XXXIV. Mémoire sur la coqueluche. — Ibid , mars

XXXV. Histoire du choléra épidémique qui a régné à Beaucaire dans les mois de juillet, août et septembre 1835. — Rev. méd., mars et août 1835.

XXXVI. De la |)uissance vitale, considérée dans SOS lois pathologiques. — Revue médicale, octobre 1837^ août 1838, juillet 1839, septembre 1840, juin 1841, mars 1842.

XXXVII. Nouvelles Observations sur Tf fficacité de mes pilules antichlorotiques. — Rev. méd., décembre 1838.

XXXYIII. Sur la stérilité etlamaurose chlorotiques. — Ibid., nov. 1839.

XXXIX. Lettre à M. Devergie sur la mort par suspension, con^^idérée comme TelTet de Thomicide ou du suicide. — Ibid., avril 1841.

La statistique morale de la France, IV* livraison , cooteoaot le département du Gard . p. 33, a attribué, par erreur, au frère du docteur Blaud, un Mémoire sur hi variétés de l'esf èce humaine . dont l'Académie du Gard, dans son Recueil, a rendu un compte avantageux.

BLAViER [Edouard], minéralogiste, ingénieur en chef des mines, né le 38 mars 1802, à Paris, d'un père lui-même ingénieur des mines. [Voyez la France littéraire]. M. Ed. Blavierentra à Pl^cole polytechnique en 1819, et en sortit en 1821 pour entrer dansle corps royal des mines. En 1825, il fut nommé ingénieur ordinaire de deuxième classe; le 1*' novembre 1833, ingénieur en cher de deuxième classe, fonctions qu'il remplit jusqu'au 7 mai 1840, époque à lacfuelle il quitta la résidence du Mans^ où il était ingénieur ordinal r«',|)our venir à Douai, où il est aujourd'hui ingénieur en chef. Il a été chargé de lever la carte du dé*

f^artement de l'Orne pour l'Atlas çéoogique de la France. M. Ed. Blaviera pub'ié deux ouvrages de géologie qui ne Tout pas mis en évidence.

I. Notice statistique et géologique sur les mines et le terrain à anthracite du Maine. [Extrait des Annales des mines, 5* sér., t. VI]. Paris, Carilian- Gœuiy, 1834, in 8 de 28 pag.

II. Essai de statistique minéralogique et géologique du département de la IVIayenne. Le Mans, Deueaii-Lagroie,et Paris, Carilian-GiBury, 1857, m-8 [5 fr].

BLA 605

BLAY, syndic.

— Observations à MM. les membres de la chambre des députés, sur une pétition relative à la profession de courtier de commerce. Pari», de J'iiupr.

d'Ëver.it, 1838, in-4 de 12 pag.

Cette péUtion demandait la suppression des courUers de commerce.

BLAZE [Henri-Sébastien], successivement avocat à Cavaillon, administrateur du département de Vaucluse après le 9 thermidor, et notaire à Avignon, grand amateur de musique et très-bon pianiste, né à Cavaillon, petite ville du département de Vaucluse, en 1763. H.

S. Blaze apprit les premiers principes de l'art musical d'un organiste de sa ville natale, nommé Lapierre. Conduit à Paris pour y finir son éducation , il y arriva pendant la guerre des glurkistes et des piccinistes, ce qui contribua encore à augmenter le goût qu'il avait pour la musique. Aidé des conseils de plusieurs maîtres et des leçons de Séjan, organiste de Saint-Sulpice, il acquit des connai^^sancas dans la composition; mais obligé d'embrasser la profession d'avocat, qu'il quitta plus tard pour celle de notaire, il ne put se livrer à son penchant pour cet art que dans des moments de loisir. Blaze a néanmoins écrit plusieurs messes à grand orchestre, d'autres avec accompagnement d'orgue seulement ; un opéra, intitulé y Héritage^ qui fut mis à l'étude au théâtre Favart ; une Sémirawis^ dont il avait arrangé le livret d'après le plan de Voltaire, et qui n'a pas été représentée à cause de sa ressemblance avec l'opéra du même titre , dont Catel avait fait la mu^ique , ouvrage reçu par l'administration de rO|)ér«i avant que Blaze présentât le sien. De retour dans sa province, Blaze alla s'établir à Avignon, et parta^easoii temps entre l'exercice de sa profession et ses travaux de musicien. Bieu'ôt, troublé dans son état et dans ses plaisirs par le régime de terreur qui pesa sur la France dans les années 1793 et 1794, il fut obligé de ee soustraire par la fuite aux poursuites dont il était Tobjet. Après la réaction du 9 thermidor, il fut nommé administrateur de son département. En 1799, \\ fit un second voyage à Paris, et profita de aon séjotur en cette fille

BLA

pour y publier quelques-uns de ses ouvrages. Il s'y lia d^amitié avec Méhul et Grétry. Ce dernier, dont il était enthousiaste, le fit recevoir, en iSOO^ correspondant de la troisième classe de rinstitùt, devenue la quatrième [Académie dps Beaux- ArteJ, en remplacement de Pabbé Giroust. Les compositions de Blaze qui ont été gravées, sont : lo devx œuvres de sonates peur le piano; S<» un mutre de duos pour harpe et piano; 5° plusieurs messes en plain-^hanl; 4° quelques pièces fugitives ; 5° un roman, intitulé Julien, ou le Préire. Paris, i805, 2 vol. in-12. Blaze a cessé de vivre à Gavai lion, le il mai 1855. [Fétis, Biogr, des musiciens^»

BLAZE [François-Henri-Joseph, dit Castil], fils du précédent, musicien

âui passe généralement pour un bon léoricicn, mais (]ui s'est plus fait connaître comme musicien rapsodis(e,ou, si Ton veut mieux comme mosaïste et littérateur, né le i^^ décembre 1784. M. G.

