ARTICLE DEUXIÈME
« L'Académie exerce la haute surveillance sur l'établissement d'éducation musicale de l'État appelé Conservatoire de musique. »
Le directeur de l'Académie est actuellement le Conseiller à la Cour Suprême K.Silverstolpe, le vice-
(1) Holberg dans une boutade prétend que, de son temps, on parlait à Stockholm, français à se» amis, allemand à son chien et danois à ses serviteurs !
KARL FRITIOF VALENTIN
Compositeur né à Gothembourg en 1853, ancien élève de l'Université d'Upsala et du Conservatoire de Leipsick, Doctor Philosophie et bonarum artium de l'Université de Leipsick. Dirigea à Gothembourg de 1884 à 1897 les exécutions de la Société philharmonique (chœurs et orchestre). Critique musical du Svensk Dagbladet de Stockholm.
Membre de l'Académie Royale de Musique dont il fut nommé Secrétaire Perpétuel en 1901. Professeur d'Histoire de la Musique au Conservatoire depuis 1902.
Auteur de nombreuses œuvres vocales et 'instrumentales notamment d'une cantate à la mémoire de Linné exécutée au centenaire de l'illustre botaniste. A publié une Histoire populaire de la musique.
Karl Friiiof Vai.entin
président est le colonel en retraite Chr. Loven et le secrétaire perpétuel est M. le docteur Karl Fritiof Valentin.
Le Conservatoire est installé dans le palais de l'Académie.
Son premier directeur fut Ferdinand Zellbell compositeur de talent qui a laissé 5 symphonies.
Il y avait en 1772 (année de l'ouverture) 14 élèves; en 1798 il y en avait 56; en 1859, 275; en 1896, 170 et actuellement il y en a à peu près autant; dans ce nombre une cinquantaine de jeunes filles. Remarquons qu'au Conservatoire de Copenhague, c'est à peu près la proportion inverse.
Le directeur du Conservatoire Royal de Stockholm est depuis 1905 M. Oscar Bolander. Il a succédé au compositeur D' Wilhelm Swedbom qui lui-même avait remplacé depuis peu M. Albert Rubenson.
En général, le Directeur du Conservatoire n'est nommé que pour trois années, mais il est rééligible.
On est admis au Conservatoire de 12 à 20 ans et jusqu'à 25 ans pour l'orgue, le chant et la composition.
L'enseignement est gratuit, contrairement à ce qui a lieu à Copenhague.
Outre la musique, on y enseigne la déclamation, la danse, les langues italienne et allemande et aussi le français pour les élèves de la classe d'opéra.
Les élèves peuvent suivre les cours pendant 4 ans, exceptionnellement pendant 6 ans.
L'enseignement est individuel et chaque élève reçoit une heure de leçon par semaine.
Le budget du Conservatoire est d'environ 80.000
couronnes (1), y compris les ^aitements des 4 fonctionnaires de l'Académie et une allocation de l.OOJ couronnes pour les achats courants de la bibliothèque de l'Académie.
Cette bibliothèque de l'Académie est importante; comme manuscrits, elle comprend des œuvres de la plupart des compositeurs suédois, la symphonie en fa mineur d'Haydn, et, chose curieuse, les esquisses d'Ambroise Thomas pour Hamlet.
Depuis quelques années, il n'y a plus de classe de harpe au Conservatoire faute d'élèves; en revanche il y a une très utile et excellente classe d'accord de pianos (piano-stàmning) sous la direction de M. V.-E. Karlson (2).
Les deux professeurs de composition sont MM. E. Ellberg et Andréas Hallen, celui-ci tout récemment nommé. Ils enseignent en outre le contrepoint, la lecture de la partition, l'instrumentation, l'orchestration pour musique militaire, et ont beaucoup d'élèves pour cette dernière branche.
M. Ellberg est l'auteur de deux symphonies jouées aux concerts du Théâtre Royal de l'Opéra.
M. Andréas Hallen est spécialement compositeur dramatique. Son opéra Waldemarskatteyi (Le Trésor de Waldemar) est fréquemment représenté.
M. Bergenson est professeur d'harmonie.
Les. professeurs de chant sont M. 0. Lejdstrôm, M'"'' D. iMôller et M'^« Anna Bergstrôm. M''« Berg-
(1) La couronne suédoise a la même valeur que la couronne danoise : environ 1 fr. 40.
['i) J'apprends que la classe de harpe vi^nt d'être rétablie et confiée à M. Lang, premier harpiste de l'Opéra Royal.
DANS LES ÉTATS SCANDIxNAVES 69
strôm est chargée des élèves qui se destinent à la v-^arrière de professeur de chant.
