B Albeniz
Alcan (Félix), 24, 312, 323. Bach (J.-S.), 68, 69, 75, 77,
Allan-Kardec, 47. 78, 87, 88, 99, 156, 173,
Alvarez, 112, 320. 178, 196, 197, 209, 239,
Arnold (J.), 292. 241, 254, 260, 264, 269,
Aronson (Maurice), 103, 270, 274 à 277, 283, 285,
Artance (Félix), 150, 208. 326.
Astruc (M11* Isabelle), 283, Bachelet (Alfred), 65, 68,
Attaingnant, 325. Backer-Groendahl, 204.
Auber, 178, 287. Balakirew , 275, 276, 340.
Auer (Léopold), 199, 200, Ballard, 197, 279, 280, 287,
Balleron, 274.
Balzac, 326.
Barelti, 12, 76, 77, 102, 203, 208, 263, 274 à 277,
Bargiel (Woldemar), 313.
Barrés (Maurice), 26.
Bartet, 278, 279, 285, 288.
Bauer (Harold), 104, 274,
Baudoin-la-Londre , 301 ,
on 1 OOl.
Beaujoyeux, 178.
Becker (Hugo), 79,85,277.
Becker (Reinhold), 116.
Beethoven, passim.
Belaïeff, 170.
Bellaigue (C), 170, 175, .301 a 303.
Benoit (Alphonse), 118.
Beriot (de), 154.
Berlioz, 28,31, 32, 52, 60, 98, 105, 132, 135, 139, 140, 156, 170, 173, 189, 191, 229, 245, 246, 249, 253, 255, 265, 271, 272, 274 à 277, 285, 286, 289, 290, 291 à 295, 311, 335,
Bernard, 159.
Bernardin, 311.
Berthet (M1^), 72, 275, 276,
Berton, 286.
Bessel, 170.
Beyle, 72, 275, 276.
Bibesco (Princesse), 130.
Bizet (G.), 256, 278, 281,
Blanc (M»e Eléonore), 64, 197,273, 275, 280, 283,
Bleuzet, 288.
Bocca, 331.
Boccherini, 277.
Bodelli (M»»), 271, 283,
Boïeldieu, 291, 339.
Bordes (Charles), 260.
Borne (Le), 121, 256, 284.
Borodine, 169, 170, 172,
Borwick, 90, 97, 255, 279.
Boucherit, 178, 179, 287.
Bouchor (Maurice) , 131 ,
Bourdon, 329.
Bourgault-Ducoudray, 60,
Bourgeois (Mmc Armande),
Bourgerel (Henry), 305.
Bouyer (Raymond), 141,
Braga, 51, 56.
Brahms, 87, 131, 153, 159,
Brémont, 275.
Brenet (Michel), 306. Bréville (Pierre de), 160,
Britte (Horace), 280.
Brou, 285.
Bruch (Max). 168, 254,287,
Table des matières. 359
Un mot sur l'extension de la culture musicale en Angleterre. — M. Félix Weingartner et sa manière de conduire. — Que certaines de ses exécutions sont vraiment remarquables. — Son admiration pour Berlioz.
— L'appréciation de la critique sur son talent de compositeur. — La partition de Y An Mil par Gabriel Pierné. — M. Bourgault-Ducoudray et la musique pittoresque. — Les exécutions de Beethoven à l'Opéra par la Société des concerts. — Examen, à leur sujet, de l'allure généralement adoptée pour l'andante de la Pastorale. — Quelques séances de musique de chambre. 132
La Missa solemnis de Beethoven à la Société des Concerts. — Considérations sur la musique religieuse à son sujet. — Les nouveautés au Cirque. — Les séances de musique russe de Mme de Gorlenko-Dolina. — La tradition d'art national russe. — Une reprise importante au Chàtelet : le Déluge de Saint-Saëns. — Les qualités de cette oeuvre. — Sa conception générale. — Sur une nouvelle tendance à la simplicité chez les modernes. — Pour notre grand musicien Rameau. — Le quatuor tchèque. — La Mer lointaine de L. Moreau à la Société nationale 161
A propos de capellmeister européens. — Quelques mots de réponse à la Musica sacra de Ratisbonne. — La Septième Symphonie par M. Mottl. — Que nous lui devons une sincère reconnaissance pour son audition de la Bourrée fantasque de Chabrier. — Les chanteurs allemands et Richard Wagner. — Au Nouveau- . Théâtre. — Un concert bien composé. — Vilanelle triste de M. de Serres. — Nouvelles séance de Mme de Gorlenko-Dolina. — Deux mélodies nouvelles de M. Georges Hue ; et le Quintette de M. Chevillard. — Que M. Parent a eu une heureuse idée de faire entendre le beau Trio de d'Indy pour piano, clarinette et violoncelle. — Les auditions de Mme Hanka Schjelderup. 184
Hans Richter. — Essai d'une description de son rare talent. — Son exécution de l'ouverture des Maîtres.
— Trois remarques à propos de détails. — Hans Richter et Y Art de diriger de Richard Wagner. — La question du tempo et les modifications qu'il est loisible de lui imprimer. — Opinion de Wagner. — Le principe de la progression insensible. — Son appli-
360 Table des matières. .
cation dans le Prélude de Tristan. — M. Colonne « manager » des virtuoses. — Quelques séances de fin d'année 206
M. Mahaut et l'œuvre religieuse de César Franck. — Le grand succès de sa tentative. — La dernière séance d'Armand Parent. — Comme quoi notre opinion sur Brahms se trouve en accord avec celle de certains musiciens d'outre-Rhin. — Wagner et M. Félix Weintgartner. — Une séance de musique française moderne par M. Ricardo Yines. — Les œuvres de Chabrier au concert Risler 232
Post-scriptum à nos notes sur la saison. — Dernières séances du Nouveau-Théâtre. — La Société des Instruments anciens. — Concerts Risler, Jossic, etc... . 240
Étude d'ensemble sur la saison. — I. Le Conservatoire : La Société des Concerts dans la salle de l'Opéra. — Les inconvénients de cette innovation. — Comment s'explique le succès hors pair des auditions de la rue Bergère. — L'ensemble des œuvres exécutées cette saison 243
II. Le Cirque d'Eté : La continuation des Concerts Lamoureux. — Les qualités de M. Chevillard. — Les nouveautés qu'il apporta dans le répertoire. — La part importante qu'il a faite aux musiciens contemporains. — Ses exécutions de musique russe. — En quoi il y
fut secondé par Mme de Gorlenko-Dolina 251
III. Le Châtelet et le Nouveau-Théâtre : Les concerts du Nouveau-Théâtre. — Comme quoi ils ont été très adroitement organisés. — L'incroyable proportion des œuvres de virtuoses tant au Nouveau-Théâtre qu'au Châtelet. — Ce que nous pensons, en général, des mérites d'interprétation 259
Programmes des concerts d'orchestre de la saison 1897-1898 269
Bibliographie des ouvrages sur la musique parus pendant l'année 1897-1898 301
Index 34 5
Gravure.
Portrait de Mme Maine de Gorlenko-Dolina.
Coulommiers. — Imp. P. Biiodard. — 1000-98.
£ Jfe- J^lfe*^* Jfe-^».*^U jtU^U Ah^A-3&. -J&~âL-3&. Jfe*A-3fei. JÉtJS
^j A LA MÊME LIBRAIRIE
Ouvrages de M. Gustave ROBERT