Blaze, qui aime beaucoup à entretenir le public de sa personne, nous a pompeusement décrit le lieu qui Ta vu naître, dans un article de la« Revue de Paiis », intitulé le « Piano m. « Il est à Gavail- » Ion un noble, antique et vaste mauuir, « portant créneaux,machicoulis,blasonSy » croisées à vitraux plombés ; château » flançiué d'une tour très-haute encore, » quoiqu'on ait été forcé de la décapi- » ter afin de prévenir sa ruine. Lessal- » les de cet immense bâtiment, la cui- > sine surtout, attestent la splendeur.

» le bon goût du prince de TEglise qui » Ta fait construire. Si le chapeau con » fiocchi figurant dans les sculptures, » n'attestait pas que c'était jadis la de- » meure d'un cardinal la tour, signe » caractéristique de la pourpre avignon- » uaise, suffirait pour le prouver. Do- » minant avec orgueil et miû^^lé les » menils des nobles hommes et des vite lains, la touj* signale encore au loin » les châteaux élevés en Avignon, à Cau vaillon^ à l'Lsle, par les membres du » sacré collège , pendant le séjour des » popes dans la ville sonnante. Ccst M dans cet autre Palais-Cardinal, ha- » bité par ma famille depuis des siè- » des... M que M. G. Blaze naquit. Desiilié au barreau, il fit dans sa jeunesse

BLA

les études néeenairespoar laprofetaîon d'avocat ; mais déjà il montrait plus de goût pour la musique et la littérature que pour Télude du droit et la profession de son père ; il cultiva donc la musique, et ses premières leçons lui furent

pour ceux du Gonservatoire. Après avoir achevé l'étude du solfège, il reçat de Perne des leçons d'harmonie, et il se préparait à compléter son éducation musicale, lorsqu'il lui fallut renoncera ses penchants [mur s'occuper exclusivement de son état. Devenu successimeut employé, puis chef de bureau â la préfecture du département de Vaucluse \*)^ inspecteur de la librairie (**j, etc., toutes charges impériales, ce qui n'empêcha pas les Bourbons, à leur rentrée enFrance,de trouver en lui un actif partisan (***). L'accomplissement des devoirs que lui imposaient ces places, laissait peu de temps à M. G. Blaze pour la culture de l'art qu'il aimait avec {Mission. Gependant il jouait de plusieurs instruments, il avait com|iosc beaucoup de romances et d autres pièces fugitives qui avaient été publiées; il s'était surtout beaucoup occupé de musique dramatique. Deux routes lui étaient ouvertes pour entrer dans la carrière dramatique: en marchant sur les pas des Molière, des Re^^uard, des Destouches, ou sur celle des Rameau, des Gluck et des Grétry ; mais, plus modeste dans son essor, U a préféré le

O M. Félls, dans sa «Biographie aniTertelIc des musiciens», va jusquà dire soiis-pi^lct daos le même département.

(*') Il faut que ce soit avant laRettaunUon. car le nom de M. CasUl Blaze ne figare pis sur le l&hleau des inspecteurs de la librairie dans le» deparlemcnu , publié en janvier isis.

(***) Apiès 1820, M. C. Blaze se vanuit daoi

les salons Uertin. et U n*y avait certes deoiioi s'en Blorlfier! n'être narU de chez lui, en»cieié avec sou père, les fusils charge, pour aller au-devant de l'infortuné marâc&i Bnme,

lorsqu'il se rendit dans ce pays de fanatlQueTâ cela pour évitera ccdernler d'avoir désormàu à chercher une mort frlorieusc f ur les champs de naiaille ou la balle ennemie l*avait reipeclé. C'est à celte (iémarclie, qui heureusement i)our Kl conscience de M. C. Blarc ftit sans losu (ai , que (bit allusion l'auteur de l'article de la • Gazette musicale . iniiiulé « Jeau-Jacques r.ousscau et M. casiiî Matt^m quand il dit: «Qui sait où peut s'ari^teTta

• manie de rectlOcaUon qui travaille M Caï

• tUBlaie? Ulra jusqu'à nous d^ Vîi mM

BLA

titre ft d'arrangcQr » à ceux d'auteur et de compositeur, et s*est trafné de loin sur les traces, perdues jusqu*à lui, des Framery,des Moline et dei; Dubuisson | car, sans prendre comme eux la peine de traduire des opéras italiens, son travail s'est borné à arranger des comédies françaises sur des partitions allemandes et italiennes, en y faisant des coupures, et en mettant eu vers, malheureusement trop médiocres, les passages réservés pour le chant. M. Castil Blaze fit représenter sur le théâtre de Ntmes , le 51 décembre 18i8, les Noces de Figaro^ opéra comique en quatre actes, d'après Beaumarchais, paroles ajustées sur la musique de Mozart [Avignon, i818. in-8]^ opéra qui depuis a été joué à Paris, sur le théâtre de rOdéon, en 1826. Cet opéra de Mozart, joué aussi en nuatre actes par les différentes troupes des bouffes italiens, avait paru eu 1793, en cinq actes, sur le théâtre de TOpéra; il n'eut que sept représentations; c'était pourtant toujours fa pièce de Beaumarchais et la musicpie de Mozart; mais on s'occupait alors en France de « déranger » plutôt que « d'arranger >*; peut-être aut$si que M. Motaris était un arrangeur moins habile que M. Castil Blaze. Le premier succès obtenu à Montpellier eu 1818, combla de joie *> la pie de Cavaillon» (*),et il prit tout-à-coup la résolution de renoncer au barreau, â la carrière administrative, à tout ce qui pouvait enfin mettre obstacle à ses penchants; confiant dans l'avenir, il prit la route de Paris, avec sa femme et ses enfauts, plus soigneux de son bagage de partitions et de manuscrits que du reste de sou mobilier. £n passant â Lyon, il y fit recevoir son Barbier de Scville^ ou la i^écaution inutile, opéra comi<|ue en quatre actes, d'après Beaumarchais, et le drame italien, paroles ajustées sur la musique de Rossmi, qui ne fut représenté que le 19 septembre 1821, et qui a été repris à l'Odéon le G mai 1824. licux projets amenaient M. C. Blaze dans la ville des arts : il voulait y faire

