POÉSIE LYHIQIK I) ORIGINE PROVENÇALE

souvent aussi les iiiènies rimes se reproduisent dans toute la pièce). Dans rintérieur même de la strophe, les vers se divisent toujours en trois groupes, dont les deux premiers se l'ont strictement pendant, tandis que le troisième est asymétrique (c'est en petit la combinaison grecque de strophe, antistrophe, épode; nous avons gardé cette construction dans le sonnet). Les rimes sont toujours enlacées (ît ollrent des combinaisons variées et savantes; Talternance des rimes masculines et féminines n'est pas exigée en elle-même, mais d'ain-ès la distribution des rimes des deux espèces dans la j)remière strophe toutes les autres doivent se régler(ce ({ui est indispensable dans une poésie destinée, comme celle-là, à être chantée). La forme de cha(|ue strophe est inventée à nouveau pour chaque pièce par le poète, et cojistitue pour celui qui Ta inventée une propriété qu'on ne peut lui enlever sans plagiat; il n'a mêm(> pas le droit de se répéter lui-même : aussi dans les soixante chansons environ qui nous sont restées de Tibaudde (Jiampagne, il n'y en a i»eut-être pasdeux dont les strophes aient absolument la iin^nu' forme (car un très légerchangenu'nt. soit dans la longuenrd'un des vers, soit dans l'ordre de deux rinn^s, est suflisant). On a cependant des pièces (|ui reproduisent la structure et même les rimes d'autres j)ièces. mais alors c'est une imitation voulue et d'ordinaire déclarée; ainsi Jactiues de Cambrai a fait une chanson ou SOU (c'est-à-dire sur la mnsicjue et j)ar conséciuent dans la forme) de la glaie meuve (c'est-à-dire de la chanson de Uaoul de Soissons (jui commence par: Quant coi la glaie meilre) et d'aulics ou chant de Tait mi désir (chanson de Tibaud de Chaml)agm'), o/( chant de iunicorne (Tibaud : Ainsi com r unicorne sai), ou chant de De boue amour et de loial amie (chanson de (îace Hrulé); un autre poète mjus dit (jue le châtelain deCouci a plussoullert d'amour (jue nul autre et

IHÎ LITTÉRATURE LVRinlE.

ajoute : Pour ce ferai ma complainte en son citant (lmi effet il reproduit la forme de la plus célèbre des pièces du châtelain : A voiis.amautyplus qu'a nule autre ge7it),eic. — Du uiomeiit que uous retrouvons eu France ces traits si particuliers de la technique provençale, la répétition de la même rime dans deux ou plusieurs strophes, la Iripartition de la chanson, la tripartition de la strophe, la création d'une forme nouvelle de strophe pour chaque pièce, et en outre, pour le fond, toutes les mêmes idées exprimées de même, il n'est pas douteux que cette poésie n'ait été importée du midi de la France, où nous la voyons florissante dès avant le milieu du xiF siècle, dans le nord, où elle n'apparaît que sensiblement plus tard, >'ous en trouvons d'ailleurs la preuve matérielle dans le fait que divers manuscrits de chansons françaises ont accueilli des chansons provençales, dont quelques-unes ont été plus ou moins francisées, et que les romans qui ont cherché un élément de succès dans l'insertion de couplets de chansons (§ 67) en ont admis de provençales au milieu des françaises (les sons poitevins ou provençaux sont d'ailleurs mentionnés dans divers textes). — Le centre de Tinfluence provençale dans la France du Nord parait avoir été la cour d'Aliéner de Poitiers, devenue la femme de Henri II d Angleterre, et surtout celle de sa fille Marie de Champagne (voy. ^57); c'est là ({u'oii propagea les idées sur l'amour qui faisaient le fond de la })oésie }n'ovençale, et qu'on essaya d'établir, dans de brillantes réunions de chevaliers et de dmnes, une sorte de code de l'amour courtois, dont nous avons une rédaction latine dans le livre d'André le Chapelain (§ 104). plein des noms d'Aliéner, de Marie de Champagiu'. de la reine Aélis de France, sa belle-sojur. etc. Les troubadours les plus célèbres^ comme Bërtran de Boni et Bernard de Venta-

soil par les poètes qui vivaient de leurs ijoiiiies i^races. — Malijré ce qui a été dit plus liaut sur Aliénor et sa cour, cette poésie n'a été que peu répandue en Angleterre.

