MANZONI ET LAMARTINE

ajouter que la pièce achevée ne dit pas grand^chose non plus, ou plutôt qu^elle a une signification trop claire, en nous faisant entrevoir chez le jeune diplomate un désir immodéré d'avancement à tout prii? Le meurtre du duc d'Eoghien n'était, si Pon peut s'exprimer ainsi, qu'un assassinat de deuxième classe à consigner au dossier d'un grand criminel qui avait immolé sans sourciller des millions de victimes. Nous savons, hélas! aujourd'hui, que la vertueuse duchesse de Bourbon, même après la sanglante nuit de Vincennes, ne parla jamais de Napoléon qu'avec un respect voisin de l'affection, et la postérité ne saurait se montrer beaucoup plus sévère que cette sainte femme. A trente années de distance, la tirade déclamatoire à laouelle nous faisons allusion ne représente plus qu'un froid plaoet à l'adresse d'un ministère depuis longtemps défunt, et les 22,000 francs que rapportait la légation de Florence ne constitnent qu'une excuse bien insuffisante à la vilaine action commise aux dépeus de Manzoni, véritable auteur de la meilleure partie de l'ode française. Mais la lumière est faite maintenant sur le point en litige, et nous sommes heureux d^avoir pu rendre en cette circonstance un dernier hommage à la mémoire d'un grand Italien que nous avons connu, et qui nous avait témoigné une si grande sympathie.

Amédée Roux.

L'APPRESSAMEMTO DELIA MORTE

Poème inédit de Giacomo Leopardi.

Dans une lettre en date du 15 ayril 1817, le célèbre Giordanî sVx* primait en ces termes, au sujet du manuscrit d^un poëme que lui avait adressé le jeune Leopardi, alors âgé de dix-neuf ans :

« ...Je ncYOus dirai certainement pas qu'il faille brûler ce poëme, mais je ne tous engagerai pas non plus à le publier sur-le-champ. Je crois sincèrement qu'en le relisant d'ici à quelques mois à tête reposée, vous y retrouveriez toujours la trace du plus heureux génici mais peut-être vous arriverait-il aussi d'y découvrir quelques longueurs, quelques vers trop peu harmonieux, et plus d'une allusion obscure... »

Tout le monde avait lu ces quelques lignes dans la correspondance de Leopardi, et l'on supposait généralement qu'averti par un critique dont les conseils lui inspiraient une confiance absolue , le futur auteur iVAmore e Morte et de la Ginestra avait détruit cette œuvre imparfaite, dont le titre exact nous était resté inconnu jusqu^à ce jour; mais noire siècle est celui des révélations indiscrètes et des exhumations à outrance, et deux ans après la publication des premières poésies de Manzoni, un avocat de Milan, M. Volta, imprimait VAppressammto délia morte, poème en cinq chants.

Il suffit d'un regard jeté sur cette Cantica pour voir que Parrèt de Giordani pèche par excès d'indulgence ; mais il est évident pour nous que cet homme au goût infaillible ne se fût pas borné à ce denniblâme, s'il n'eût cru tout sauvegarder en faisant appel de Leopardi adolescent au Leopardi de l'avenir, et il n'est pas douteux qu'à dix ans de là le poète n'aitpris en pitié son médiocre pastiche de 1S16. Ce qui manque le plus, en effet, à cette composition, c'est l'originalité de la forme, l'unité du style; aussi l'un des plus habiles rédacteurs de la Nuova Antologia,MAe comte Gnoli, qui a saisi sur le vif cette imitation continue des Trionfi de Pétrarque, a-t-il pris plaisir à mettre en regard des tirades empruntées aux deux poètes, et où le tour et l'inspiration semblent tout à fait identiques.

L'APPRESSAMENTO DELLA MORTE. 315

Ailleurs IMnfluence deMonti se fait aussi sentir, et les six vers suivants rappellent les retentissantes terzine de la Bassvilliana :

Sua scossa asta parea grandin che cade

Gon alto rombo giù da nugol nero ! Sui tetti rimbalzando e par le strade.