• perUncmmentct par des renseignements prit

• mir les Ueux, dans son propre pays, et peut- » être dans sa propre famille, que le maréchal M Brune n'est point mort assassiné, maisqu*U I» s'est suicide de sa propre main. •

(*) comme oo a dit l'aigle de Heaux, les cy- 1^ de Maotooey de Camtral,

BLA 607

représenter le « Don Juan » de Mozart et quelques autres opéras qu'il avait traduits et arrangés pour la scène française, et y publier un livre, espoir de sa future renommée. Ce livre parut sous le titre : De l'Opéra en France [Paris. 1820,2 vol. in 8]. Homme d'esprit, écrivain plein de verve, M. Castil Blaze attaquait avec force dans cet ouvrage certains préjugés qui s'oppoi^aient en France aux progrès de la msique dramatique. Il y signalait lesdéfautf des livrets d*opéras, les vices de l'administration intérieure des théâtres, la mauvaise distribution des rôles, la clas* sification fausse et arbitraire des voix, toutes les causes enfin qui mettaient alors obstacle à la bonne exécution de la musique. Il faisait aussi la guerre au goût passionné des Français pour les chansons, les considérant avec justice comme un obstacle aux progrès de l'art. Enfin, il ne ménageait pas les productions ({ui lui paraissaient appartenir plutôt au genre du vaudeville qu'à celui du véritable opéra. Ajoutons que la ferveur de son zèle l'avait entraîné jusqu'à l'injustice envers des compositeurs français qui, bien que faibles harmonistes, avaient pourtant fait preuve de mérite par le naturel dci mélodies et la vérité dramatique de leurs ouvrages. Est-ce paroe qu'on ne lisait guère en France de livres sur la musique à l'époque où M. Castil Blaze publia lesieu, ou est-ce que celivre n'est pas bonP Ce qu'il y a de pooitif,c'est qu'il n'eut pas de succès, et que six ans après, l'auteur, qui y avait fait de nombreux carions et y avait ajouté uu Et^eai $mr le drame lyrique et les vcre rhyihmi"

Îjue$y le tout formant quarante pages, e reproduisit avec de nouveaux frontispices portant : seconde édition,' Néanmoins, tel qu'il est , ce livre fit choisir M. C. Blaze comme rédacteur de la chronique musicale du « JouiW des Débats ». Jusqu'au moment où .M.

C. Blaze commença celte suite d'articles piquants, signés deXXX, qui fondèrent sa réputation , des httérateurs ignorant les premiers éléments de la mijsiipie, s*étaient arrogé le droit d'émettre seuls dans les journaux <les opinions fausses qu'ils prenaient pour oes doctrines, sur un art dont ils ne comprenaient pat même le but : c'M 4

BLA

celte cause ({u^on doit attribuer les préjugés qui régnaient dans la plus grande partie de la population contre IMiarmonie, le luxe ainslrumentalion, et ce qu*on appelait la musique savante.

L'auteur de la chronique musicale sut bientôt se faire remarquer par la spécialilé de ses connaissances; il imposa silence au bavardage des gens de lettres , et parvint à la faveur de sa verve méridionale , à initier le public au langage technique dont il se servait.

Quels que soient les progrès que puisse faire en France l'art d'écrire sur la musique dans les journaux, on n'oubliera pas que c'est M. C. Blazc qui, le premier, Ta naturalisé dans ce pays. Voyant que les Parisiens allaient à TOpérasans s in<iuieter de ce qu'il est, de ce qu'il a été, de ce qu'il sera, et qu'ils écoutaient la musique bonne ou mauvaise sans vouloir en apprendre la théorie, M C. Hlaze a cherché à mettre à profit leur penchant pour les nouveautés bizarres, en publiant, en i821, un Dietionnaire de musique moderne [2 vol.

in-8]. Cet ouvrage, formé par la réunion de matériaux que l'auteur avait rassemblés pour son livre de VOpéra en France^ offre des notions justes des diverses parties de l'art ; cependant la rapidité qui avait présidé à sa rédaction y avait laissé glisser quelques négligences dans plusieurs articles importants ; elles ont du élre corrigées dans des cartons qui ont fait reproduire l'ouvrage avec de nouveaux frontispices, comme une seconde édition [Paris, 1825, 2 vol. in-8] ; mais dans cette prétendue se* conde édition l'auteur n a rien corrigé, rien modifié^ ni fait disparaître, ce qui était de toute convenance, après avoir eu le grand tort d'en éire fauteur, les atta-

Sues contre des compositeurs français u XVIII* siècle, et plus particulièrement contre JJ. Rousseau, auquel M.C.Blaze a emprunté trois cent quarante-deux articles pour la composition de son Dictionnaire! Dans son « Dictionnaire de musique moderne » , aussi bien que dans la n France musicale » , en février 1842, le Dictionnaire du philosophe est de nulle valein*, ce qui prouve que l'auteur de Pigeon- f^ole^ partition provinciale de M. C. B'aze, est très partial dans ses appréciations d'art Sitôt après le badigeonnagc du

ÈLA

livre de M. C. Blaze, un homme distingué dans la littérature et les arts, et qui ne faisait métier ni de l'un ni de l'autre, M. Ch. d'Outrepont [voy. ce nom], prit la défense de J.-J. Rousseau contre M. G. Blaze, dans un écrit intitulé : <c Jean-Jacques Rousseau à M.

