ROSAMONDE

J'ai bu vous rapportant, « Et ma soif est éteinte.

ALBOUIN

D faut boire pourtant, « Çà, çà, méchante louve, ouvre ta bouche infâme. « Malheureux est celui qui se fie à sa femme 1 »

Ne croirait-on pas lire une tragédie comique?

La tragédie enfanta des bâtards sous le nom de tragi-comédie et d'autres sous celui à' opéra-tragédie^ après la fondation de l'o/^éra. Ces bâtards sont morts sans laisser d'^héritiers. Heureusement I

traînée. —C'est un appareil d'ÉGLAlRAGE portatif destiné à être posé — traîné — à terre pour faire le jour derrière des décorations basses, ou avancées devant d'autres sur lesquelles elles feraient ombre sans cette précaution luminaire.

TRAITRE. — Pierre angulaire de l'ancien

mélodrame, ce personnage s'est métamorphosé en chevalier d'industrie dans le répertoire du jour, où il pratique l'adultère sur une grande échelle.

FRAPPE. — Le plancher mobile de la scène est composé de trappes et ti^appillom pour les apparitions, disparitions, changements à vue et manœuvre de décors. — V. Scène,

TRAPPE ANGLAISE. — Cette trappe, dont le nom indique l'origine, se place horizontalement, verticalement ou obliquement à volonté, soit sur le plancher, soit à la décoration, ce qui est d'un grand secoure. Elle se compose de petits volets attachés en dessous par des lames d'acier ou de baleine fixées solidement au châssis. Lorsqu'un acteur s'élance vivement vers cette trappe, les lames cèdent et livrent passage en se refermant aussitôt par l'efPet du ressort et de l'élasticité des lames ; le décor n'en porte aucune trace et l'effet est produit.

TRAVAILLER (se faire). — C'est-à-dire se faire siffler pour un motif ou pour un autre. Le fameux Rosembeau, dont les excentricités, nous pourrions dire les mauvais tours, rempliraient un voli^llp, s'avisa de jouer à Caen

le rôle d^Oreste, dans Andromaque, en costume de général français. On le travailla ^ bien entendu, à son entrée en scène. Lui, sans se déconcerter, s'approcha vers la rampe et dit au public : « Messieurs, si mon costume ne vous convient pas, c'est la faute du directeur. Permettez-moi de vous lire mon engagement.»

Il lit : « M. RosEMBEAU jouera en chefetsoM partage y dans la tragédie, la comédie et l'opirn^ les rois, les grands amoureux, et tous les premiers rôles en général. » A cette chute imprévue, la salle partit d'un immense éclat de rire et laissa Rosembeau jouer en « général ».

TRAVESTI. — EMPLOI. Ce genre appartient généralement aux soubrettes et aux jeunes dugazon. Quelques-unes ont toutes les qualités requises pour jouer lès rôles d'hommes, parce qu'il leur manque un peu de tout comme femme; d'autres, trop richement dotées par

. dame nature, sont obligées d'y renoncer. On pourrait compter parmi les travestis quelques acteurs, comme Lhérie, qui jouaient les rôles de femmes à s'y méprendre.

Voici un épisode de travestis qui ne font pas partie des engagements. On jouait à Montauban la Vestale ; le directeur, malgré ses recherches, ae put trouv^flu'un petit nombre

de Vestales.,, comme figurantes : il ne pouvait faire son cortège et était aux abois, quand il avisa les pompiers de service et leurs pantalons blancs. Il fait vite chercher des jupons de même couleur, les leur met sur la tête en guise de tunique retombant sur le pantalon, et se confectionne ainsi un corps de vestales... sans pompe.

TREUIL, TAMBOUR. —Instrument mécanique faisant, dans un sens horizontal, fonction de cabestan et servant à la manœuvre des décors appelés FERMES, des rideaux de fond, des plafonds, etc. Ils sont, — ainsi que les tambours destinés aux mêmes usages, — placés dans le cintre, les dessous et les corridors. .

