Miniature ovale sur ivoire de

5. Voir Abbé Brune, ULclionnairc t)cj ^IrLijlej de la Fraiichc-Coinlc. Paris (1912).

6. Miniatures ovales. Voir Abbé Brune, op. cil. et le chapitre premier du présent ouvrage.

7. Sur les miniatures alsaciennes, voir: Archii'O aUacitniiej J biétoire tfe i arl , t. IV, V, VI : Cnlalo^giie àe l' E.vpo^iiUoii ahaciennf ()e,i /loiirniLt ancleiui, 191 o; les ouvrages de Gii-oJic, Cbiirmuiy, yliuitoU France.

196 LA MINIATURE EN FRANCE AU XVIIl' SIÈCLE

demoiselle Jabelot (Sophie), et le marquis de Boufflers, et le chevalier de GuÉRARD qui s'en fut travailler à la cour des Deux-Siciles et mourut à Naples en i836;le Toulousien Cammas (Laurent-François- ThÉRÉSe) (1743-1804) et sa fille dont beaucoup de familles languedociennes possèdent des œuvres; le Dauphinois DE Lauro. C'est enfin le Breton La Celle de Chateaubourg (Charles-Joseph de), fils de Charles-François-JVlarie et de Jeanne Le Clerc de Kergoller, né en 1768, marié à Renée de Malézieux dont il eut trois enfants et qui mourut à Nantes en 1837. Ses œuvres, très remarquables, peuvent rivaliser avec les meilleures. Il faut ajouter à ces noms, glanés presque au hasard, tous les anonymes dont les œuvres attachantes et belles ornent les musées des petites villes et les demeures de tant de familles.

D'un rang au-dessus des précédents, non comme talent mais comme réussite sont Dun, C^uaglia, Fontallard et Lagrenée.

DuN (Nicolas-François) est encore de cette Lorraine si riche en miniaturistes. Il est né à Lunéville, le 28 février 1764. Son père jouait du violon dans l'orchestre de Stanislas. Les débuts de sa carrière sont obscurs et il semble qu'il ait quitté la France assez ;eune pour le Royaume de Naples, sans qu'on sache à la suite de quelles circonstances, peut-être simplement par goût de l'aventure et cédant à l'attrait qu'exerçait alors une cour au goût raffiné, (^uand il partit, Paris était en pleine tourmente et sans doute se souciait-il fort peu d'aller chercher fortune en un milieu considéré comme peu favorable. Lorrain, il avait vu passer trop d'émigrés et entendu dire du nouveau régime trop pauvres choses pour se hasarder dans le tumulte. Il n'y espérait aucune réussite fructueuse. A Naples, il sut à merveille s'imposer et les dynasties qui se succédèrent rapidement sur le trône lui conservèrent tour à tour leur fiiveur. Il mourut à Naples le 19 juillet i832 et, à vrai dire, ne nous appartiendrait pas s'il n'avait exposé à

Pl. xlii

Paris en 1824 et 1827. Q,uelle fut sa valeur? Bouchot a été dur pour lui en traitant ses miniatures de « petits riens, mièvres, étroits, mesquins. » De son côté M.aze-Sencier déclare ses œuvres « finies jusqu'à la mollesse ». Le peu qu'on en ait pu voir manque en effet d'accent et les visages n'expriment pas une éclatante personnalité. Malgré cela le m^étier en est agréable, d'un agrément facile de romance napolitaine. C'est au fond du « troubadour » avant la lettre. Nous trouvons aujourd'hui détestable ce genre qui fit fureur au temps de nos arrière-grand' mères, et dont on s'engouera peut-être un jour prochain. Il est déjà perm^is d'entrevoir la revanche de Winterhalter. Les miniatures de Dun étaient souvent sur fond d'aquarelle et il faut voir là une influence anglaise que la présence de Lady Hamilton rend compréhensible '.

Si la France envoya Dun en Italie, par contre l'Itahe gratifia la France de QuAGLiA (Paul-Ferdinand-Louis) La raison qui avait amené le Lorrain à la cour de Naples n'était peut-être pas la présence des Bourbons et, en tout cas, il avait précédé l'avènement de Murât. Par contre le voisinage d'une cour française ne fut pas étranger à l'orientation de l'Italien. En effet, Quaglia était né à Plaisance le i3 octobre 1788. Il fut de ces gens chez qui la chance, sinon le talent, n'attend pas le nombre des années. Après avoir pris le vent, il se lança dans le sillage de Napoléon. Il sut s'attirer les faveurs de l'Impératrice Joséphine et ainsi se faire une clientèle parmi les dames de son entourage. Et puis le pinceau de Quaglia plaisait aux femmes ; c'était flatteur, léché, onctueux, non sans mérite, mais d'un brio superficiel. En 1812, alors qu'il a vingt-quatre ans, la duchesse d'Abrantès le considère comme l'homme « qui a le mieux peint la miniature ». L'éloge était excessif, pourtant Quaglia était réellement doué. Le musée Jacquemart-André nous permet d'admirer de lui le Porlrail àc Jo.iéphinc, qui est autre chose

1. Bulletin ,h- l.i Si'CÙ'te A- i IliMoiie Df t'ylii /rtiiifiiid, «nnéc igaS, p. 96 cl suivantes.

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qu'une flatterie banale. Q,uaglia n'a triché ni avec l'embonpoint ni avec ce soupçon de vulgarité que personne ne conteste, mais il dit au mieux la bonté pour quoi cette femme fut aimée de tous, et d'avoir voulu et su mettre au premier plan ce sentiment sur ce visage est à l'éloge du peintre. Déplus, il savait, à l'occasion, ne pas faire maniéré, témoin ce Portrait d'homme du musée de Narbonne ', aux traits fins et mobiles enlevés avec une justesse incisive et même une certaine dureté. Q,uaglia fut également dans les bonnes grâces de Bernadotte auquel, à la chute de l'Empire, il se recommanda car il s'intitule par la suite « pensionnaire du Roi de Suède ». Quaglia mourut à Paris le 3 février i853. LaGRENÉe (Anthelme-François) appartenait à une famille de peintres. Fils de François Lagrenée, le fondateur de l'Académie de France à Saint-Pétersbourg, il naquit à Paris le 14 décembre 1774. Il suivit les leçons de l'Académie et ses progrès soutenus furent chaque année couronnés d'un succès accru : '5^ médaille en 1789, 2^ médaille en 1790, i"^" médaille en 1791. Il peignait à la fois à l'huile et en miniature. Dans ce dernier genre il fut de ceux qui suivirent la tradition. Il paraît pour la première fois au Salon de 1799, comme élève de Vincent. Il vient d'être libéré du service militaire, il a passé cinq ans dans les armées de la République. Il expose des portraits en miniature et aussi, comme les temps sont durs, que son père, dont il se réclame, ne peut plus grand'chose pour lui, il offre à la clientèle des échantillons de peinture sous glace. Il en fait l'éloge assurant « qu'il peut s'adapter et s'mcrusterà toutes sortes de meubles » et que « le temps ne peut le faire changer ». Ce sont, comme il sied, des sujets pastichés de l'antiquité. L'année suivante, il produit encore des miniatures, des portraits à l'huile, commandes raccrochées par grand chance, une peinture sous glace, et il complète son envoi par un dessin à la sépla