C. Blaze » {*) , suivi d'un cotnmentaire de l'éditeur plus piquant encore, en quatre notes très-iétendues. Le commentateur termine en disant : « Je » me crois obligé de déclarer ici que ce » n'est par aucun sentiment d'animo- » site personnelle que je viens d'écrire » ce petit commentaire sur la lettre de » Jean- Jacques, car M. Castil Blaze ne » m*a jamais offensé dans mon honneur » ni dans mon amour-propre. Mais ceu lui -ci ayant parlé quelquefois deRous- » seau en termes insultants, tout en pro- » fitant des immenses connaissances rouit sicales de ce grand homme, qiie Tan- » teur <f d' A Iceste » et « d' Armide » troa- » vait très-bon à consulter, j*ai cru qu'il » était de mon devoir, puisque j'en » avais les moyens, de défendre le gé- » nie outragé par un artiste dont les » attaque<^ sont d'autant moins à mépri- » scr, au*il passe généralement pour » un hanile théoricien. » Nous ne pouvons résister au désir de donner cette lettre, parce que c'est de l'histoire littéraire, et que d'ailleurs elle est courte, w Des Champs-Elysées. l^Ionsieur, je viens d'apprendre par un artiste arrivé de[)uis fort peu de temps aux Chamits- Élysées, aue vous m*avez fait le double honneur ae vanter mou éloquence [j'oublie les injures dont vous avez assaisonné tout cela], et de reproduire dans votre Dictionnaire de musique plusieurs articles du mien, sous prétexte qu'un ouvrage de ce genre « n'est pas » une œuvre de génie.» Recevez-en, je vous prie, mes remerciements bien sincères. Je suis flatté d'avoir été utile à un homme de votre mérite. Il me paraît cependant que pour donner plus de poids à mes articles, qui sont devenus les vôtres je ne sais comment, vous auriez dû me ménager un peu, et ne pas traiier si mal c^ pauvre « Devin de village » ; car il est de toute évidence

{*) imprimé à la suite des Dialogues fk* moris, du même auteur. [Paris, F. Didot, 1805, in-8 de ix et 4o3 pages].

BLA

que, si je ne suis qu'un ignorant, un musicien aussi niais que misérable, comme vous me faites l'honneur de le dire dan» votre long ouvrage sur 1*0péra en France {*), on ne doit lire qu'avec une certaine défiance tout ce que vous avez jugé à propos de prendre dans mon livre. Il est bien vrai que vous avez la ressource de me répondre que vous ne me citez jamais ; et par conséquent, d'après la réputation (jue vpus avez voulu me donner, certains articles un peu faibles, qui sont de vous, peuvent passer |)our être de moi , puisque vous annoncez dans votre préface que vous m'avez mis n çà et là » à contribution. Celte tactique n'est pas sans adresse : reste à savoir si ce oui est adroit est toujours louable. J'abandonne au public la solution de ce problème, car je ne veux pas être juge dans ma propre cause. Je ne vous cacherai pas que de mon temps on n'aurait pomt osé se dire Fauteur d'un ouvrage composé de pièces et de morceaux, pris à droite et à gauche, et Ton eût bien ri d'une justification semblable à la vôtre. Donnons-nous le plaisir de vous la rappeler textuellement; car occupé autant que vous Têtes, si l'on en croit la Renommée qui a deux trompettes, comme vous le savez ; occupé, dis-ie, à faire des opéras avec la musique de Rossini et compagnie, vous avez peut-être oublié, au milieu de vos triomphes, les belles choses que vous avez écrites :

« Un dictionnaire n*est pas une œuvre » de génie, dites-vous. On reprochera » au poète d'avoir volé une tirade, » un quatriiin, un trait ingénieux à ses » prédécesseurs; mais voudrait- on ré- » clamer une définition , Texposition » d'un précepte, la description d'un » tuyau ou d'un instrument de musi- » que (**)? » Où avez-vous pris, monsieur, qu'un dictionnaire ne puisse pas être un ouvrage de génie .^ £t s'il est honteux de voler un «(uairain, pourquoi serait-il honorable de s'approprier un volume in-octavo, uniquement parce

n La première note a rapporta ce paragraphe : elle donne la nomenclature de 342 arUcles des deu\ dicUonnaires en question , et prouve l'attenUon soutenue avec laquelle M. C. Blaze a consulté l'ouvrage de Jcan- Jacques, muêicien iynonmt,

D Dictionnaire de Musique, préface, p. lo.