1| Tentennava sua testa atro cimiero,

|i £ pendea *1 brando nudo in rossa lista

Disgocciolaado sangue in sul seniiero... * >

Quant aux expressions impropres, aux vers durs ou même tout à fait ridicules auxquels Giordani faisait discrètement allusion» il serait aisé d*en citer un trop grand nombre, et le sujet du poème est en outre assez mince pour que nous puissions en donner en deux mots Panalyse complète. Au sortir d'un rêve de gloire, le poète se trouve transporté dans une agréable solitude émaillée de fleurs, où les rossignols chantent au clair de la lune, au murmure des ruisseaux. L'espérance et la joie enivraient son cœur d'adolescent, lorsque soudain éclate un horrible , mais allégorique ouragan , qui figure ici le déclin de la santé et le trouble profond que cause a l'approche de la mort ». £n ce moment, son ange gardien, expédié par la Madone, vient lui parler de sa dernière heure qui va sonner, et, pour le, préparer au grand passage, discute longuement sur les maux de la vie, sur le vide de l'amour, les fléaux de la guerre et de la tyrannie, et lui montre de loin le jardin mystique où, en compagnie des poètes chrétiens, se promènent le Christ et sa divine Mère. Tous ces beaux discours achevés, on pourrait croire que Leopardi, convaincu et charmé, n'a plus qu'à s'assoupir tranquillement dans l'éternel repos. Mais ici commence, au contraire, un chant de désespoir, pour lequel il semble avoir tenu en réserve les plus admirables vers de son poëme :

Dunque morir bisogna , e ancor non vidi

Venti vol te gravar neve '1 mio tetto,

Yenti rifar le rondinelle i nidi?

Sente che va languendo entre mio petto

La vital fiamma, e *ntorno guardo, e al mondo

Sol per me veggo il funeral mio letto K

* « La lame qu'il brandissait était semblable à la grêle qui, sortie d*un noir nuage, va s'abattre sur les toits et sur les rues pour rebondir ensuite. Un sombre panache s'agitait sur sa této, et son épée nue ruisselante de sang traçait une longue ligne rouge sur la route qu'il parcourait. »

* c II faut donc mourir, alors que la neige n'a pas blanchi vingt fois le toit de ma maison , alors que sous mes yeux les hirondelles n'ont pas

Il continue ainsi durant tout ce long fragment qui forme le dernier chant du poème, et, pareil au naufragé que les flots yont engloutir, il se rattache convulsivement à la vie, tandis que dans son imagination troublée se présentent en foule, comme pour un suprême adieu, tous les fantômes décevants qui ont bercé sa jeunesse. Parmi ces spectres k demi effacés, il en est un qui apparaît j[)lus distinct, celui de la gloire :

E tu pur, Gloria, addio, chè già s*abbassa Mio tenebroso giorno, e cade ornai, E mia vita sul mondo ombra non lassa.

Per te pensoso e muto alsi e sudai, E te cerca avrei sempre al mondo sola, Pur non t*ebbi quaggiù ne t'avrè mai.

Povera cetra mia, già mi t'invola La man fredda di morte, e tra le dita Lo suon mi tronca, e'n bocda la parola.

Presto spiratuo suon, presto mia vita :

Teco finito ho questo ultimo canto, E col mio canto è l'opra tua compila *.

Chez Lcopardi, on le savait déjà, Pinspiration est essentiellement subjective. Il n^a jamais été plus éloquent, plus réellement émouvant et ému,qu^en nous parlant des deux grands mobiles de sa vîe : la crainte de la mort et Pamour de la gloire, qui n'est, elle aussi, qu'une sorte d'existence prolongée au delà du tombeau, et, — en tant que document biographique, — VAppressamento délia morte présenie un véritable intérêt. On n'y constate pas seulement, en effet, ce fond de pusillanimité qui s'alliait étroitement en Leopardi aux plus nobles aspirations; on y saisit également l'instant précis où, échappant

construit leur nid pour la vingtième fois 1 Je sens la flamme de la vie s'éteindre par degrés dans mon sein, et en reportant mon regard sur le monde, j'y vois partout la couche funèbre qui va me recevoir. »

* « A toi aussi, gloire adorée... adieu! Mes tristes jours s'achèvent; ils disparaissent à l'horizon, et ma vie n'aura môme pas laissé son ombre sur le monde. Pour toi, muet et pensif, j'ai bravé les feux de l'été et le froid des hivers ; toi seule eus mon hommage, et ton sourire ne m'aura pas consolé même en ces derniers instants. Pauvre lyre bien-aimée I déjà l'étreinte glacée de la mort t'arrache à mes mains *, entre mes doigts roidis tes sons expirent, pendant que ma parole s'arrête inachevée. Tes sons .. ma voix, s'évanouissent ensemble; grâce à toi, j'ai pu terminer ce chant suprême, et avec ce chant, ton œuvre aussi est enfin accomplie. »

