VIII. — LEIPSICK

(500.000 habitants)

Leipsick, ville saxonne, où siège le tribunal le plus élevé de l'empire allemand, leReichsgencht, présente de multiples intérêts musicaux que nous examinerons les uns après les autres.

J.-S. Bach y vécut et y mourut en ll'A). Richard Wagner y naquit en 1813.

A. -CENTRA.LISATION COMMERCIALE

Leipsick est la ville du monde où se traitent le plus grand nombre d'affaires concernant le commerce de la musique. Citons parmi les maisons d'édition les plus importantes Peters, Breitkopf et ll;lrtel, Bclaiel'f (musique russe), Cranz, Eulenburg, Kistner, Forberg, Hofmeister, Otto Junne, Lauterbach et Kuhn, Rahter, Rieter-Biedermann, Schuberth, Steingral)er, etc..

C'est à Leipsick que se trouvent les plus grandes maisons de gravure et d'impression de musique, en première ligne, la maison C. G. Roder qui date de 53 ans et qui joint à la gravure et à l'impression de musique, la typographie et l'héliotypie pour les titres.

Elle occupe actuellement 1.200 ouvriers dont une centaine a déjà dépassé vingt-cinq ans de service dans ses ateliers. Il y a 207 graveurs, 6 correcteurs, 50 maîtres imprimeurs, 46 lithographes, 9 imprimeurs en taille douce, 4 fondeurs de planches avec 18 aides, etc.

L'emploi de fondeur de planches n'est pas sans danger pour les yeux, par suite des explosions possibles du métal en fusion.

La maison Roder possède plus de 200 machines dont 60 presses rapides à lithographier, 40 presses à main, 17 imprimeuses en taille-douce, une grande machine rotative, 3 raboteuses de planches, 12 machines à couper le papier, 3 machines à coudre la musique, etc..

On y grave en moyenne 85.000 nouvelles planches de musique par .an et on en imprime 470.000. Nous n'avons en France aucune maison qui approche de ces chiffres, même de très loin.

La façon de graver la musique diffère peu en AUemague de ce qu'elle est en France : on trace des portées d'après des points de repère sur une plaque de plomb qui pèse environ un kilo ; on y dessine les notes, les signes et le texte qu'on fi-appe ensuite avec différents poinçons et un marteau; on termine au burin; puis on reporte sur pierre au moyen d'un papier

spécial ; on encre la pierre et on fait le tiraiïe au moyen d'une presse.

Les planches employées par la maison Rôder ont un millimètre d'épaisseur et sont de deux qualités, c'est-à dire de deux alliages différents.

Une variante notable entre le travail français et le travail allemand, c'est que là-bas, lorsque la planche est gravée, on fait souvent le report sur des feuilles de zinc qu'on ploie légèrement ensuite et que l'on place sur les gros cylindres d'une machine rotative, ce qui permet de tirer jusqu'à 16 planches à la fois.

Les œuvres qui comportent un tirage de 16 planches à la fois sont d'ailleurs rares. Ce sont principalement les méthodes connues et les petits morceaux à la mode.

Une autre spécialité de la maison Rôder est l'impression typographique delà musique dont le promoteur contemporain fut le français Durdilly.

A vrai dire, la typographie musicale, était antérieure à la gravure musicale qui date de 150 ans seulement, mais elle avait été abandonnée à mesure que la nmsique deven;iit plus compliquée. Elle nécessite des ouvriers particulièrement habiles. Ces ouvriers ont devant eux une grande boîte qui contient 360 casiers de signes différents, tandis que les boîtes dé typographie ordinaire ne contiennent que 180 casiers de lettres. Pour faciliter le travail, qui est fatigant pour la vue, toutes les notes sont en cuivre, et les traits, les morceaux de lignes et les barres de mesure sont en fer.

Dès que la musifjue est accompagnée d'un texte de quelque importance, il est avantageux d'employer la typoiïraphie. Les corrections s'y font facilement

tandis que sur une planche gravée elles représentent à peu près cinq fois plus de travail que la gravure elle-même.

Je m'imaginais qu'en fait de gravure je trouverais à Leipsick quelque chose de plus moderne, quelque système de linotypie musicale ou du moins un perfectionnement notable aux procédés anciens; je constate que cet art est resté absolument stationnaire.

Il me semble pourtant qu'en rendant mécanique l'autographie de la musique, on devrait arriver un jour à se passer de la plaque de plomb d'un poids excessif et que, d'autre part, l'énergie électrique pourrait être substituée au poinçon et au marteau, un peu comme les instruments à mouvement rotatif employés chez les dentistes. Quand on pense qu'une partition d'orchestre de 1.000 pages (celle de r.4f»'{caine atteint presque ce chiffre) pèse une tonne, c'est vraiment à désespérer des progrès de notre époque.

La gravure sur zinc a été essayée mais on y a vite renoncé à cause de la dureté de ce métal qui rendait le travail des graveurs très pénible.

A Leipsick, ce sont des hommes qui gravent, tandis qu'en France, il y a surtout des graveuses; on prétend que le travail des hommes est plus soigné, en tout cas il revient plus cher. Par contre le tirage des planches, beaucoup plus perfectionné en Allemagne, revient meilleur marché.

Ajoutons qu'en France il n'est plus possible maintenant d'avoir de bonne impression de musique en taille-douce, c'est-à-dire faite directement sur la planche sans report, ce qui est précieux pour les petits tirages ; en Allemagne, au contraire, on trouve des

'2f<0 LA MUSIQUE ACTUELLE

tailles-douces fort belles ; ce n'est d'ailleurs qu'une question de soin.

L'encre employée à Leipsick pour l'impression de la musique est de l'encre française, principalement Fencre Lorilleux.

Le journal de musique, peut-être le plus important d'Allemagne en tout cas le plus ancien, le « Signale fur die Musikalische IVelt » fondé en 1843, par l'éditeur Bartholf Senff, paraissait à Leipsick jusqu'en ces derniers temps. Il vient d'émigrer à Berlin sous la direction de M. A. Spanuth.

Citons parmi les autres, Musikalische Monatshericht, Zeitschrift fur Inst>-umentenhau et les organes des sociétés DeutscJie Musikdirektoven Zeitung, Zeitschrift der Internat ionalen Musik-Gesellchaft, etc..

L'éditeur Max liesse pul)lie annuellement un Deutsclier Musiker Kalender (jui, de même que celui de liaabe et Plothow à Berlin, donne de très nombreux renseignements.

Au point de vue juridique, il y a ici une « Chambre des experts musicaux » composée de MM. Ad. Wach (président), von Hase, R. Ilol'mann, (i. Schreck, A. Nikisch, H. Riemanii, J. Klengel, Edm. Astor. Prûfer, P. Klengel.