Troie Fusaïolo, — Schlicmann. Troie, n

égyptien senti, le môme qui forme les cartouches celtiques avec le soleil au centre.

Notons aussi que ces urœus ou ces deux prolongements spirales, tordus, sont l'équivalent des flammes courhes, latérales, le corps du fou. — Disques et spirales, sont le fond de ce que Ton nomme « Tornementation curviligne », qui comprend aussi ios ligures ou signes précédemment étudiés. L'origine égyptienne en est donc évidente •. La signilîcation, nous venons

' Nous croyons que M. Moiitûlius ' fut lo prumiur a rem.ir<|uur que le décor dit f curviligne ", s'éuiit iiianifijsté Jan.s luiili! l'EiiroiJc ifiilralo el se|ileDtrionak'. >[M. Evans, Uriflitli ^ l'ùlriu ^ ont tour à lour fait ri;ssortir l;i parité de Cflte oniL'iiieiilatioii avuc les dessins des scarabées éfjyjiliens di; la X\l' dynastie.

La Lumière Cosmiquk — Signe .*{G 405

de le voir, est partout la même ; mais elle présente dans la forme de nombreuses variantes — qui justifieront encore notre thèse, car nous allons par elles pouvoir définir d'autres nuances de la Langue Sacrée prouvant sa richesse et sa perfection.

MM. Naue ^ Chanlre et Sophus Millier ont de môme cherché en Orient l'origine de ce décor. Mais depuis, M. S. Reinach déclare que loin d'Aire tributaire de l'art oriental, l'ornementation « curviligne », épisode de la civilisation égéenne, est entièrement européenne d'origine; elle s'est seulement orientalisée à la surface, au contact des civilisations de la Syrie et de l'Egypte ^.

L'opinion de M. Pottier, la dernière exprimée, est tout autre; l'éminent conservateur du Louvre ne voit dans ce décor qu'une ornementation primitive, propre aux civilisations incomplètes, et dont l'on n'a pas besoin de chercher l'origine en Orient; c'est une ornementation spontanée qui fut créée naturellement partout.

« La Grèce doit-elle à l'Orient, dit-il 3, les origines du dessin curviligne? Je suis disposé à répondre négativement comme M. Reinoch. Il ne me semble pas nécessaire de recourir à l'intervention de quelques scarabées ou pierres gravées trouvées en Egypte ou en Crète pour expliquer la formation en Grèce d'éléments linéaires aussi simples. Comme le recliligne spontané que nous avons observé à Hissarlik et à Chypre, il y a eu dans les îles et en Grèce un curviligne spontané qui existe en tous lieux, aussi bien dans l'extrême Asie et en Amérique qu'en Europe. Sans quitter le Louvre, il suffira de faire un tour dans les salles ethnographiques du Musée de Marine, pour s'assurer que les Chinois, les Péruviens et les indigènes de la Polynésie ont pratiqué des combinaisons linéaires qui offrent avec le rectiligne de Chypre et le curviligne de Mycènes des analogies frappantes. »

Plus loin M. Pottier ajoute * :

« Mais si toutes ces populations européennes avaient à peu près au même degré le même instinct esthétique, si, bien outillées pour la métallurgie, elles avaient naturellement l'idée de décorer leurs armes et leurs bijoux de minces fils de métal contournés, quoi de plus naturel que de les supposer conduites à la connaissance d'un curviligne un peu plus raffiné par la vue de quelques modèles étrangers qui pouvaient parvenir jusqu'à elles? Ainsi se serait formé peu à peu cet immense empire du géométrique curviligne dont les produits se sont en quelque sorte cristallisés dans l'Europe centrale pendant une durée d'environ vingt siècles et qui compte parmi ses héritiers le Moyen-Age français lui-même. »

En résumé, M. E. Pottier ne voit dans les œuvres à décors géométriques que « le choix instinctif des figures qu'une main encore malhabile peut dessiner ^ ».

\ Naue. DIB DHONZEZKITlK OBEnDAYKRN.

8 S. Rcinarh. l'akthuo oc.ik, K^^'i, p. 5T8.

3 E. PoUior. CATALocric vasis antiqj fs m mi séf mi loi m«k, \\. 190.

4 IBID , p. 197.

5 IBIDEM, p. 19U.

>iii</

Fig. 230. 1 et 2. Grccc. Coupe d'or. — /. of llcll. si., l)2-l):î, p. 1%.

'A. Bijou mérovingien.

'i. Hongrie. Couteau de bronzo. — Undsel. Jrrnaldcrcns. p. 323, f. 47

Fig. 2ai. Chine. Couronne impériale. — Hacincl. Histoire dit K, vol. Il, pi. 91.