TOM. I

BLA

que Tauteur y a exprimé ses idées en suivant l'ordre alphabétique? Quant aux définitions, je crois au'il n'est pas toujours aisé de les faire d'une manière irréprochable, mais rien de plus facile lorsque nous nous contentons de les

f>rendre dans un ouvrage publié avant e nôtre. « Celui qui a fait mille arti- » des en eût fait onze cents avec d'aun tant plus de facilité , qu'il lui était » permis d'avoir recours aux fragments » qu'il a produits, et de calquer sesarti- » clés sur ses œuvres déjà publiées (*). » En usant de ce moyen il ne serait pas difficile d'être auteur de deux cents volumes avec un seul ; il suffirait de le faire réimprimer deux cents fois. Mais quoi qu'il en soit, si l'on ne m*a pas trompé, votre dictionnaire contient mille quatre-vingt-cinq articles, et dans ce nombre je puis en réclamer une quantité effrayante pour votre gloire.

Les uns sont pris mot pour mot, et les autres, plus ou moins mutilés, raccourcis, allongés, le tout à votre convenance. " S'il a pris çà et là une page, » un alinéa , une phrase, une pensée, » c'est pour donner plus de lustre et M surtout plus de garantie à son ou- » vrage, en s'appnyant de l'autorité des *> écrivains qui l'ont devancé dans la » même carrière {**). Des écrivains!

(*) Le même ouvrage, p. lo et 1 1.

('*) Dans la note deuxième qui a trait é ce paragraphe l'éditeur présente avec assurance quarante arUcles du Dictionnaire de Rousseau très-supérieurs aux arUcles correspondants du DicUonnalre de M. c. Blaze. Je ténï seulement remarquer, dit le malin commentateur, que si quelques-uns sont déjà cités dans la note précédente, c'est que M. C. Blaze en a pris tout ce qui était à sa convenance.

M. G. Blaze ayant dit que Touvrage de Rousseau ne contenait pas la molUé des mot» du vocabulaire musical, je me suis donné la peine de vérifier le fait . et J*ai trouvé effectivement qu'il y a dans le DlcUoonalrc de M. CasUl Blaze quatre cent quatre-vingl-»lx articles qui ne sont pas dans celui de Rousseau; mais eo revanche, l'ouvrage de ce dernier en contient deux cent quarante-bult que l'on cberclierait en vain dans le Dictionnaire de son adversaire. Presque tous les articles nouveaux dont celuici croit avoir enrichi son livre sont en général de véritables niaiseries nul ne tiennent pas du tout à l'art , et le critique cite quarante exemples. Quant aux articles dont le dicUounaire de Rousseau est plus riche que celui de son adversaire, ils roulent presque tous sur la musique des anciens; et tous sont d'un homme inflnlmeni instruit, qui sali lui-même ce qull

Iirétend nous expliquer, quoique M. Blaie dise e contraire.

BLA

je ne suis donc pas le seul que vous ayez honoré de tant de faveurs? Et c est pour vous appuyer d'autoritôs respectaoles, que vous n'en citez aucune!

Jiisum teneatit. Au surplus, vous avez très-bien fait , car on m'assure que beaucoup de pages de votre livre eussent été couvertes de guillemets ou de lettres italiques, et cela eût été fort désagréable à Toeil. Comme je ne suis qu'un ignorant , qui se croit mélodiâte, et que vous êtes un harmoniste, qui se croit musicien, la partie n'est pas égale entre nous, et par conséquent je termine ma lettre pour ne pas m'engagcr daris une discussion évidemment audessus de mes forces. D ailleurs vous seriez capable de me reproiher de ne pas avoir traité en fugue ce que je vous aurais dit ; car je sais «{ue la fugue et le contre-point sont les deux maladies dont vous êtes atteint. Espérons cependant que vous vous en guérirez un jour, et que, complètement rétabli, vous écrirez un de ces mauvais opéras qui, pour me servir de vos expressions spirituellement ironiques, « font passer les moments les plus gais », et sont encore joués, je ne sais pourquoi, cinquante ans après la mort de Tauteur. La personne à qui j'adresse cette lettre vous U fera parvenir franche de port. Elle voudra bien y joindre quelques notes à l'usage de ceux qui vous prennent pour un écrivain tout-à-faU original. Si ces MKes ne suffisent pas, je prierai quelques-uns de mes lecteurs d'avoir la oomplaisaoce de faire réimprimer, pour rinetruction du public, tous les articles que vous m'avez fait riionneur de prendre dans mon Dictionnaire, et les vôtres en regard. On verra alors si Ton doit vous ci'oire quand vous dites que vous ne les avez jamais reproduits avec fidélité (*).» L'on a maintenant une idée

n Dictionnaire de Musique, préface, p. ti.

comme l'auteur du uouveau nicUonnaire de musique a eu la noble fTaachlso d*avertlr ses lecteurs, dans la préface de cet ouvrage , qu*fl n'avait jamais reproduit les arlicles <le Rousseau di^ec fidélité, il est bon des*entendre sur ce mot, et en conséquence Je vais reproduire avec flftéUié quelques articles de Rousseau et de M. C. Blaze. Le criUque donne comme exemple les arUcles Chamon , inU'Hse, Acteur, Croque'r,ote,quï ne différent pas même par une virgule.

Il est bon d*apprendre au lecteur qu'on lit 4a plirasesolTanle dans la préface du DJcUoa-

BLA

bien exacte de la façon dont est confectionné le Dictionnaire de musique de M. Blaze, et aussi de Pinjustice de son auteur à Tégard de J.-J. Rousseau, auquel il a lantemprunté.Ain>ique nous Pavons dit précédemment, ce Diciioa* naire n*obtint pas de succès, ce qui n'empêcha pas M. C. Blaze d'en r^prâduire, plus tard, les articles dans le «Dtotionuaire de la conversaliou et de U lecture », U'U que tels, presque tous, et •par conséquent d'en tirer un second lucre. En li(âi. Don Juan, ou le tutin de Pierre, opéra en quatre actes d'après Molière, et le draoïe allemand, paroles ajustées sur la musique de Mozart, par M. C. Blaze, fut représenté i Paris, et presque en même temps, le 19 septembre, commençaient à Lyon les représentations du Barbier 4e SèviUe^ reçu quelques années auparavant. M.