TRIAL. — EMPLOI. Ténor comique, à voix châtrée, qui a pris son nom du chanteur Trial, né à Avignon en 1736. Il fut d'abord enfant de chœur, puis entra dans une troupe de comédiens ambulants et, peu après, au Théâtre-Italien^ où il créa l'emploi qui a conservé son nom. Il mourut à Paris, le 5 février

TRINGLE. — C'est une forte planche sur laquelle sont attachés une certaine quantité

de canons de pistolets, dont les lumières sont en communication par une mèche. On nourrit les feux de file, feux de peloton et FUSttLADES à Taide de cet appareil. — V. Armes à feu.

TRO TTO IR (grand). — Argot de coulisses qui signifie le grand répertoire : Il joue le grand trottoir.

TROUPE. — L'ensemble du personnel engagé pour donner des représentations sur un théâtre, se nomme troupe. Il y a, si Ton peut s'exprimer ainsi, une gamme dramatique qui doit être observée dans la formation d'une troupe. Elle peut être plus ou moins nombreuse, mais il n'y doit pas avoir de trous, de dissonnances. Les acteurs doivent jouer de pair, comme lès amoureux et les amoureuses, les pères et les mères nobles, les grands premiers rôles hommes et femmes. Il doit y avoir des rapports de tailles, de voix, de manières, afin que les personnages ne forment pas un contraste comme cela se voit continuellement. On appelle aussi troupe de carton^ une mauvaise troupe faite à la hâte, et destinée seulement à donner la réplique à un acteur en TOURNÉE ou en représentation.

TRUC. — Toute machine q» sert à faire appa-

raitre, disparaître, métamorphoser spontanément des objets sur la scène, se nomme truc. Il y en a de très-compliqués et qu'on peut considérer comme des merveilles de mécanique. Ils concourent, dans les féeries , autant et plus que le reste, à la réussite de la pièce; les Mille et une Nuits, les Pilules du Diable, le Pied de Mouton, la Chatte Blanche, le Roi Carotte ne doivent leurs grands succès qu'aux trucs.

UNITÉ. — D'après les poétiques d'ARisTOTB, d'HoRACE et de Boileau, on doit observer dans les œuvres dramatiques : Yunité de temps, Y unité àe^liQM, V unité d'action. Que diraient ces maîtres, bon Dieu ! s'ils pouvaient venir fourrer le nez dans nos drames?

Unité de temps? Le prologue nous montre la naissance du héros, qui a trente ans au second acte, et meurt au cinquième à l'âge de quarante ou cinquante. C'est, du moins, ce qui a lieu pour Richard d'Arlington,

Unité de lieu ? Le Docteur Noir commence à Saint-Domingue et finit à Paris.

Unité d'action? quelquefois, mais pas souvent.

USTENSILIER. - Employé chargé de la disposition et de Tenlèvement des ACCESSOIRES de petite dimension.

UTILITÉ. — EMPLOI des deux genres , rempli souvent par des inutilités. Quelques bons acteurs ont débuté par des utilités, Arnal, Bouffé , Odry sont de ce nombre.

Une utilité^ genre masculin , chargé de petits rôles de dix à quinze mots, ayant eu à se plaindre d'un comédien, et voulant s'en venger, avait remarqué que son supérieur, auquel son rôle voulait qu'il remit une longue lettre, ne l'avait pas apprise et se contentait de lire en scène celle qu'il lui remettait; il imagina donc de lui remettre, en place, une feuille de papier blanc, ce qu'il fit. Grand embarras de l'acteur, qui tournait et retournait la diable de lettre. L'ttfi/iVe', voulant pousser plus loin sa vengeance , lui dit d'un air narquois ; « Et que vous dit-on dans cette lettre? » Tiens, fit l'autre en lui rendant le papier, lis toi-même.

