AVANT-PROPOS

Il ne suffit pas, comme on le pense trop généralement, de savoir jouer du piano pour être organiste. Dans les meilleurs pianos, le son ne résonne que faiblement, et ne tarde pas à s'éteindre : dans l'orgue, au contraire, tant que le doigt reste sur la touche, le son se prolonge avec toute sa plénitude. De là, pour l'organiste, la nécessité de tenir rigoureusement, dans les diverses parties, chaque note pendant toute sa valeur; car, dans le style lié, — le véritable style de l'instrument, et qui, à de courtes et rares exceptions près, est le seul employé, — la moindre interruption dans les sons produit le plus mauvais effet ; nous ne voulons point dire que la sécheresse inhérente au piano dispense les pianistes d'acquérir un jeu lié; bien au contraire. Mais, toujours est-il que le défaut de liaison est infiniment moins sensible sur cet instrument que sur l'orgue, où l'obligation d'avoir un jeu lié est absolue; aussi l'orgue exige-t-il un doigter tout particulier.

Pour acquérir, sur la pédale, une rapidité d'exécution suffisante, et, en même temps, un jeu lié, il est nécessaire aussi d'employer une espèce de doigter, qui s'obtient par des changements de pieds, par l'emploi alternatif du talon et de la pointe, et par des glissements des touches supérieures aux touches inférieures. Aucune méthode, croyons-nous, n'a encore donné des règles et des exercices complets du doigter, tant du clavier à mains que de celui à pédales. Aussi avons-nous cru faire une chose utile et agréable aux abonnés de la Maîtrise en demandant à M. Loret, Organiste de Saint-Louis-d'Antin, et Professeur d'Orgue à l'École de musique religieuse de Paris, un travail sur ce sujet. Personne ne pouvait mieux l'accomplir que ce jeune et habile artiste , qui a obtenu le premier prix d'orgue dans la classe si renommée de M. Lemmens , au Conservatoire royal de Bruxelles.