1:2(». La l'orme principale empruntée pai' la poésie lyi'i(jue française à l'art provençal est celle de la chanson proprement dite, dont on vient d'indiquer les rèirles essentielles. — Lesalul d^imourvM une épitre.dont la l'orme est variable, et qui se présente même souvent en vers octosyllal)i(|ues rimant deux à deux, structure étraniïère à la poésie lyricpie vérilalile. — lue des inventions les plus originales des troubadours, imités par les fro^reurs du nord, est la lençon. où deux poètes composent chacun une slro|)he en soutenant des (q»iiiions contr.idictoiivs. ou en s'adressant mutuellement des reproches souvent l'oil vifs. OiiehiueCois ces débats ont lieu non entre deux h'onbadonrs. mai> ciilrc le p'irlc r\ nn personnage liclil, d'ordinairr Anioni-. ctnirii ((ininic nne divinité (très suivent ronimc une diviiiili'rcininine. iiwedaine). Kn Fr.mce. les pièces de ce genre sont très l'ares. mais on y trouvien grande aboinlance des jeu.r partis (en provençal jocs iKirlilz, pins sdnvent jiartinwns), ainsi appelés parce (jue ((dni qni ouvre le (bdial pi'opose à son confrère une alternalive. «Imit celui-ci cjnnsil et défend un

1n4 LITTÉRATUHE LYUiniË.

(les termes, le premier souteuant Topiriioii contraire; les deux contestants remettent souvent la décision à un ou plusieurs arbitres nommés dans Venvoi. C'est à peu près toujours l'amour qui fournit le thème de ces débats, dont Fensemble constitue une sorte de maïuiel de jurisprudence galante, et dont les envois. 'm[er[)réié> avec exagération, ont donné lieu à la légende des « cours d'amour ». qui naturellement n'ont jamais été tenues.

1:27. Dans cette poésie lyrique savante.l'amour, comme inspiration, domine plus encore que chez les Provençaux ; à l'origine, Gonon de Béthune (j 1224), Alard de Caux (en 1197), Huon d'Oisi, Richard d'Angleterre, quelques autres, font des chansons de croisade ou politiques dans la nouvelle forme, mais bientôt (sauf quelques traces encore dans Tibaud de Champagne), tout cela s'efface, et ne laisse de place qu'aux variations infinies, mais monotones et souvent banales.du thème de Viïinour courtois. — Nous avons déjà parlé du groupe bourgeois d'Arras. qui doit être mentionné aussi ici, parce que son dernier et meilleur représentant, Adam de la Halle (| 132), a été initié à l'art le plus raffiné de la poésie courtoise. Là se développa une poésie beaucoup plus originale. Une forme que paraît avoir inventée Jean Bodel est celle du Congé : le pauvre poète, atteint de la lèpre, avant de quitter le monde pour toujours, fit ses adieux à tous ses amis d'Arras dans une pièce de quarante-deux strophes; il fut imité d'ajjoi'd par Bande Fastoul, frappé du même malheur que lui, et plus tard par Adam de la Halle, qui, en quittant Arras à la suite de troubles politiques, n'employa la forme du Congé que pour la faire servir à une vive satire de la ville et de ses habitants. Non seulement à Arras. mais dans d'autres villes du nord, le goût de la

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|)oési«' lyrique avait liaiiii»' les Ijoui'iieois; il se forma là des concours |)oéti(ju«'s appeli-s puis (à Toriiiine Pais Xostre DamCsdn nom de la villr du Vrl;ii où des concours de ce i;eiire. d'al)ord uni({ueuient eu Tlionueur de la Vierge, avaient pris leur (triiiine). dans lesquels on couronnait les îueilleures pièces; ces puis attachaient à la forme une importance capitale, et leur influence a conlrihué à rendre toute cette poi'sie monotone et ridjutante. suitout (juand «die eut disi>aru de^ sphères aristocratiques, où elle s'appuyait au moins sur quelque réalité. Les puis continuèrent leur existence pendant le xiV siècle et plus tard, et pai'aissent avoir suscité les imitations allemandes et néerlandaises de< « maîtres «hauteurs » et des « chamhres d«' rhétori«ju«' ». Parmi les pièces «ju'ils couronnaient, il faut noter l«'s soties chansons, sortes do parodies des chansons sérieuses, pièces burlesques, souvent grossières, mais qui sont précieuses pour Tétude de la langue et des mœurs (rapprochons-en les fatrasies ou rêveries, qui n'ont pas toujours un caractère lyri(|ue, et (jui représentent le genre absurde et bizarre que la poésie mon«laine du xviii'' siècle s'amusa à cultiver sous le nom d'amphigouris). — A cette poésie bourgeoise «lu imrd on peut joindre (quoiqu'à vrai dire elle ne soit lyri«jue que par exception) la poésie jiarisienne de Uustebeuf (mort vers 1:280), à moitié jiopnlaire de forme, et plus intéressante que tonte au(r«' par le sujet et l'inspiration. TantiH le poète célèbre les événements ou l«'s p«'rsonnages de son t«'mps: tant(M. comnu' nous rav«His vu (^ 108), il |)r«Mid aux luttes ipii divisaient l'Kglise et rnnivei'sité d«' Paris un«' part [)assionnée; le ])lus souv<'ut il «'\pos«'. dans des v«'rs «l'un r(di«d' jiarfois admiiabir cl ijoul Ic^ pointes hop pi'o«ligué«'s u"«'nipr«-ln'ut pas t«)UJouis d«' g«nit«'i- resj)iil rétd. sa misérable situalion de çlei'«' dé« lasséj marié, vivant de la protection des

m LlTTËHATLUE L\i; InL'E.

liiaiids ou des libéralités du public, vrai bohème coiunie le fut plus tard Villon, comme le furent tant d'autres poète?, à toutes les époques, sur le pavé de Paris. — Mentionnons aussi, dans ce groupe bourgeois et populaire. Colin Muset, un jongleur qui a composé des chansons et des pastourelles, mais qui nous a laissé des [)ièces moins banales, une entre autres où il nous fait le tableau le plus vif des hasards de sa professioji et de l'accueil différent (|u'il reçoit de sa famille suivant (ju'il rentre au logis, après avoir « vielle » au dehors, la valise vide ou gonflée.