Il y a une classe spéciale de chantres d'église, sous la direction par M. E. Borgstedt.
La fonction de chantre consiste, dans l'Ef^lise Luthérienne Suédoise, à diriger le chant choral et à entonner les psaumes.
Il y a aussi, depuis 1898, une classe d'opéra. Les élèves y sont tenus d'accepter à certaines conditions un engagement au Théâtre Royal si celui-ci l'exige. Actuellement il y a 6 élèves.
Citons parmi les autres professeurs du Conservatoire : MM. S. Gustav Hàgg, professeur d'orgue, dont la classe est nombreuse ; L. Zetterquist et F. Book, professeurs de violon ; A. Andersen, professeur de violoncelle ; 0. Ostman, professeur de flûte • G.-E. Hessler, professeur de clarinette. Ce ^lernier instrument est très joué à Stockholm.
M. Nordqvist dont nous parleroiiS au chapitre Théâtre dirige la classe d'orchestre (1).
On obtient au Conservatoire de Stockholm le diplôme de fm d'études à la suite d'un examen général de musique suivi d'un examen spécial à la branche d'étude.
Il y a aussi des examens de chantre d'église, de
maître de musique, de directeur de musique militaire
qui donnent lieu à des certificats d'aptitude.
(1) Nulle part dans ma mission je n'ai rencontré le double smploi de classe de trompette et du classe de cornet à pistons qui existe au Conservatoire de Paris et que rien ne justifie, surtout depuis l'usage répandu de la petite trompette en utj le cornet à pistons n'étant, ainsi que le bugle, qu'une trompette dégénérée.
L'examen auquel se présentent le plus de candidats est celui de maître de musique dans les lycées ou écoles mixtes de l'Etat. Les aspirants-professeurs qui passent cet examen avec succès doivent, en plus, faire un stage d'une année dans une école.
Parmi les plus brillants élèves sortis ces dernières années du Conservatoire de Stockholm, il faut citer M""^ Valborg-Svardstrôm et le baryton Forsell. M'"^ Valborg-Svardstrôm a appartenu longtemps au Théâtre Royal de l'Opéra où elle fut une des meilleures Eisa. M. P'orsell y est encore.
M"'''Gulbranson,laréputéeBrunehildede Bayreuth, fut aussi élève du Conservatoire.
Jusqu'en 1888 il existait à Stockholm une école de chant et d'opéra, adjointe au Théâtre Uoyal. On s'étonne que cet usage ne soit pas plus répandu. Les théâtres d'opéra ont généralement une école de danse; il est très indiqué qu'ils aient aussi une école de chant et même une école de choeurs.
C'est à cette école de chant du Théâtre Royal, que Jenny Lind fit sa première éducation musicale qu'elle termina ainsi que ses études vocales chez Manuel Garcia, à Paris. C'était une des cantatrices les plus merveilleusement douées qui aient jamais existé; on la surnomma le & Rossignol suédois ». Meyerbeer avait écrit pour elle le Camp de Silèsie.
Ayant, par sa voix, gagné une grosse fortune, elle répandit le bien autour d'elle.
Dès 1848, âgée à peine d'une trentaine d'années, elle donna une somme de 100. 000 couronnes dont les revenus devaient permettre aux élèves de l'école de chant du Théâtre Royal, d'aller perfectionner leurs
études musicales à l'étranger. En 1860, le bénéfice de cette fondation a été étendu aux jeunes compositeurs, sculpteurs, peintres ou architectes, puis, en 1876, partagé entre l'Académie de Musique et l'Académie des Beaux-Arts pour en faire l'emploi qu'elles jugent à propos.
Le nom de Jenny Lind nous amène à celui de Christine Nillson qui fut la continuatrice de sa gloire, et qu'Ambroise Thomas choisit pour créer Ophélie dans Hamlet.
Christine Nillson fît son éducation musicale et vocale à Stockholm sous la direction du compositeur Franz Berwald et vint se perfectionner au Conservatoire de Paris dans la classe de M. Masset. Elle épousa en 1887 le comte de Casa Miranda et vit à Paris.
Indépendamment de la fondation Jenny Lind, il y a une vingtaine d'autres fondations moins importantes dont profitent les jeunes musiciens et spécialement les élèves du Conservatoire.
D'autre part l'Etat Suédois alloue aux compositeurs sur la recommandation de l'Académie Royale de Musique des rétributions ou des indemnités de voyage qui s'élèvent actuellement à environ 15.000 couronnes.
