PORCELAINES DURES DÉCORÉS AU FEU DE MOUFLE
Nous arrivons à ce genre de décoration si vigoureusement critiqué par la commission ; d'anciens artistes de la manufacture, peintres sur porcelaine plutôt que décorateurs, crurent pourtant qu'en tenant compte des observations de la commission, ils pourraient modifier assez le cadre habituel de leurs compositions, introduire assez de hardiesse dans leurs décors pour donnera ce genre ancien un aspect nouveau et les qualités qu'on ne lui reconnaissait pas.
On doit malheureusement constater que ces louables efforts n'ont point été couronnés de succès.
Il semble, en effet, que l'emploi des couleurs opaques de petit feu ramène fatalement l'artiste au même oubli des règles de l'art décoratif, chaque fois qu'il veut demander à la peinture l'effet principal de sa composition.
Des quelques œuvres de ce genre soumises à l'appréciation de la commission, il en est peu qu'elle ait jugées dignes d'être maintenues dans le cadre de l'exposition; mais ici encore elle a pensé qu'un genre ou un procédé de décoration n'est point absolument
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condamnable en lui-même et qu'il n'en faut blâmer que le mauvais usage.
Procédant par voie d'élimination, elle a d'abord écarté : 1° Un vase carré aux Cariatides.
Décoré de paysages camaïeu rouge; les cariatides or, vert et bleu sont d'un effet criard et de mauvais goût ; enfin, c'est à tort que les cariatides dorées mat ont été ombrées par la gravure.
2° Une paire de vases Clodion.
Les sujets allégoriques (les Quatre Saisons) couvrant toute la panse, peints en camaïeu rose faux, mélangé de jaune gris, sont d'une tonalilé triste et ressortent d'autant moins que le reste du vase est décoré genre étrusque sur fond rose pâle.
3° Un vase de la Vendange.
Dans la décoration du pied et du col, des palmes et des rosaces blanches ornées d'or détonnent sur un fond gris et vert bleu très foncé.
Quant au sujet qui occupe toute la panse, les personnages ont des proportions exagérées par rapport à celles du vase; enfin, les chairs d'un rouge faux enlèvent tout mérite à la peinture.
4° Un vase de la Vendange.
Écarté comme le précédent à cause de la décoration criarde blanc or et bleu noir et la tonalité rouge du sujet (L'Amour désarmé, d'après le Corrège).
Parmi les pièces de ce même genre jugées meilleures et qui figureront à l'exposition, nous citerons :
N° 265. — Jardinière aux Sirènes (nouvelle forme).
Décorée de paysages camaïeu violet et d'ornements verts rehaussés d'or, par M. Brunei.
Les larges surfaces arrondies laissées blanches au-dessous des anses en mascaron appelaient une décoration peu importante il est vrai, paysages ou ornements violets pour faire suite au sujet principal. La forme heureuse et élégante a été approuvée.
N° 296. — Vase de la Vendange.
Grand sujet, le Réveil; composition et peinture de Mme Apoil. Conservé en considération de l'extrême perfection de l'exécution.
N° 257. — Vase de Vierzon (forme nouvelle).
Sujet, les Marchandes d'Amours; camaïeu violet clair, le col et le pied décorés d'ornements style pompéien de même couleur avec or, par M. Froment.
Bonne composition harmonieuse et bien exécutée.
La forme est moins heureuse, la gorge est trop étroite et le couvercle hémisphérique peu en rapport avec le vase.
Nos 272-273. — Vases Bullant (forme nouvelle).
Décorés, du pied à l'orifice, fond or à rinceaux bleus portant des fleurs blanches; le pied fond blanc est orné de filets noirs.
Forme peu recommandable : l'objet ressemble à an lourd cylindre basé sur une coupe cannelée trop délicate pour le supporter; ce désaccord entre les deux parties du vase est encore accentué par le décor ; le pied presque blanc est écrasé sous le fond métallique qui le surplombe.
N° 303. — Plat de dressoir. — Les douze mois.
Décoré, au centre, d'une figure entourée d'un large cercle rubis, orné de petits personnages, au bord, d'une frise d'enfants représentant les douze mois. Composition et peinture de Mme Apoil.
Quelques touches de rubis dans les ornements de la frise et vers le bord eussent donné plus d'éclat à l'ensemble. — Exécution remarquable.