L^APPRESSAMENTO DELIA MORTE. 317

aax enseignements de son enfance, l'adolescent de dix-nenf }»ns s»' laisse entraîner vers Pablnie du doute. L'envoyé de la Madonna à beau lui tracer les plus riants tableaux de Pautre monde, il est clair que dans cette lutte entre le nouveau Jacob {Giacomo ou Jacopo) et range, celuf-ci succombera, et Ton sent bien, en lisant les derniers Yers du poëme, que Pincrédulité va prendre sa victime.

Il y a aussi dans VAppressamento plus d'une allusion à la situation du poète, qui] déjà aurait voulu secouer la poussière de ses souliers contre cette ville qu'il appelait bien à tort VinabitabUe Recanatif et les quatre~Ters suivants s'appliquent bien évidemment au comte Monaldo Leopardi, dévot aux idées étroites, et qui, tout « tyran » qu'il semblait être, n'en subissait pas moins le joug de son odieuse femme :

Ugo fui dette, e caddi in miei verd'anni,

E me Ferrara tra suoi forti avria,

Se non fosse '1 mio padre infra' tiranni.

Disse e ristette e quasi si pentia ' .

En d'autres passages, il n'est pas toujours aisé de suivre la pen-* sée de l'auteur, mais il est bien probable pourtant que dans le long épisode dWgo e Parisina plus d'un trait se rapporte à ses jeunes et forcément platoniques amours, soit pour la comtesse Cassi, soit pour d'autres femmes de moindre mérite dont la beauté enflammait cette imagination maladive, «cette âme à la recherche d'un corps », comme on l'a dit de Joubeit. Nous ne saurions, d'ailleurs, suivre M. Yolta dans son curieux travail d'Investigation, et nous renvoyons à son agréable volume ceux qui voudraient discuter le plus ou moins de vraisemblance de ses conjectures souvent ingénieuses, mais par« fois hasardées. Cette courte note suffit à nos lecteurs, qui n'ont besoin que d'être avertis, et qui, dans les publications milanaises, trouveront à compléter les intéressantes indications qu'ont fournies dans ces dernières années MM. Aulard et Bouché-Leclercq en France, et en Italie divers critiques éminents.

1 « On me nommait Ugo ; je succombai dès mon adolescence, mais Ferrare m'aurait conté parmi ses fils les plus intrépides, si mon perd n'eût été du nombre des tyrans. 11 dit, puis se plongea dans un sombro silence, comme un homme qui n'aurait parlé qu'à regret. »

MARCO BALOSSARDI.

M. Rapisardi a publié, il y a quelques années, un poëme intitulé Luciforo, dont nous n'avons dit qu'un mot, parce qu'il nous eût paru pénible d'insister sur la méprise regrettable d'un homme de talent. Mais si cette œuvre décousue, qui s'abaisse parfois jusqu'au ton de la plus virulente satire, n'a rien ajouté à la renommée du chantre de Catane,elleluiafait, en revanche, beaucoup d'ennemis, et sur le bruit qui courait qu'il allait bientôt livrer à l'impression un poëme sur Job, — un écrivain célèbre, qui se cache sous lé pseudonyme de Marco Baiossardi, a publié par anticipation, etso^s la même rubrique, une mordante parodie qui obtient un grand succès depuis quelques semaines.

Ce burlesque Giobbe est une sorte d'opéra buf/a dans laquelle il faut distinguer le récitatif, qui rappelle assez, — sauf dans les bons endroits, — le style naïf et plat de la Gazette de Loret, et qui est dû à un collaborateur de troisième ordre, — et le chant, qui s'élève parfois jusqu'à la haute poésie, comme dans l'épître du début, où M. Balossardi-Stecchetti, né OUndo Guerrini, saisit habilement la manière de M. Rapisardi, dont la pompeuse éloquence est si Yoisine, hélas! de la boursouflure

A la suite de l'épître, vient le prologue, qui s'ouvre dans le ciel, où nous voyons le Père éternel refaire le bec à Lucifer, qui, déjà si cruellement offensé par M. Rapisardi, sera de plus condamné à prendre lecture du Job que les journaux annoncent. L'introduction s'achève par des chœurs de voix célestes qui chantent sur les rhythmes les plus variés. Ce sont d'abord des « strophes barbares » en Thonneur de M. Carducci, si durement malmené dans le Xt/cf/6ro;pnis viennent des sonnets passablement mordants, où les saints et les vierges immolent tour à tour les rédacteurs du Fanfulla et de la Nuova Antologia.

