CONCLUSION

La Restauration, qui marque l'avènement de la civilisation contemporaine, ne s'imposa pas d'abord aux esprits perspicaces comme une ère de rénovation. Klle ne manifesta son amour du progrès que par les dévastations systématiques qu'elle laissa s'accomplir parmi nos trésors artistiques. Bien des monuments qui avaient traversé sans dommage les années révolutionnaires ne résistèrent pas au saccage d'un régime dont le nom fut une ironie.

Les miniaturistes continuèrent à vivre comme par le passé; à côté des aînés, qui conservaient la faveur de la Cour et de la clientèle fortunée, de jeunes talents montaient et gagnaient le niveau des maîtres. De ceux-ci Al"" DE IVllRBEL se place au premier rang. Etant encore M"'' Lisinska Rue, elle fut élève d'Augustin et le temps des derniers Bourbons fut pour elle celui d'un triomphe continu. Son talent sobre et puissant méritait cette faveur. Née à Cherbourg en 1796, elle mourut en 1849 '.

Près d'elle, et un peu de sa suite. Carrier et Rochard occupent une situation de choix. Carrier (Joseph-Auguste) est né à Paris en 1800. Il fut à la fois peintre à l'huile et miniaturiste, paysagiste et por-

I . Elle a peint les portraits de la DucheMe Je lierry, de la PrinceMe AlarU d'OrUatu', dvi c>uc Ferdinand t) Orlciind. Le musée de Besançon possède un Porlrail t)e Al ' de PoMon, date de 1819. Son /tropre porlrail par Champmartin se trouve au musée de Versailles. Sur M"' de Mirbel voir: Marquet de Vassclot : Le porlrail en l'rancr.

2l8 LA MINIATURE EN FRANCE AU XVIlf SIÈCLE

traitiste. Il réservait la miniature pour le portrait. Parfois il combinait agréablement le paysage et le portrait à la façon des miniaturistes pompadour, mais dans une tout autre note. Témoin le Portrait de yfl^^' Luit qui nous montre la jeune musicienne dans un parc aux lointains vaporeux. Près d'elle, se dresse une statue, au socle grimpent des pavots et des digitales qui symbolisent le sommeil de la douleur et la consolation. Cela est léché, d'un romantisme mou et facile. Mais on ne peut se défendre d'un attendrissement, cérébral peut-être, pour ce genre « coco » dont nos grands'mères faisaient leurs délices.

RoCHARD (Simon-Jacques) est élève d'Aubry chez lequel il vint au sortir de chez Ransonnette et Desnoyers qui lui avaient enseigné la gravure. Par la suite, il se faufila chez Augustin dont il « préparait » les portraits officiels. Pendant les Cent Jours, il se réfugia en Belgique d'où il gagna l'Angleterre en 1816. Il avait alors vingt-huit ans, étant né à Paris le 28 décembre 1788. Il y passa une notable partie de sa vie, revint à Bruxelles en 1846 et mourut le 18 ;uin 1872. Son Portrait de y^""^ V^e<itrij qui appartient à IVl. Doisteau est un chefd'œuvre. Ses miniatures sont de véritables petits tableaux anglais '.

Les musées et les collections nous révèlent, comme travaillant à la même époque, Vernet (Jules), dont le musée d'Orléans possède un Portrait de femme daté de 1819, d'un fort bon modelé '. Le même musée conserve un Portrait de femme, sur tabatière, signé Sarrazin, qui est un morceau d'une belle venue, alerte et fin, débordant de primesaut truculent, insouciant des sensibleries de la mode et qu'Aubry aurait signé. Qui est ce Sarrazin? Est-ce M"" Louise-Joséphine Sarrazin, originaire de Belmont, qui vécut de 1790 à 1871? Il n'y aurait pas