L. IVIEDERMEYER

premiers: partis;.

Les quatre premiers de ces exercices servent à habituer l'élève à toutes les substitutions de doigts. On entend par substitution le remplacement d'un doigt par un autre, sur une môme touche, sans qu'il y ait interruption dans le son. Il faut, pour cela, bien appuyer sur la touche, afin qu'elle ne se relève pas au moment où s'opère la substitution. On devra étudier d'abord ces exercices lentement et d'une seule main.

Les exercices V, VI, VII, sont des gammes par tierces, qui ne seraient pas assez liées si on employait le doigter ordinaire du piano. Il y a trois manières de faire ces gammes.

L'exercice X apprend à bien lier les sixtes.

L'exercice XIII est la gamme par sixtes.

Dans l'exercice XIV, on doit lier de la même main trois parties. Le do et le m sont tenus pendant toute la durée de la mesure, tandis que le sol et le la n'ont chacun qu'une valeur de deux temps; mais le la étant syncopé dans la mesure suivante, il faut avoir soin de le tenir pendant que le premier et le troisième doigt quittent les notes do et ini, et que le second et le quatrième doigt prennent ré et fa. Ici s'opère la substitution du premier et du troisième doigt au second et au quatrième. Cette substitution doit avoir lieu avant de prendre le sol, puisqu'on a besoin du quatrième doigt, qui est sur le fa, pour le mettre sur le sol. Il faut, de même, remplacer sur le sol, le quatrième doigt par le cinquième, avant de substituer le deuxième et le quatrième au premier et au troisième. Toutes ces substitutions devront être faites dans l'ordre indiqué.

Dans les exercices XV et XVI, on a trois et quatre doigts à substituer à la fois.

L'exercice XVII sert à remplacer, sur les mêmes touches, une main par une autre.

Dans l'exercice XVIII, il faut substituer le pouce de la main droite au pouce de la main gauche.

L'exercice XIX apprend à passer le quatrième doigt par dessus le cinquième, en montant, et le second par dessus le pouce, en descendant.

L'exercice XX se fait seulement de la main droite.

Dans certains passages de la musique d'orgue, il faut savoir

lier deux notes voisines avec un seul doigt, en glissant de l'une à l'autre sans cesser d'appuyer sur les touches (ex. XXI et XXII).

Dans l'exercice XXIII, il faut glisser les doigts de cette manière sur plusieurs touches à la fois.

L'exercice XXIV se fait en plaçant la première phalange du pouce sur le do et la seconde sur le ré, et ainsi de suite. Nous entendons par seconde phalange, celle qui forme l'extrémité du doigt, et par première, celle qui est la plus rapprochée de la main. Il faut tenir la seconde phalange levée, afin de pouvoir la placer sur le ré, et bien lier ces deux notes. On mettra ensuite la première phalange sur le mi, et ainsi de suite.

Dans Texercice XXIV bis, il faut substituer la première phalange à la seconde.

Les exercices XXIV et XXV servent de préparation à l'exercice XXVI, et l'exercice XXIV bis à l'exercice XXVII.

Dans la musique d'orgue à quatre parties, il faut, en général, jouer deux parties de chaque main : lorsqu'un intervalle est trop grand pour que cela soit possible, une des deux mains doit faire trois parties (voir l'exercice XXVIII).

Dans cet exercice, chaque main fait deux parties pendant la première moitié de la mesure ; mais à la seconde, la main droite en fait trois, et la main gauche une. Il faut donc avoir soin de lever le doigt de la main gauche qui est sur le sol, en montant quand la main droite prend le mi : de même, dans la mesure suivante, le doigt de la main droite qui est sur le ré, devra être levé au moment où la main gauche reprend le sol.

Les exercices XXII, XXIX, XXX devront être étudiés avec soin, de manière à ce que les notes qui sont faites successivement par la main droite et la main gauche soient tenues pendant toute leur valeur, et bien liées les unes aux autres.

Les chiffres placés au-dessus de la portée, indiquent le doigter de la main droite; ceux qui sont placés au-dessous, celui de la main gauche. Ainsi, lorsqu'il n'y a qu'un chiffre placé au-dessus de la portée de la main gauche, cette main n'a qu'une note à faire ; et si le morceau est à quatre parties, la main droite fera trois notes, et trois chiffres seront placés au-dessus de sa portée.

Typ. Charles de lUourgues frères, suce" de Vinchon, rue J.-J. Rousseau, 8. — 3823.

MUSIQUE RELIGIEUSE