E E II
lu • ia.
G G II lu - ia.^
d) Cantilène du mode finissant en IP, ou mélodie hypolydienne déplaçant sa terminaison de la fondamentale à la médiante. Le cas est analogue à celui du chant iastien Ipse praeibit (p. 202), mais la transition s'opère en sens inverse. Là c'est la conclusion exclamative (intense) qui a précédé; dans le présent exemple la cadence affirmative (normale) paraît être la plus ancienne. Les deux formes coëxistaient au temps de Réginon, et jusqu'à nos jours chacune d'elles a conservé des partisans^.
Thème 42, du V'.
Ec-
ce
Ma - ri - a
ge - nu
- it no -
bis Sal - va -
to - rem,
quem Jo - an - nés vi-dens ex - cla - ma - vit di - cens :
Fin originaire.
Ec-ce a-gnus De- i, ec-ceqtii toi- lit pec-ca - ta inim-di, al - le - lu - ia.
Fin en Ile mode.
^=g=»-'"i-»=i=Ft
Ec-ce a-gnus De-i, ec-ce qui toi- lit pec-ca - ta mun-di,* al - le - lu - ia. De Oct. Nal. Dni ad Laud.
' Les quatre dernières ont repris leur terminaison primitive dans la plupart des livres de nos jours.
2 Même changement dans l'introït Victricem manum. Gerb. Script., t. I, p. 231.
3 Plantin et Lambillotte ont la version en V*, comme l'antiphonaire du XlIIe siècle; Pustet, Solesmes, Trêves, Lyon exhibent la mélodie en Ile mode, très déformée, mais laissant encore parfaitement entrevoir la cantilène primitive.
4 Sur le déplacement des degrés au-dessous de la finale du 11= mode, voir la seconde partie, chap. V, sect. III.
III. Mélodies dégénérées d'abord de IIP mode en I", et détournées ensuite de I" en VP (comme G loriosi principes, pp. 202-203). Parmi les morceaux conservés dans l'antiphonaire actuel, Réginon n'en désigne qu'un seul de cette espèce : Ascendente (ou Abeunte) jfesu in navicidam (th. 36). De son temps la mélodie originaire, à laquelle le IIP mode donne une fin si expressive, — un gémissement découragé, — se maintenait encore à côté de la forme doublement altérée, avec sa terminaison incolore et banale'. Aujourd'hui cette dernière version seule subsiste.
Chant primitif, du III^ mode
A-scen-den - te Je • su in na - vi - eu - lam,
ec - ce mo-tus ma - gnus fa-ctus est in ma -ri:
et su • sci-ta-ve ' runt e • um di ■ sci - pu-li e ■ jus, di - cen • tes.
Do - mi - ne, sal - va nos, per • i - mus.
Dom. IV post Epiph. in Evang.
Chant dénaturé en I^r :
F G FGa
A • scen • den -
a act'a GF G GaG F EF F te Je - su in na - vi - eu - lam.
F FE D DC FGaGa GF
ec - ce mo-tus ma - gnus..
F Ga at^G GF Do - mi - ne,
Terminaison actuelle en vie :
GF gF ba FE ED D
sal - va nos, per - » - mus.
GF gF Fâ GaG F F
- sal - va nos, per - i - mus.
I L'antienne est mentionnée à la fois au III^ ton et au VI».
IV. Cinquante ans avant Réginon, le moine Aurélien de Réomé cite une autre antienne de même genre, dérivée également du thème 36, et présentant cette particularité curieuse, qu'elle a subi toutes les altérations dont est susceptible un chant du IIP mode. En effet, la cantilène en question, Malos maie perdet, a dévié en deux directions opposées. D'une part, après avoir dégénéré, comme la précédente, de IIP mode en I", elle s'est détournée également de I" en VP.
Mélodie originaire, du III«
Ma - los ma - le per - det,
et vi - ne - am su - am lo - ca - bit a - H - is a - gri -co - lis,
qui red-dant e - i frn-ctum tem - po - ri - bus su ■ is. Fer. VI post Dom. II Quadr. in Evang.
Mélodie dénaturée en I" mode :
Ma - los ma - le per - det.
et vi - ne- am su - am lo - ca - bit a - H - is a - gri • co - lis.
qui red-dant e - i
Fin détournée en Vie ;
fru-ctum tem - po - ri - bus su - is.
fru-ctum tem - po ■ ri - bus su - is.
D'un autre côté le chant primitif a passé directement, par un simple changement de la cadence finale, en VHP mode (comme Et respicieiites, p. 215).