H8. Mais en général cette poésie de société se meut, on Ta vu. dans un cercle extrêmement borné, et ne cherche son succès que dans le talent de dire d'une façon un peu différente toujours les mêmes choses. Ses principaux représentants sont, après Chrétien de Troies: Conon deBéthune(f 1:2^1. il chantait devant Marie de Champagne vers 118:2) et Guillaume de Champlitte (f avant 1:236). (|ui tous deux jouèrent un grand rôle dans la quatrième croisade, et dont le second devint prince de Morée; — Gace Brûlé (chevalier champenois, vers 1:200: ses chansons, avec celles de Blondel, du châtelain de Couci et du roi de Navarre, passaient pour les meilleures de toutes); — Blondel de N'esle (picard; il est probable qu'il a fourni son nom. mais rien que son nom.îi la fameuse légende de la délivrance de Richard Cœur de Lion; ses chansons sont élégantes et monotones); — Gui, châtelain (c'esl-à-dire gouverneur pour le seigneur) de Couci (y 1201. auteur de chansons particulièrement tendres et douces et où l'on trouve même une note pénétrante de mélancolie; il est devenu le héros d'une légende romanesque dénuée de loul fondement histoiicjue, 5^ 01»); — Gautier d'Espinaus (poète aimable et élégant, dont la patrie n'est pas connue,

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mais n'est sans doute pas Epinal); — Tibaud de Champagne, roi de Navarre (7 1:253, célèbre par son amour plus ou moins authentique pour Blanche de Castille : ses chansons spirituelles et gracieuses le mettent au premier rang des poètes de ce genre, où il montra un peu plus d'originalité que les autres); — Adam de la Halle (celles de ses pièces qui rentrent dans cette catégorie ne fornuMit (|ue la plus faible partie de ses titres à la réputnlion: plusieurs d'entre elles sont cependant fort agréables, et elles étaient surtout admirées pour la musique (ju'il leur faisait et qui s'est en parlie conservée : la mélodie de (juelques-unes de ces pièces est d'une grâce encore appréciable aujourd'hui); — Guilebert de Berneville (d'Arras. lin du xiii* siècle ; l'un des derniers et peut-être le plus achevé comme forme de nos chansonniers) ; — Charles d'Anjou, roi de Sicile, etc. Disons aussi que (juelques femmes, une duchesse de Lorraine entre autres, cultivèrent ce genre délicat, qui dev.iit les altirer et leur convenir.

1:21). Sortie de l'imitation des Provenraux, la poésie lyrique française exerça à son tour de l'inlluence sur l'Allemagne, où elle fut (ainsi que son initiatrice méiidi(M»al«') imitée de bonne heure par les minnesinger. el siii- rilalie. par l'intcrnn'Mliaii-e de la Sicile, soit directciin'iil. soit iiidii-erlcmeiit par les poètes allemands de la cour des princes sonabes. Dante, dans son livre sur l'éloqueiu'e en langue \ulgaii"e. cite plusieurs chansons de Tibainl de (Ihanipai^ne à côté de celles des jdns (•(''iébi'es tronbddourx. Tcnile la première poésie lyriciue de Fltalie dépend de (-«dles de la Provence el de la France, el leur inllnence e>t même enriwe sensible, bien que le fond et la forme aient subi <le profondes ni(Mlili(alion>. dan^ Guido Guinicelli, Danlc el Pétrarque. En E^pal:ne. en

Portugal, la poésie lyrique du nord el du uiidi de la France trouvait aussi un grand écho et provoquait de nombreuses imitations.

130. A partir de la fin du xiii^ siècle, cette production lyrique, longtemps si active, semble s'arrêter tout à coup. La société, comme nous l'avons déjà remarqué, change alors d'aspect et de mœurs; les grands seigneurs et les grandes dames ne font plus de chansons et n'eu font plus faire. — Au xiv^ siècle, Guillaume de Mâchant introduit un style lyrique nouveau, accompagné d'innovations non moins grandes dans la musique; cet art. dont la ballade, le chant royal, le rondeau (triolet ), le lai de douze strophes sont les principaux éléments, retrouve auprès des grands la laveur dont avait joui l'art des xii' et xiii° siècles; il est cultivé par Euslache iJeschamps. plus tard par Froissart. Christine de Pisan. Charles d'Orléans, et dure, avec quel({ues niodilicalions. jusiju'à la Renaissance.