Le premier chant, — j'allais dire le premier acte, — s'ouvre dans la salle à manger de Job, où le vertueux et opulent Arabe est informé des catastrophes successives qui vont le réduire à s'asseoir sur le fumier traditionnel, et c'est du haut de ce trône improvisé qu'il

MARCO BALOSSÂRDI. 319

écoutera y au chant II, les conseils ironiques de son ami Elipbas, qui le harangue en ces termes :

Muta pensierO) e muta la poiitica ; Al Papa credi, e credi al Gius divine; Battiti il petto, peccatoF) confessati, Prendi le specie del pane e del vino, Gredi alla donazion di Gostantino, E la fortuna tua si cambierà * .

On comprend aisément quMci» plus que partout ailleurs, Job n^est ])lus qu'un prétexte, et tout ce chant n'est qu'une longue digression politique fort péniblement amenée, mais où abondent les vers bien frappés et les morceaux réussis, parmi lesquels nous citerons, avec cette fougueuse tirade contre les journalistes, où l'auteur passe en revue toutes les feuilles et tous les publicistes en renom, le chœur d'intrigants, qui résument leurs théories poétiques dans cet admirable sonnet :

Siam progressistiy ma cosi par dire, Perché tra noi ce n'è di più colori, Perô ci puoi conoscere e capire Dair esser tutti noi commendatori.

Gi siamo accorti, ahimè, che vuol finire Questa cuccagna d'impieghi e d'onori; Ma non sappiamo a chi rivolger Tire, Non sappiamo a chi offrir novelli amori Ma, dopo tutto, nasca quel che nasca, Vengano presto o tardino i congedi, Ci siamo messi la fortuna in tasca.

Non conosciamo ancora i nostri eredi, Ma, se dobbiam cascar, che già si casca, Noi ceroheremo di cascare in piedi *.

^ « Change de pensées, change de politique, rallie-toi au Pape et au droit divin; frappe-toi la poitrine, pécheur; confesse-toi, reçois ton Créateur sous les deux espèces, souscris à la donation de Constantin, et ta fortune prendra une face nouvelle. »

^ « Nous sommes progressistes, mais la formule est large, car il y a des libéraux de toutes les couleurs ; tu pourras cependant nous reconnaître à ce signe que nous sommes tous commandeurs. Nous avons bien fini par découvrir, hélas I que cette curée d'honneurs et d'emplois allait cesser, mais nous ne savons pas au juste contre qui il faut tourner nos haines et à qui nous pourrions adresser nos hommages. De quelque côté néanmoins que puisse tourner le vent , qu'on nous donne vite ou tard notre congé définitif^ nous avons pensé à tout, car notre poche est pleine.

Lorsque le pauvre Job a siiffisammeut fait preuve d^héroisine en écoutantsang sourciller ce torrent d'inirectives radicales ou cléricales, l'auteur retourne délicatement le patient sur son gril, et nous passons au chant III pour y voir de nouveaux supplices et de nouveaux suppliciés :

Nuovi tormenti a nuovi tormentati...

Il semble pourtant d'abord que toutes les grandes tempêtes artificielles vont s'apaiser, car Job a trouvé un consolateur dans son ami Baldad le philosophe. Mais quoil chez M. Balossardi, les métaphysiciens ne sont pas moins enragés que les théologiens ou les poètes, — et les hégéliens de Naples, pour commencer par eux, n'ont qu'à se bien tenir :

Laggiù dove 11 Vesevo al ciel turchino Lancia boando la sulfurea vampa, Dove sorride il mare, e dove il vento Degli aranci l'odor toglie a Sorrento,

Scherzo délia natura,

Hegel stanza secura Ora troYÔ, mentre Spaventa e Vera Se ne fer sacerdoti e turcimanni.

Filosofo beato, ei che già disse

Di non capir se stesso

Ha ritrovato adesso Cbi prétende capirlo e chi lo spiega !