C. Blaze a rédigé pendant plus de dix ans la Chronique musicale du « Journal des Débats », où ses articles, liérisses de termes techniques , sont signés XXX, ainsi que nous Pavons déjà dit.

S'il s*est cm obligé, par la reconnaissance, d'y prodiguer les louanges et les adulations à M. Rossîni et aux autres compositeurs italiens et allemands auxquels il doit ses succès, il aurait dû, au moins, respecter les cendres des morts, et ne pas ravaler les talents et U réputation des hoaunes de génie qui ont soutenu et illustré, depuis nlus dïiii demi siècle, nos deux iheÂtreslyriques, de Gluck, de Piccini, etc.; de Grétry, surtout, que M. C. Blaze a traité avec plus de mépris que les autres, et auquel cependant M. Blaze, son père devait so<i titre de membre de Plnstitut.

M. C. Blaze avait foraié le projet de

nalre de Tauteor moderne: t^es artfefe» de Rouueaii n'étant ptut reproduH* avec fidélité , je u^ui pas cru devoir iei ivréêcmer êoui son nom. On lit aussi dans la même préface, qjt Bowtseau n'wait point étudie l'harmonie^ qu'U était jaiouœ du lo.a oe qui l'entourait, qt'il détestait Rameau, etc. Je n'ai pas le courage de répondre à ces injures- U est probable que il M. caslll Blize était organisé poor sennr et comprendre Rousseau U en parlerail avec plus de respect.

Vo4l4 donc ce que Tautenr moderne appelle nepai rep-od tire ttoee fidélité. SI Je ne craignais d'ennuyer le lectetir , te lui mettrais soui les veux les articles Goût, Henversement, etc., et il verrait ce que c'est que Vin fidélité de H. casiii Blaze dans ses rapports fittèrairas avec Rousseau.

BLA

r nn choix d*arllc1es de sa Chromiisicale du « Journal des Dé- • pour en former un litre. La ère livraison de ce choix a même ibliée en i830, mais Pentreprise pas de suiie. 1^ position d'aris- ) au « Journal des Débats » ne maie pas M. C. Blaze d*nne oc- OQ plus lucrative pour lui : celle ngeur dramatique. Lfs succès de •i(]ue de Rossini, à cette époque, emiinèrent à continuer oes tra* le traduction et de coupure, afin re jouir les villes de province du ' «renteudre les principaux ou- (du matire de Pesaro. Voici, iiidamment des trois pitees dont ivons déjà parié, la liste de ses s en ce genre, dont il a recueilli Targent que de gloire ; car outre Nts d'arrangeur, il vendait pour ropte les pièces et le» partitions, ril ne soit auteur ni des unes, ni itres : la Pie to/fti#e, opéra en ries d'après le drame de Caignez nbigny, et Topera italien, pro- Btéi s sur la inubirjue de HoiWiiii, nr le théâtre de Lille, le IK octon, et depuis à Paris, sur ceux du ase et de TOdéon [Paris, 19^ OteUo , ou le More de ^e'iUe^ en trois actes, rraprés les draines I, français et italien, ajusté sur »ique de Rossini , et refirésenté gnnd théâtre de Lyon, le 1^ défi 18», et à rOdfêon en 18S5 1825, in-8]; le$ Folitê eumim- , opéra-boulfon en trois actee I Regnard, ajusté sur la musit Mozart, Cimarosa, Paêr, Rosteibelt, etc., représenté à Lyon mars 18», «t à Pari^, 6«r le t de rOdéon, en 1825 [Paris.

m-8j. Au dénouement immoral te pièce, l'arrangeur a ajouté le le, en plaçant, pour témoins de ement , un chceur final de villala Faueee lignée, opôra-buflfa ii actes d'après De^touches, mude Cimarosa, Rossini, Meyerïlc.y repréoeuté à Paris, au (^ym- « 6 juillet 1824, i Lyon, le 50 livant, et depuis à PO<léon [Pa- 24, in-8]; Robin des Bois , ou lee faUee, opéra- réerie en trois aclité du FreUehuiz^ traduit de mai par M. Sauvage, ec arrangé

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en

par M. Blaze sur la musiqne de Weber [Paris, 1824, in-8]; cet opéra, tombé à sa première représentation à TOdéon, le 97 décembre 1824 , s'est relevé depuis, et a obtenu une vugue non moins extraordinaire qu'en Allemagne, et lorsqu'il a été repris à rOpéra-Comir que, en 1858, le public a montré le même empressement à Tentendre. Il avait été repris A TOdéon, en 1825, avec Ptjoiité des balles qu*on avait sup- |)rimées; la Forêt de Sènari. ou la Partie de ehatse de Henri Ik. C'est la pièce de Collé réduite à trois actes par la suppression du premier, arrangée sur la musique de divers auteurs allemands et italiens, et représentée à i'Odéon, le 14 janvier 1826 [Paris, 1826, in -8]. On a accusé Duruzoy d*a%oir assassiné deux fois Henri iV, dans lea deux mauvais drames oà il Ta mis en scène; M. C. Blaze ne mérite-t-il pas le même reproche, lui, qui, au lieu de laisser reposer le pauvre Henri IV, errant depuis deui heures dans la forêt, a la cruauté de lui faire chanter A perdre haleine : « Charmante Gabrielie, en vain je i^appelle, etc. », idée à la-

Îfiielle Colle n*avait pas songé (*]; 17/aienne à Alutr^ opéra-bouffon en (quatre actes, imite (le l'italien, musique de Rossini [185U, in-8]; Enrianle, opéra en trois actes, d'après le livrée allemand, musique de Wel)er [1851, in-8],diame lyrique représenté àl*0|»éra en 1851, et qui n'eut pas grand succès, parce qne la musique de cet opéra est trés-savaute et entièrement de mélodie.