Les derniers bénéficiaires sont le compositeur Andréas Hallen, MM. Hugo Alfven violoniste et compositeur Emil Sjorgren organiste et compositeur, Akerberg qui fut à une certaine époque élève de César Franck à Paris et Bror Beckman auteur d'une symphonie en fa mineur très appréciée.
Outre le Conservatoire, il y a à Stockholm deux
OSCAR BOLANDER
Né à Stockolm en 1840, élève du Conservatoire Royal dans la classe de Ivan Boom pour le piano et de Ludwig Norman pour la composition, se perfectionna comme pianiste au Conservatoire de Leipsick dans la classe du célèbre Plaidy que Mendelsohn avait lui-même appdé à ce poste. Oscar Bolander fut nommé professeur de piano au Conservatoire de Stockholm en 1867. Il est membre de l'Académie Royale de musique depuis 1872 et directeur du Conservatoire depuis 1905.
Oscar HOLANDKK
autres écoles de musique d'une certaine importance : celle de M. Richard Anderson et celle de M'^** Gyllenskôld.
Gothembourg, la seconde ville de Suède (160.000 habitants), possède une école de musique réputée dirigée par M. Knut Bock et il s'en est récemment fondé une à Malmoë sous la direction de M. Tronchi.
A l'Université d'Upsala il y a un cours de musique depuis près de trois cents ans ; il fut inauguré sous le règne de Gustave-Adolphe.
B. — COxNCERTS
Chaque année, il y a à l'Opéra de Stockholm 5 ou 6 grands concerts symphoniques. Jusqu'à présent ces concerts étaient dirigés par M. Nordqvist. Ils ont lieu ordinairement le samedi soir à 8 heures.
Le jour de Pâques on donne toujours un concert, au bénéfice de la Caisse des retraites des membres de l'orchestre. Les chœurs de l'Opéra y prennent part.
En outre, l'orchestre et les chœurs de l'Opéra donnent tous les vendredis saints à l'église luthérienne d'Oestermalm, le soir, un concert spirituel au bénéfice de l'hospice des Enfants Assistés, hospice qui est administré par les Francs-Maçons. Il paraît qu'en
Suède, les francs-maçons ne sont qu'une société de bienfaisance — à base spiritualiste, me dit-on — .
Ce concert du vendredi saint est une fondation plus que centenaire, et on donne toujours la Création d'Haydn. La première exécution de cette œuvre à Stockholm eut lieu dans la grande salle des fêtes du Palais de la Noblesse en 1801, c'est-à-dire trois ans après sa première exécution à Vienne sous la direction de l'auteur. Pour l'époque c'était un délai très court, et on voit comme la Suède était déjà dans le mouvement artistique. Ce Palais de la Noblesse existe encore.
La Société de Concerts {Konsertfôrening) donne chaque année 4 concerts d'abonnement dans la grande salle de l'Académie de Musique, le soir, à des dates irrégulières. Ils sont dirigés par M. Tor Aulin, violoniste de talent qui a fondé la société de quatuor la plus réputée de Suède.
M. Aulin dirigeait aussi, naguère, 4 concerts symphoniques populaires organisés par la même Société, le dimanche après-midi à l'église Sainte-Catherine. Ces concerts n'existent plus. Ils ont été remplacés par 4 concerts populaires de chœurs dirigés par M. Karl Valentin. La Ville donne pour ces 4 concerts et pour 10 soirées musicales à la « Maison du peuple » une subvention de 4.000 couronnes.
Remarquons que dans les pays protestants on donne souvent à l'église des concerts qui ne sont pas spécialement réservés à la musique religieuse, et cette habitude semble ne choquer en rien les pratiquants. Tout au plus inscrit-on quelquefois au bas
du programme que le public est prié de ne pas applaudir.
La Konsertfôreniiici est de fondation relativement récente. Son organisation est intéressante ; depuis quelque temps, elle cherche à faire connaître à l'étranger les compositeurs suédois actuels, et dans ce but elle vient de donner 3 concerts en Allemagne : à Carlsruhe, à Dortmund et à Altona (Hambourg).
11 y a, à Stockholm, beaucoup de concerts de sociétés chorales avec ou sans accompagnement d'orchestre et les nombreuses fêtes populaires suédoises comportent souvent une grande réunion musicale.
Les deux sociétés chorales mixtes les plus importantes sont : la Musikfôremng (Société de musique), fondée en 1860 par le compositeur chef d'orchestre Ludwig Norman et la Philharmonie, fondée en 1884 par le compositeur Andréas Hallen.
La Musikfôrening est maintenant dirigée par M. Neruda, qui partage son temps entre cette société et celle du même nom que nous avons applaudie à Copenhague.