VANITÉ. — Un philosophe a écrit quelque part : « Si la vanité disparaissait du monde, on la retrouverait chez les comédiens. » A quoi tient le développement de ce sentiment chez le personnel dramatique? Cherchons chez les moralistes et les penseurs ce qu'ils disent de la vanité, nous trouverons peutêtre.

J.-J. Rousseau : la vanité de l'homme est la source de ses plus grandes peines; TAca' DEMIE : la vanité est une marque de petitesse d'esprit; Fontenelle : la vanité est l'amourpropre qui se montre, la modestie est l'amourpropre qui se cache ; Mirabeau : la vanité des petits autorise l'orgueil des grands ; La Bruyère : la vanité est l'aliment des sots ; Florian : la vanité nous rend aussi dupes que sots ; Saint-Evremont ; il faut avoir bien de la vanité i^ouT ne pas connaître sa faiblesse; FoRMAOE : la vanité naît de l'aveuglement.

PassoYis aux exemples :

Baron disait : a La nature a toujours été avare de grands comédiens : Il n'y a jamais

eu que Roscius et MOI. » Il fut tout près de refuser la pension que le roi lui accordait, parce que l'ordonnance portait : « Payez au nommé Michel Boyron la somm£.,, » Il trouvait un manque d'égard dans le style.

Ce fut encore lui qui disait qu'on voyait un César tous les cent ans , mais qu'il fallait deux mille ans pour produire un Baron. Son vrai nom était Boyron.

La vanité de Vestris est bien connue : son fils ayant refusé de danser devant Marie- Antoinette, fut conduit au fort-l'Evêque. Son père lui adressa ces mots : « Résigne-toi^ mon fils, c'est la première fois que notre famille a quelque chose à démêler avec celle des Bourbons, »

Comme on ne doit dire la vérité aux vivants... qu'après leur mort, nous attendrons pour faire d'autres citations.

La vanité gagne facilement les familles de ceux qui abordent le théâtre : les pères , les mères, les parents sont dans la salle, lors des débuts, et crieraient volontiers : C'est mon fils! c'est ma fille I Nous avons connu un brave homme, dont la fille débuta à l'Opéra, sous le patronage d'un illustre compositeur; il se levait au milieu du parterre pour lui dire :

Bonjour P..., quand elle était en scène. U

devînt tellement gênant, qu^on lui donna un intérêt dans le théâtre d'Alger, où nous le vîmes. Un jour il avait prêté un âne pour en faire un personnage. Nous étions au parquet quand Tâne parut en scène ; alors mon homme se leva et nous hélant d'un bout à l'autre du parquet, il s'écria : AlprbpI AlfebdI C'est Cadet I C'est mon ânel (Historique.)

Terminons par ce mot de M. Fat, en voyant les succès de la petite Léontine : « Et dire qtie madame Fat ne voulait pas faire cette enfantlà/^

VARIÉTÉS (Théâtre des). Cette salle, construite par l'architecte Célbribr, ouvrit ses portes le 24 juin 1807, sous la direction de W^^ MoNTANSiER, qui trouva enfin moyen de fixer d'une manière définitive son titre de Varié tés- Amusantes, qu'elle avait promené à la salle Richelieu, aux Beaujolais , au théâtre de la Cité, avant de le loger au boulevard Montmartre.

Le Théâtre des Variétés a produit des comédiens remarquables, avec un répertoire charmant. Nous citerons : Qrunbt, Tierôelin, Vernet , Odry , Arnal, Lafont, Lbpeintrb aîné, Pothier. Depuis quelques années, il a modifié son ancien genre et s'est jeté dans les

bras d*OFFENBACH, qui lui adonné l^ Beîk Hélène, la Grande Duchesse, les Brigands^ Barbe-Bleue. Nous ne cachons pas notre peu de sympathie pour ce genre, qui a étendu la démoralisation et créé la cascade ; ce n'est à coup sûr pas à lui qu'on pourra appliquer le casttgat ndendo mores.