes qui figurent dans les fresques de Padoue, 61-62.
Scuola del Santo de Padoue (fresques de Titien à la), 12; l’adolescent au manteau, 13; rapprochement entre ces fresques et le Concert champêtre, 12-17.
Sebastiano Luciani, dit Del Piombo, 7 ; n’est pas l’auteur du Concert champêtre, 15 ; on lui attribue le Jugement de Paris, dessin du Louvre, 21 ; Lionello Venturi lui attribue le Concert champêtre, 37 ; son passage de Venise à Rome, 43; a terminé les Trois philosophes de Giorgione, 43, 49, 82, 92, 106-107.
Songe de Polipkile (le) a inspiré VAmour sacré, 127 et suiv.; ses illustrations, 146, 267, 276.
Soumission de Frédéric Barberousse (la), peinture de Titien, 140.
Strada (Joseph), artiste et brocanteur, 77.
Tintoret, Titien aime comme lui les mouvements violents, 55; son tempérament orageux,
Tizianello, anecdote sur Titien, 68.
Trinité de Titien à Madrid, voir Sainte Trinité.
Triomphe de la Foi (le), gravure d’ap. Titien, 12;
analyse de cette composition, 95-99, 166.
Trois âges de la vie (les), de Titien, 2; la tête du berger paraît plusieurs fois dans l’œuvre de Titien, 13, 18, 78; la tête du berger se reconnaît dans le saint Jean du Triomphe de la Foi, 98; analyse de cette composition, 124-125; on y reconnaît Violante, 13 1,165.
Trois philosophes de Vienne (les), 6, 54, 56.
Van Dyck, son eau-forte représentant Titien et une jeune femme, 232.
Van Eyck. (les), portraitistes de donateurs, 186.
Vanité (la) de Titien, à Munich, 137.
Vasari, a négligé les collections du duc de Mantoue, 22 ; visite l’atelier de Titien, 24; son témoignage sur la collaboration Giorgione-Titien au Fonaaco dei Tedeschi, 46; rapproche Giorgione de Vinci, 47 ; sa définition du style Giorgione, 47 et 50; ses déclarations sur la date de naissance de Titien, 66-67 ; déclare que Titien est riche, 77, 84; témoignage sur les gravures de Titien, 92 ;témoignage sur les premières peintures de Titien, 101, 102; reconnaît les portraits dans les premières peintures de Titien, 119.
Vénus de Dresde, 6 ; son paysage, 88, 246 ; analyse de cette peinture, 247 - 249, 262, 277, 280.
Vénus de Titien aux Offices,
Vénus à l'orgue, de Titien à Madrid, ‘si, 247.
INDEX DES ARTISTES ET DES ŒUVRES
Vénus à sa toilette de Titien à Pétrograd, 31.
Vénus del Prado de Titien au Louvre, voir Antiope.
Vénus dite d'Urbin de Titien, 31, 131, 246; analyse de cette peinture, 250-254, 277.
Vénus et Adonis de Titien à l’Escurial, 31.
Vénus et Adonis de Titien au Prado, 31.
Yéronèse, ses Noces de Cana , 4; amuse et
éblouit, 174; annoncé par les Pèlerins d'Emmaüs de Titien, 237 ; ses compositions sont remplies de figurants, 285.
Victor Hugo, comme Titien, avec sa douleur il a fait de la beauté, 278.
Vierge de Titien à Ancône,
Vierge de Castelfranco (la) de Giorgione, 6; est encore engagée dans le style Bellini, 44-45; son paysage, 54.
Vierge au lapin (la) de Titien, 10, 10 (note), 22, 23 ; sa coloration, 27, 30, 90; est un souvenir de la Fuite en Égypte , 105; analyse de la composition, 214-218.
Vierge aux roses de Titien, aux Offices, 65; oeuvre de jeunesse, 101.
Vierge aux Saints de Titien à Dresde, n’est pas une oeuvre de débutant,
Vierge aux Saints (la) de Titien au Louvre, n’est pas une oeuvre de débutant, 101.
Vierge avec Saints (la) de Palma, à l’Académie de Venise, 89.
Vierge dans sa gloire (la) de Titien à Seravalle, 30.
Vierge de saint Nicolas (la) de Titien, au Vatican, 30, 92; la figure de sainte Catherine, 102; disposition des personnages, 189.
Vierge des Pesaro (la) de Titien, 31 ; contient un hommage à Alexandre VI Borgia, 79-80, 131 ; analyse de cette composition, 189-191; rôle de la nature dans cette composition, 281.
Vie rge entre saintAntoine et saint Roch (la) de Titien, à Madrid, 113; elle est bien de Titien et non de Giorgione, 114; saint Roch présente
probablement les traits de Titien, 120.
Vierge et sainte Brigitte de Titien, à Madrid, 65; on y reconnaît Violante,
Vinci, voir Léonard de Vinci.
Violante, fille de Palma le Vieux, 132 ; tradition d’après laquelle elle aurait été aimée de Titien, 162 ; il faut la reconnaître dans l'Amour sacré , 132-135; dans la Sainte Brigitte de Madrid, 136; dans la Bacchanale de Madrid, 156,
Violoncelliste et la femme nue (le) de Titien, gravé par Val-Lefebvre, 106.
Virgile, ses églogues ont inspiré les peintres, 3,
Vivajuni, ses madones, 53.
Watteau, ses fêtes galantes, 3.
Zanetti, a gravé une figure d’après les fresques du Fondaco dei Tedeschi, 102.
Zucatti (les) , mosaïstes ,