L'auteur de cet article assistait à la t»r6mièra représentation de l'original à Vienne, et bien que Weber soit venu exprès pour conuuire Porchestre da

f) V* c Blaze, an milieu de cet pastiches a aussi luiéré quelques moroeaui de sacomposiiioo, DOtaaiiiieni daos les FoUes amoureuses et daos la Forêt de séoaru

l/apres une biographie de répoque, celle de Boiiilolio, nabbe, etc., M. Gastfl Blaze s*ap-

ritait encore à disloquer et à défigurer , castii - blazer enfin ie UéJecin maçre /tff, et peut- être les meilleures pièces du Tliéâire-Françals. U est fàrheux, disait cette biographie, que des motifs d'inlérei le portent à profaner ses talents par un iravoii si facile et si peu honorable, il ne devrait pas être plus permis «le travestir aiosi nos cli«>rsd'CBuvre oramaiiques, qu'à un barboulUcur de reiiHicliar 1m lableaui de roussm et de Lebrun.

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son nouvel ouvrage, il ne produisit pas la sensation sur laquelle il comptait : c'est, du reste, le propre des compositions de Weber, de n'être pas bien senties à la première audition. Depuis lors, la traduction de Don Jaan^ retouchée par M. Blaze fils [voyez Tart. suivant] et par M. Emile Deschamps, a obtenu un grand succès à 1 Opéra; avec M.

Scribe , la Marquise de BrinviUitrt, drame lyrique en trois actes, pastiche musical, composé d'une réunion de morceaux puisés dans les partitions de plusieurs grands maîtres. En 1852, M. C.

Blaze nuitta le journal des Débats pour travailler au Constitutionnel. Le motif qui détermina M. C. Blaze à quitter la feuille des MM. Bertin , caractérise trop notre presse actuelle, pour le passer sous silence. On allait donner un certain soir une première représentation à TAcadémie royale de musique.

M. Bertin dans la matinée donna le mot d'ordre à M. G. Blaze pour en faire reloge quand même. L'impartialité du critique musical devait se trouver blessée ; et pourtant s'il refusa de se prêter aux exigences de M. Bertin , ce ne fut que parce que ce dernier ne voulut pas consentir à partager la subvention mensuelle de mille francs, que lui comptait Tadministration de l'Académie ! On se quitta alors. M. Castil Blaze n'a pas fait long temps les articles de musique du Constitutionnel :

la question financière ne permit pas aux propriétaires de s'entendre avec le critique. Il passa de \h à la « Revue de Paris », pour laquelle il a rédigé, pendant plusieurs années, la partie musicale, sous les titres de «Chronique musicale » et de « Revue du monde musical», dans laquelle il a rendu compte des pièces jouées sur nos trois premiers théâtres lyriques [ TAcadémie, les luliens, TOpéra Comique].

C'est aussi dans ce recueil qu'il a donné, en 1852, deux ouvrages dont Tun a fiour titre ; Chapelle-Mutique des rois de France^ et l'autre : la Danse et les Ballets depuis Bacchus jusqu'à mademoiselle Taglioni, lesquels ont été imprimés séparément dans la même année. Le premier est une sorte d'histoire, abrégée d'une part, et mê!ée de digressions de l'autre, de ce qui concerne la chapelle des rois de

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France. Les documents authentiques ont manqué à M. C. Blaze pour donner à son livre l'intérêt dont il était susceptible. On trouve beaucoup de choses relatives à la musique dans l'ouvrage sur la danse et les ballets. Pen* dant la durée de sa coopération à cette Revue, M. C. Blaze y fournit aussi, de 1852 à 1854, parmi les articles les plus remarquables, des notices sur les compositeurs et chanteurs célèbres, notices que nous rappelons dans la partie bibliographique de la nôtre. C'est encore dans ce recueil que , de juin 1855 à octobre 1858, il a publié en une série d'articles , au nombre de onze , une histoire de VJcadémie royale de musique depuis Cambert, en 1669 , jusques à la Restauration y comprise, sujet qui n'avait pas été traité depuis Travenol, dont le livre parut en 1755. Un autre ouvrage de pr^ue autant d'étendue, que nous iie devons pas passer sous silence , est l'histonque du Piano , que M. C. Blaze a encore donné à la Revue de Paris , en 1859 et 1840 , en neuf articles. On a peine à s'expliquer comment ces deux ouvrages n'out point été réimprimés séparément. En 1854, M. C. Blaze commença à participer à la rédaction du « Ménestrel », journal de musique, dont le prospectus-spécimen porte la date du 1^ décembre 1855 ; à la même époque, il fournissait des articles de musique au <c Magasin pittoresque. > Lorsqu'en 1854, M. Fétis s'adjoignit des collaborateurs spéciaux pour sa « Gazette musicale », M. C. Blaze, le critique nomade dans cet art, porta ses pas vers cette nouvelle administration, et y travailla quelque temps. En 1855, il publia jinne de Boulen^ opéra en trois actes d'après le drame de Romani, musique de Donizetti [io-8], opéra qui ne parait pas avoir été re-