Strano I s'avvolgon in tedesche nebbie Del caldo mezzodi gli ardenti figli ; Fino il senso comun rovina in basso ; Dove Yico pensô scrive Galasso *.

Tout cela est fort bien dit; les hégéliens ont évidemment mérité

Nous ne connaissons pas encore nos héritiers; mais sMl nous faut tomber, — et la chute semble imminente, — nous tâcherons de tomber sur nos pieds. »

* « Là-bas où le Vésuve lance vers le ciel bleu les vapeurs soufrées de son cratère, là-bas où sourit une mer d'azur, où la brise nous apporte le parfum des orangers de Sorrente , — là-bas , ô dérision ! Hégel a trouvé un sûr abri, et Vera et Spaventa se sont constitués ses truchemans et ses prêtres ! Penseur heureux l lui qui avouait jadis ne pas se comprendre lui-môme, il a maintenant des dévots qui prétendent lire à livre ouvert dans son grimoire informe 1 Chose étrange 1 Les fils ardents du Midi prennent plaisir à s'enfoncer dans la nuée germanique, et là où Yico rêva, le sens commun lui-même a décliné I n

MARCO BÂLOSSARDI. S21

leur sort, et je trouve assez naturel que M. Balossardi ait raillé quelque peu Péloquent M. Trezza sur son commerce rétrograde avec les atomes d^Épicure; mais lorsqu^on dédaigne la matière, il faudrait du moins ne pas s^escrimer contre Tesprit, et les spiritualistes qui figurent dans ce poëme auraient le droit de se plaindre s'ils n'avaient les reins assez forts pour ne pas fléchir sous le poids de quelques épigrammes.

De la philosophie à la critique il n'y a qu'un pas, et dans ce mèm ■ chant M. Moimenti, M. Capuana et M. Rapisardi, qui est l'étemel objectif de l'auteur^ devaient avoir leur place; mais cette partie de l'ouvrage est maigrement traitée, et nous avons h&te d'arriver au chant dei*nier, où il s'agit uniquement de littérature, puisque c'est un lettré, Sophar, qui va tenir le dé de la conversation. Il doit être pénible sans doute à un poète tant soit peu charitable d'avoir à juger ses confrères en Apollon ; mais on a pu s'apercevoir déjà que la charité de M. Balossardi est presque nulle, et en face d'une difficulté qui, pour lui, n'avait rien d'extrêmement redoutable, il a pris bravement le taureau par les cornes, et habilement protégé son anunyme en disant un mal effroyable de M. Stecchetti. Après avoir pr jcédé à ce courageux suicide, l'exécuteur avait ses coudées franchi s et pouvait donner un libre cours à ses injustes antipathies contre M. Zanella, ou contre M. Rizzi, dont il parodie agréablement la manière dans un joli sonnet; et nous aurons tout dit sur sa férocité on sgoutant qu'il ne voit guère que deux justes en Israël, le Toscan Fucini et Prati le glorieux vétéran. Celui-là du moins est loué comme il le mérite :

Vive il cantor d*£dmenegarda e canta.

Poeta veramente

Poeta egli già fu, di cor, d'ingegno, Ai mal cresciuti epigoni vergogna.

Per la costanza del pensier, par l'alto Intel letto e gl'intenti e le canzoni Stanco, peso la combattuta vita A l'ombra molle di quella corona Ghe profetô. Non l'insultate! A lui Altro sogno mtglior non sorridea, E seduto al tuo piè, candida croce, Il nunc dimitliê sussurro, beato / Ghe il siio caro idéal sia fatto vero.

Onorate il poeta I Inoanzi a lui Questa superba satira s'inchini ^

* « L'auteur d' Edmenegarda vit toujours, et il continue de chanter* Poëte vraiment inspiré, il est encore debout comme un reproche perma-