3i8 CH. VII. — ALTERATIONS AVANT RÉGINON.
Début originaire en III^ :
Ma - los ma - le per - det,
:îEni=zit-i=M:
et vi - ne - am su - am lo - ca - bit a • H - is a - gri - co - lis,
qui red-dant e - i
Fin détournée en Ville D.
fru-ctiim
fru-ctum tem - po - ri - bus su - is.
De ces quatre formes modales, trois se partageaient l'usage au IX^ siècle. Réginon n'enregistre que le chant du IIP mode (A); Aurélien mentionne les versions du VP et du VHP (C et D)'; seule la mélodie du protus (B) ne se montre nulle part. Au bout de mille ans rien n'est changé : les trois mêmes versions se rencontrent dans nos antiphonaires, et aucune d'elles n'a réussi à évincer les deux autres^ Tant il est vrai que, même dans ses anomalies, le chant de l'Eglise catholique manifeste son caractère d'immutabilité.
§ 15g. Sauf quelques rares cas discutables, réservés pour le catalogue analytique, nous avons fini de passer en revue les cantilènes que nos deux plus, anciens documents signalent expressément comme modifiées. Il nous reste à mentionner les antiennes déjà altérées assez longtemps avant Réginon, et qui à
' « Antiphona quae initium habuerit authenti deuteri et finis ejus finierit de plagis « triti, non finietur de plagis triti sed de [plagis] tetrardi : quia in semet retinent « quamdam connexionem authent[us] deuter[us et] tetrardus in sui fine. Antiphona « hujusmodi haec est : Malos maie perdet. » Gerb. Script., t. I, p. 46. Ce que je traduis : « Toute antienne ayant son début en III^ mode et se terminant en VI*, ne finira pas « réellement en VI^, mais en VIII=. Car le III^ mode et le tétrard ont entre eux une « certaine parenté, par rapport à leur conclusion. » (En effet la psalmodie du III" finit souvent sur la corde principale du tétrard, G.) On voit qu'Aurélien ne s'expliquait pas la coëxistence des versions C et D, et son texte m'a longtemps induit en erreur. La découverte des trois formes modales de l'antienne Hodie Christus natus est (ci-dessus, p. 204) m'a donné la clef de l'énigme.
2 Pustet et Solesmes ont le III^ mode, Plantin a le Vie, Trêves le VlIIe.
son époque n'étaient plus senties comme anormales. Pour les découvrir nous avons eu comme guide l'analyse comparative des mélodies, appuyée sur les observations déjà recueillies. En effet, ayânt appris à connaître, à l'aide des changements constatés pendant la période documentée, les variations modales réellement possibles, leurs causes déterminantes, et les thèmes, fort peu nombreux, auxquels elles s'appliquent, nous avons pu, sans difficulté, distinguer les antiennes qui ont subi une modification quelconque et les rétablir, presque toujours à coup sûr, dans leur forme primitive.
Cette troisième exploration de notre source principale n'a ajouté qu'une petite quantité de mélodies altérées à notre liste. Ici nous laisserons de côté celles dont la restitution est en partie conjecturale.
I. Deux antiennes attribuées au protus, sans aucune observation, doivent être transportées au IIP mode (thème 36). Leur mélodie dans ses inflexions les plus caractéristiques est manifestement identique à celle de Domine quinque talenta (p. 194).
Do -mi - ne, si hic fu - is - ses, La-za-rus non es - set mor - tu
ec - ce jam foe - tet ■ qua • tri - du - a - nus in mo - nu - men - to. Fer. VI post Dont, IV Quadr. in Evang.
Do - mi - ne, si tu^ vis, po - tes me mun-da-re : ■ r^m * ■ ■
et a - it Je - sus : Vo • la, mun - da - re.
Dont. III post Epiph. in Evang.
II. Une des cantilènes que Réginon, d'accord avec les antiphonaires modernes, assigne au mode, se révèle au premier aspect comme provenant d'un thème fréquemment dénaturé
» De même que le Resp. greg. Réginon a le pronom.
du VIP [Caro mea, p. 198), et sa mélopée première se reconstruit d'elle-même.
Non in ' so - lo pa - ne
vi - vit ho - mo.
sed in om - ni ver - bo qitod pro - ce - dit de o - re De - i. Loin. I Quadr, in Evang.
III. La suivante antienne du psautier {Sabb. ad Vesp.), que tous les antiphonaires actuels font du VP mode,
F G a F G FE D
Be - ne - di- dus Do - mi - nus
est assignée par Réginon au IV*
Be - ne - di - dus Do - mi - nus
De - us me - us. Ps. 143.