{)résenté. Lorsqu'en janvier 1858 s'éeva, en concurrence à la «r Revue et Gazette musicale », la a France musicale », M. C. Blaze cessa de participer à la rédaction de la première pour aller s'établir à la dernière, où il comptait sur plus de laissez-aller. Depuis lors, 1^1. C. Blaze est resté fidèle à la rédaction de ce recueil, mais parce qu il ne s'en est pas créé d'autres dans sa spécialité qui lui offrissent plus d'à-

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▼antages. Toutefois , il a fait une petite excursion près de la « (paierie des artistes dramatiques de Paris »

[1840, in-4]. Le 15 mai 1841, on représenta sur le théâtre de Montpellier, un Belzébuih^ ou les Jeux du roi Htné^ mélodrame en quatre actes, myrifique partition rapetassée par M. G. Blaze, essayée une fois dans le Midi pour effacer le « Freychutz » du ^tord , et jouer pièce au compositeur Berlioz qui avait osé refaire, en 1855, pourPOpéra- Comique, le chef-d*œuvre que M. C.

Blaze regardait comme le sien. Grande avait été Tindignalion de l'arrangeur de 1825 ; aussi la manifesta-t-il vivement dans Tun des nombreux journaux à la rédaction desquels il a participé (*). — M. C. Blaze s'est fait connaître comme compositeur par quelques morceaux de musique religieuse, des quatuors de violon gravés à Paris, des trios pour le basson, et un recueil de douze romances, parmi lesquelles on remarque le Chant des Thermopyies et la jolie Cfianson du roi Benè, Nous avons dit

3ue dans la préface de son Dictionnaire e musique, publié en 1821, M. C. Blaze n*a pas rougi de traiter J.-J. Rousseau de musicien ignorant, tout en prenant au philosophe genevois le tiers de son Dictionnaire. Il parait que le nom de J.-J. Rousseau est un véritable cauchemar pour « la pie de Cavaillon», et à tout prix il veut Tanéantir. Dans un numéro de février 1842 de la « France musicale », M. G. Blaze est revenu à ses attaaues contre J.-J.

Rousseau : dans ce aernier écrit, Rousseau n'est plus seulement un musicien ignorant, c^est encore un voleur et un glouton , et , pour le démontrer , il a été exhumer une ancienne calomnie, repoussée depuis long - temps , qui présentait comme le véritable auteur de la musique du « Devin de Village » un musicien Grenier, ou un autre nommé Garnier, dont M. C. Blaze a fait un troisième du nom de Granet.

(*) Dans sa Biographie UDiTeraelle des muticieDS, M. Fétis cite deux autres opéras qnn M. G. Blaze aurait arraugés avant de venir se fixer à Paris : la Flûte enchantée^ti le Mariage aecrei ; et une troisième , arrangée postérieurement. Moite-, qui. Jointes à l'autre que nous avons citée dans la note précédente , feraient quatre pièces inédites dont M. G. Blaxe aura à pratiQcr (et ou tard son public.

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Cette calomnie était l'œuvre de Pierre Rousseau, de Toulouse, contemporain de J. J. Rousseau. Cet homme avait été tour-à-tour élève en chirurgie et abbé, et avait fini par venir chercher fortune à Paris : il s'y fit connaître par sept pièces de théâtre, deux romans et un journal de jurisprudence ; il travaillait aussi au « Journal encyclopédique ». Il était avide de célébrité et jaloux de son presaue homonyme. Présomptueux, comme rest toujours la médiocrité, il ne voulait pas qu'on le confondit ni avec Jean-Baptiste, ni avec Jean-Jacques, il se faisait appeler Rousseau de Toulouse. Cette précaution inutile et ridicule donna lieu i Tépigramme suivante :

Trois talAors que BootMta roo Coanusdb Pari* Jusqu'à Rome, Sont dilTérroli : voiri par où :

Rooaaoao do Paria fot grand li looiaeau do Genève est ud fou ; BouMcaa de TooIoum, on olomo.

Et voilà pourtant la respectable autorité sur laquelle M. C. Blaze s'appuie .* Rousseau de Toulouse émit cette calomnie dans le « Journal encyclopédique » : il voulait amener Jean-Jacques à une réfutation, à une polémique que le philosophe de Genève dédaigna toujours.

Le calomniateur persista long-temps, et même après la mort de Tillustre écrivain. Ou « Jburnal encyclopédique », cette calomnie passa dans les « Petites Affiches de Paris » par les soins d'un de ses obscurs rédacteurs, et d*où M.

C. Blaze l'a probablement tirée parce qu'elle lui fournissifit une nouvelle occasion de salir le nom de ce pauvre Rousseau. Mais, ainsi que lors de la préface du « Dictionnaire de musique moderne », Ch. d'Outrepont s'était trouvé là pour prendre la défense de Rousseau contre M. C. Blaze, il s^est trouvé un artiste, rédacteur habituel de la « Revue et Gazette musicale », dont le nom figure peu avant celui de M.

C. Blaze, qui, indigné de cette nouvelle attaque , s'est empressé , sous le pseudonyme d'Emile de Chambrye, de répliquer à M. C. Blaze, dans le numéro du ^7 février de la «« Revue et Gazette musicale » : « C^est le propre des larrons de crier au voleur, dit le réfulateur de M. C. Blaze. Le spoliateur de Molière, de Regnard, de Destouches, de J.-J. Rouss^u, de