Après ce bel hommage rendu à M. Praii, il faut tirer Péchclle , car M. Balossardi fait fi des prosateurs, dont il parle généralement avec un singulier dédain, et il parait persuadé que si les Italiens lisent peu, c^est quUls n'ont rien à lire. Nous ne saurions nous associer pour notre comptée cette fâcheuse bontade, et, quHl s'agisse de poésie ou de prose, nous pouvons affirmer, au contraire, qu'à côté de cent ouvrages qui valent mieux encore, la satire de M. Balossardi trouvera des lecteurs empressés, même lorsque les passions du moment seront dissipées. On aurait tort, en effet, de ne voir dans la parodie de Giobbe qu'un tour de force accompli en deux mois, car l'anteur nous offre en réalité une composition à tiroirs dont il est aisé de distinguer au premier coup d*œit les portions caduques ou sacrifiées, tandis qu'il sera possible d'en détacher de nombreux morceaux qui, pouvant être isolés sans inconvénient, semblent être destinés à vivre et à durer. Nous n'irons pas, bien enteddu, jusqu'à nous écrier à propos d'une pareille équipée juvénile : Habemus pontificem! mais peut-être n'excéderions-nous pas l'exacte mesure du vrai en disant qu'aucune des précédentes publications de M. Olindo Guerrini ne donne l'idée d'un aussi bon poète.

Ces lignes étaient écrites lorsqu'on nous a remis un charmant volume anonyme imprimé à Florence sous le titre : Giobbe^ frammenti di un poema inedito. C'est aussi une parodie anticipée du fameux Job infieri, mais, cette fois, le pastiche est prodigieusement réussi, et sans une heureuse indiscrétion nous n'aurions jamais supposé que M. Capuana, l'élégant critique, pût être l'auteur de ces vers si admirablement frappés. Mais il s'est involontairement ense- Yeli dans son triomphe, car ici l'illusion est tellement complète, que parmi les lecteurs de la Palingenesia et de Luci/ero , pas un peutêtre n'oserait contester la paternité de cette brillante production au chantre de Catane. Il serait inutile d^analyser ces fragments, qui, mis bout à bout, ne forment qu'un tout incomplet; mais pour donner aux gens de goût quelque idée de ce nouveau talent qui point à l'horizon, nous allons transcrire une tirade vigoureuse contre les poètes du jour. C'est Lucifer qui parle :

— Sempre e poi sempre Irritabil genia quella dei vati.

nent à cesépigones chétifs qui n'ont ni sa voix, ni son cœur, ni sa mâle constance. Lutteur fatigué, il se repose à l'ombre de cette monarchie % dont il avait prédit r avènement. Ne Tinsultez donc pas, républicains, il a fait un beau rêve; ce rêve est accompli, et, prosterné devant ton piédestal, blanche croix de Savoie, il murmure le nunc dtmt^fts maintenant qu'il a pu saluer son idéal. Honorez ce grand poëte, et que cette orgueilleuse satire s'incline devant lui. »

MARCO BALOSSÂRDI. 323

Corne d'attorno a due ringhiosi cani Si raduna la plèbe e dei rizzati Dorsi e dei musi digrignanti e délia Varia degli urli stridula e minace Musica ride^ e con beffarde voci E suon di mani, gli esitanti incita Ghè faccian nuovo di lor morsi assaggio; Ecco d'attorno ai furibondi vati^ Sempre ghiotta di scandalli si preme La Schiera dei baggéi ; lieta che tanto Yïdt di valent! eroi, l'adamantina Spada dimessa che lor cinge un nume ; Sul lubrico terren plebeamente Di graffî, di cazzotti e di sputacchij Facciano indegno e lacrimoso assalto.

Ah I non per questo sugli eccelsi gioghi Dell' etra io saisi trionfante e il brando Luminoso dei ver^ nell' emisfero Dellarte, quai polar Stella, fissai *•

1 « misérable vengeance des poètes, seras-tu donc toujours irritable et irréconciliable?... Gomme autour de deux dogues hargneux la canaille se groupe et, riant à la vue de ces flancs soulevés, de ces museaux écumants, applaudit par des battements de mains à l'aimable musique de leurs sourds grognements, et invite par ses clameurs ces hideux animaux à se prendre derechef à la gorge, — ainsi les poètes furibonds se donnent en spectacle à la tourbe idiote et affamée de scandale ; ils se dépouillent spontanément de leur armure de diamant, ils jettent au loin ce glaive d'or qu'une main divine avait ceint à leur flanc, et, à la grande joie d'ignobles spectateurs, s'empoignent sur un terrain fangeux, se rossent, s'égratignent, se crachent mutuellement au visage. Est-ce donc pour cela qu'escaladant les cimes de l'éther, j'ai fixé au sein de l'infini, comme l'étoile polaire de l'art, le flambeau lumincx de la vérité? »