FE FG G G

Al - le - lu - ia.

"e c et} ede c t} a' tic t} G |

Dum ve • ne - rit fi - li- us ho - mi-nis, etc. (Cum)

Fer. II ante Vig. Nat. Dni ad Laud. Chez Plantin le début (F a C t{ Cdc) et la cadence finale sont du V«.

" e ct[ cd de c et} cd de c " ai} G | G G ac aG at} a Ve-ni - et for-ti - or vie post me, eu -jus non sum di - gnus etc.

Fer, IV post Dom. I Adv, in Evang. Pustet, Solesmes, et déjà au moyen âge VIntonarium (p. 129) ont la terminaison du Ve mode.

*["e cd e 5c a" âj a GaG G]

Ex-i - it ser-mo in - ter fra - très etc.

(De S. Joh. Evang. in Evang.) La mélodie dans son ensemble est perdue, et il ne me semble pas possible de ta rétablir sûrement. Celle que l'on chante aujourdhui à Magnificat ne concorde, ni pour le mode (elle est du Vie), ni pour le dessin. Le texte Exiit sermo se chante aussi depuis le IXe siècle comme antienne de communion, avec une mélodie du Ile ton, différente également de celle qui précède (les neumes de Réginon, p. 59,

~ ~ PD DED 0 \

no / ■

indiquent ^.

ser - nio ,

lASTIEN RELÂCHÉ (Tétr. plag., vme mode).

Thème i8.

De la 3^ époque

"ce ccctfa' Summa in- ge-nu - i - tas

(De s. Ag. in I noct.) Antiph. du XIIIo siècle. Pustet est fautif.

l;c tt ^ I ^ ^ c tj a cd d ca tfa G G i - sta est : in qua ser-vi-tus Cliri - sti compro - ba-tur.

"c cctfa c c|:|G' O Hip-po ■ ly - te, si cre - dis De S. Laur. in Evang. Ant. Trev., p. 86

GGGGaFa ctf] in Do-mi-num Je-sum Christum etc.

Texte du Resp. greg. : si credideris.

"ce C cd ci:|e "cet^a ctjG Re-ges vi-de-bunt, et consurgent princi-pes, De S. Joh. Bapt. in III noct.

G F a ctj G G G Ga

et a-do-ra-bunt Do-mi-num etc.

"ce cdc ct;c a ' c t} | G t} G aF Ga a G G G 0-mnes gen - tes per gy-rum cre - di - de-runt Chri - sto Do -mi -no.

De S. Clem. ad Land. Les deux premiers mots notés dans la Commem., p. 225.

"ce c ctjcd d" c c c a e tja Ga

Per si-gnum Cru, - cis de i-ni-mi-cis no-stris (De Exalt. S. Crue, in Evang.) Du Vile niode chez Réginon.

ccccccccc cdc ctlc Fa-ctus est re-pen-te de cae-lo so - nus Dom. Pent. ad Noct. Voir ci-dessus, p. 171, note 7.

F Ga Gaetfcdc aGF li - be - ra nos,

Ga a G G II De - us no-ster.

c5 âc t] a G

ad - ve - ni - en-tis etc.

Variante Collocet eum (ctjGaGFEFa G), mélodie fixe comprise dans la deuxième division du VIII^ mode chez Réginon.

Antienne psalmique :

Col-lo - cet e - um Do- mi-nus cum princi - pi-bus po - pu - li su- i. Ps. iiz. De Apost. ad Vesp.

Antiennes de la 2^ époque

"c c5 aGâJa" GaGlGGGEG FEF

Hoc est prae-ce-ptum nie-uni, ut di-li-ga-tis in-vi-cem De Apost. ad Laud.

"c c5 â(G) a" Ga G G I

Ec-ce an - cil - la Do - mi - ni : etc., p. 136.

D E F Ga a G

sic-ut di-le - xi vos.

lASTIEN RELACHE (Tétr. plag., viip mode).

Thème i8.

'Ec - ce coin - pie - ta siint

Fer. VI aille Vig. Nat. Dni fid Laud.

Ga G G

o - mni - a

etc.

"c ctî aG at( a" Ga G G I

A-qnain quant e - go de - de - ro, etc.

Fer. I'/ post Dom. III Quadr. in Evang.

"c et; aG atf a G" |

Be-ne fun - da - ta est

lit Dedic. eccl. ad Laud.

"c a" a G Fa

Tol-le quod tu - uni est,

Inf. hebd. Septuag. in Evang.

GE G FED D EF Ga a G G

do -mus Do-mi-ni su-pra fir-mam pe-tram.

et va - de ; etc.

*"c C C t|G tfc a a" G I aF G F E D EF Ga a a G || P'SSC'^)! Sic e-nini vo - lo ina-ne - te do - nec ve-ni-am, tu me se-que-re.

