CHAPITRE IV

DES DIFFÉRENTES APPLICATIONS DE l'ÉTAIN MODELÉ SELON LA MÉTALLOPLASTIE. — l’ÉTAIN AJOURÉ ET DÉCOUPÉ. DES MOYENS DE I^ER l’ ÉTAIN SOIT AU BOIS SOIT AU CUIR, A TOUTES MATIÈRES. — l’aRT CLOUTAIRE.

ANS rintérêt de la pratique artistique de Tétain repoussé rénové par la Métalloplastie, nous devons guider le lecteur dans les multiples applications de ce moyen de décoration du meilleur aloi.

La légèreté des feuilles d'étain sculpté permet en général toutes les fantaisies de décor, d'autant mieux que ces feuilles peu épaisses peuvent être ajourées sans effort, soit à l'aide d'un canif en posant l'objet à plat sur une plaque de marbre, par exemple, ou tout autre corps dur, soit encore avec des ciseaux pour les découpures extérieures ou silhouettes.

Voici maintenant quelques genres de travaux artistiques que l'étain inspirera : en dehors de la décoration complète des boîtes (les quatre côtés et le dessus), des coffrets, des tablettes, nous conseillons encore d' « habiller )) aussi de menus objets : cendriers, plateaux, manches

de toutes sortes, etc., voire même des grands bibelots : porte-parapluies, étagères, vases, cache-pots, sans oublier les coins, plaques de ceintures, initiales et autres ornements appliqués au cuir.

L'application de Tétain orné, au bois, nous amène à parler de V Art cloutaire, c’est-à-dire l’art de planter agréablement de jolis clous qui non seulement ne dépareront pas notre œuvre, mais l’agrémenteront, l’encadreront, tout en le faisant adhérer solidement.

On sait quelle importance on attacha à la fabrication des clous à têtes ciselées au Moyen Age, au xvr^ siècle et jusqu’au XVIII®. Quantité d’objets d’ameublement et d’architecture, armures, ceintures, baudriers et escarcelles ont été ornés magnifiquement par ce moyen.

La tradition des beaux clous exécutés par les Espagnols et les Portugais, conservée encoi'e en Arabie, dont les portes ornées de bossettes sont admirables sans oublier les curiosités cloutaires que nous voyons dans le nordouest de l’Inde — n’est jias heureusement complètement perdue.

On peut donc ingénieusement encore profiter de cette ornementation à double but ; il existe, dans certaines grandes quincailleries , des clous à fort jolies têtes, en cuivre, en tous métaux et de toutes couleurs, notre fantaisie fera alterner ces tètes entre elles et les espacera savamment.

Plus même, vous composerez des losanges, des rinceaux, des Heurs, non sans avoir jiréalablement indiqué ce|)eudant l’emidacement des clous avec des touches également distantes, à la craie.

De la sorte ces clous, en cachant leur utilité, apporteront leur appoint artistique à l’elfet général du bibelot.

Tandis que vos clous ne réussiront guère qu'à fixer votre étain sur le bois, vous pourrez avoir recours à la colle forte, siccative ou autre, pour faire adhérer solidement cet étain sur la porcelaine, le verre, etc.

Car il est bien évident qu'étant donnée la ténuité des feuilles d'étain employées en Métalloplastie, celles-ci ne peuvent point se passer de support rigide, mais aussi pensez que la moindre tuile peut devenir un joli plateau, que le moindre tuyau fermé à sa base réalise aussitôt, habillé d'étain, un artistique porte-parapluies !

D'autant mieux que la souplesse parfaite du métal, dont les reliefs ont été soigneusement bourrés de Pâte Métalloplastique, épouse complètement toutes les formes auxquelles on désire le plier.

A la rigueur même, rien qu'en repliant l'étain et en le pinçant fortement avec les doigts sur un objet rigide quelconque, sur du carton même, il tient suffisamment; n'oubliez pas surtout de réserver toujours, sur lé bord de vos travaux d'étain, une lisière destinée à être repliée sur les bords de l'objet-support, cette lisière est essentielle pour 1' (( habillage », elle empêche en outre le glissement.

En ce qui concerne la parure du cuir avec l'étain, nous n'avons à conseiller en dehors de la colle pour l'adhérence, que les clous rivés, c'est-à-dire aplatis au verso du cuir, à moins que l'on ne préfère l'emploi plus facile de ces sortes de clous employés particulièrement dans la papeterie pour réunir des feuillets de papier entre eux, ces clous, qui se terminent par deux lames plates que l'on replie à droite et à gauche après l'introduction dans les feuillets de papier.

Dans ce dernier cas, ainsi que pour les clous rivés, il est indispensable de percer les trous où passeront les clous, à l’avance, et dans l’étain et dans le cuir.

On peut aussi incruster Tétain dans le cuir, c’est-à-dire coller des petites bandes ou autres agréments dans des sillons préalablement préparés en comblant avec de Tétain la partie équivalente du cuir ôté par une incision très nette de canif.

Dans tous les cas, que Tétain soit ou collé ou incrusté lorsqu’il n’y a pas de clous, à l’aide de la Pyrographie on peut cerner légèrement les bords de l’étain sur le cuir d’un trait soigneusement brûlé, de manière à fondre et à dissimuler les points d’adhérence.

Lorsque l’on collera l’étain au cuir, il faudra mettre en presse sous un poids lourd, pendant douze heures environ.

Cette première partie termine l’étude de l’un des points les plus intéressants de la Métalloplastie : le métal mou. L’ingéniosité et le bon goût de l’artiste et de l’amateur trouveront eux-mêmes les dérivés de nos premiers conseils d’expérience.

Nous allons traiter maintenant, dans notre deuxième partie, du métal dur, le caprice du métal nous dicte d’autres satisfactions d’art, des expressions de décoration différentes aussi.

DEÜXIÈIVIE Pfll^TIE

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COUVEliTUKE DE BUVARD EN ÉTAIN REl'OUSSE, SELON LES PROCÉDÉS DE LA MétalIoplaStiC, PAR m"° JEANNE DEGAND