La Musikfôrening de Stockholm exécute surtout des œuvres de Haendel et de Bach, mais elle donne de temps à autre des œuvres modernes. Elle a monté la Lyre et la Harpe ainsi que le Déluge de Saint-Saëns, le Requiem de Verdi, etc..
Les concerts de la Philharmonie sont dirigés par divers chefs d'orcliestre, mais le plus souvent soit par M. Stenhammar, compositeur estimé, auteur des opéras Tirfuig et Gillet pa SoUiang (la fête à Solhang), soit par M. Jàrnefelt, compositeur finlandais et chef d'orchestre de l'Opéra.
Le programme artistique de ces deux sociétés ne diffère pas sensiblement.
Il y a à Stockholm des concerts populaires quotidiens donnés dans les salons du café Berns sur la place du Berzelius-park au centre de la ville. L'orchestre complet (à part 2 cors seulement au lieu de 4) est dirigé par M. R. Henneberg, ancien chef d'orchestre de l'Opéra. Les instrumentistes sont bons, mais le répertoire se confine trop souvent dans des petits morceaux peu intéressants. Il y a matinée les dimanches et jours de fête de 2 à 4 heures. L'été les concerts ont lieu sur la terrasse du café.
Sous le nom de Orphei Dràngar (les fils d'Orphée) existe à Upsala une société chorale à voix d'hommes qui a grande réputation. Elle est dirigée, depuis de nombreuses années, par le D'' Ivar Heldenblad (l).
Sa spécialité est l'interprétation des airs populaires suédois harmonisés à 4 parties et des chansons de Bellman, le célèbre rapsode Scandinave du xvin^ siècle. Bellman était poète et musicien, mais surtout poète et il prenait en s:énéral la musique existante pour y adapter ses vers.
Dans le répertoire des Orphei Dràngm', il faut citer un grand nombre de chœurs de August Sôderman et des hymnes de Gunner Wennerberg, ancien ministre de l'Instruction Publique et des Cultes.
M. Wennerberg qui mourut en 190J avait en outre composé un recueil de duos intitulé Gluntarne (les Etudiants) qui est très répandu.
(1) M. Ivar Heldenblad est mort récemment et son successeur n'est pas nommé.
Parmi les airs populaires suédois, le pathétique Neckens Polska (Danse de Nech, roi des Aunes) mérite une mention spéciale. C'est cet air que Christine Nillson avait apporté à Ambroise Thomas et l'on sait l'admirable usage qu'il en fît dans Hamlet.
Notons d'ailleurs l'excellent parti que les compositeurs français ont souvent tiré de thèmes exotiques et sans quitter la Scandinavie rappelons aussi la Rapsodie Norvégienne d'Edouard Lalo.
Il y a d'importantes sociétés chorales à Gothembourg, Gèfle, Helsingborg, Malmoë, Westeras.
L'art musical est très cultivé à Gothembourg (1) qui, comme nous l'avons dit plus haut, possède une bonne école de musique.
L'éminent compositeur tchèque Smetana y résida vers 1856 et y dirigea la société philharmonique. Depuis quelques années, la municipalité aidée par une subvention régulière de 25.000 couronnes due à la générosité d'un mécène Israélite, M. Furstenberg, entretient un orchestre de 58 musiciens, dirigé alternativement par MM. Stenhammar et Tor Aulin, qui viennent tout exprès de Stockholm.
Trente-six concerts populaires ont lieu à Gothembourg le dimanche après-midi; vingt-six concerts symphoniques et cinq grands concerts d'abonnement ont lieu le mercredi soir. On donne, en outre, huit concerts pour les enfants des écoles. Toutes ces exécutions ont lieu d'octobre à mai. C'est plus qu'il n'y en a à Stockholm!
1) 2 journaux de musique paraissent cà Gothembourg : Muilkern et KyrhoniasiU ocli S/>olsa/if/.
CONRAD NORDQVIST
Né à Venersborg en J840. Son père était musicien militaire. Conrad Nordqvist est violoniste, organiste et compositeur. Depuis ls78, il est premier chef d'orchestre de l'Opéra de Stockholm.
Conrad Nordqvist
Une loi a été récemment pn^mulguée en Suède, frappant d'un impôt de 5 ""/o sur la recette brute tous les concerts donnés par les étrangers. Au point de vue de la « protection » des artistes suédois, je ne sais si cet impôt aura une efficacité quelconque, en tout cas il est très discutable.
A Paris, une taxe de ce genre rapporterait certainement au fisc un bénéfice important.
84 LA MUSIQUE ACTUEr.LE