De S. Joh. Evang. ad Laud Aniiph. du Xllle siècle. Trêves (p. 2o8) se termine en Ille. Le dessin thématique est légèrement modifié ici.

C C C tfa G G G FGa FE D

Ste-pha-nus au-tem, pie-nus gra - ti - a

D E F Ga a a et for - ti - tu - di - ne,

C C dec c tic a aG Fa a G G G ||

fa - ci - e - bat si - gna ma - gna in po-pu-lo.

De S. Sleph. in Evang. La mélodie fixe ne constitue que le premier membre de la période musicale; le membre complémentaire est formé par répétition et développement du thème.

Cinq antiennes que Réginon assigne au VIII* mode sont issues de thèmes nomiques du VII'. On les trouvera plus loin à leur place.

Dixit Doininus mtilieri Chananaeae, th. ig. Dum proeliaretur Michael, thème ig, variante. Sapientia clamitat in plateis, Dum venerit Paraclitus, Assumpsit Jésus discipulos suos (p. 201).

th. 28.

Une sixième antienne, Sptriius Domini replevit, entièrement isolée dans l'Antiphonaire, appartient à une variété du tétrard authente, terminée incomplètement sur le 5= degré ascendant de l'octave iastienne. Voir au thème 28, Nos qui vivimiis.

lASTIEN NORMAL (Tétr. auth., vii^ mode).

Section II. — ■ Cantilènes de Viastien normal (VII* mode).

§ 173. Considérées aux temps de la Grèce classique comme le langage musical de la volonté virile, consciente d'elle-même, et assignées en cette qualité aux héros de la scène tragique', les mélodies iastiennes du type normal n'ont pas dans le chant chrétien perdu leur caractère hardi et décidé, mais elles y ont gagné en général une nuance plus douce, avec un je ne sais quoi d'aérien qui fait penser aux formes sveltes de l'architecture ogivale. Leurs textes parlent souvent de lumière, d'apparitions célestes ; septiinus angelicus est un dicton familier aux musicistes ecclésiastiques ^ L'élimination de l'accent dur que les Anciens ont signalé dans les chants iastiens de la tragédie, provient principalement de l'emploi réservé du 7^ degré ascendant (f), formant à la fois dissonance avec la fondamentale (G) et la médiante (tj). Abstraction faite du thème 24, qui renferme le fa aigu, ce son n'appartient qu'au développement thématique dans la mélopée chrétienne.

Par suite de son expression caractérisée et du peu de variété de ses cadences, le VIP mode latin se prête moins que le VHP à l'amplification mélodique; aussi ses antiennes sont-elles généralement syllabiques et peu étendues.

§ 174. Nous renvoyons ? ce qui a été dit ci-dessus relativement au mécanisme harmonique de cette famille de chants (pp. 46-47, 71-72), à l'étendue du dessin (pp. 8g-go), au mélange des formes de l'authente et du plagal (p. 149).

Les degrés initiaux des nomes et cantilènes du VIP mode sont, en première ligne, les sons de la triade iastienne : la fondamentale G (thèmes ig, 25, 26, 27), la dominante d (th. 22, 23, 24), la médiante t} (th. 20) ; en ligne secondaire vient le 4* degré c, faisant fonction d'appoggiature supérieure de la médiante (th. 21).

1 Ci-dessus, p. 261, note i.

2 D'Ortigue, Dict. de plain-chant, à l'article mode. — « Le VII^ est propre aux grands « mouvements, aux exclamations mâles, aux événements surprenants, étonnants, écla- « tants... Ses progressions se font par des sauts et des bondissements doux et mélodieux... « Il marche avec un air de confiance et de hardiesse. » ¥o\&son,Traité de plain-chant, p. 346.

296 lASTIEN NORMAL (Tétr. auth., vii^ mode).

Le 2* degré a, appoggiature supérieure de la fondamentale, ne commence que des cantilènes iastiennes se terminant sur la médiante (tj).

§ 175. Les anciens traités de chant liturgique assignent au VIP mode une grande quantité de terminaisons psalmodiques'. Seule la Commémoration dont le texte est en désordre et apparemment incomplet à cet endroit (p. 225), n'en note que trois :

L Terminaison suspensive sur la médiante; notre document attribue cette cadence à l'intonation des cantiques in Evangelio^.

c5"cd tfcd ddedct^ll

Glo-ri-a ou simplement Glo-ri • a... sae - cti - lo- rum. A-vien.3

G dpê d

Exemple : O - ran - te etc.

IL Conclusion pleine sur la fondamentale du mode^

tjcd dded c^aGH Glo-ri - a... sae - eu - lo-ruiii. A - men.

G câ Çâ G G

Exemple : O - ra - bat Ju-das, etc.