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Nouvelle disposition de l'orchestre invisible (élévation cl planj .
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Nouvelle disposition de l'orchestre invisible
coupe et vue perspective.)
d'établir une perception des droits d'exécution musicale {Anstalt fur Musikalisches Auffûhrungsrecht).
C'est Richard Strauss qui fut le prontioteur de cette Association. Elle est administrée par un comité qui se divise en Présidence et Conseil et qui a son siège à Berlin, 57 Wilhemstrasse.
Présidence : Dr. Richard Strauss, Fr. Rôsch, Engelb. Humpcrdinck, Ph, Rûfer, Gg. Schumann.
Conseil : Eug. d'Albert, S. von Hausegger, Fr. Hegar, Rob. Kahn, Fr. Kauffmann, A. Mendelssohn, J. L. Nicodé, Al. Obrist, Hans Pfitzner, Rob. Radecke, Max Schillings, H. Sommer, B. Scholz, Ph.Wolfrum.
Cette Société, dont tout compositeur peut faire partie, fonctionne à l'instar de la Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de musique de Paris, dite petite Société, avec laquelle elle est de fait affiliée.
Actuellement presque toutes les entreprises de concerts se soumettent sans difficulté à ses taxes, ainsi qu'un grand nombre d'établissements où l'on fait de la musique et le nombre des procès qu'elle a à soutenir diminue de jour en jour.
Le forfait annuel (jàhrliches Pauschgehûhr) est son genre de perception le plus usité : le pourcentage sur les recettes n'est que l'exception.
En principe, le compositeur, l'arrangeur, l'auteur des paroles et l'éditeur touchent chacun un quart. Lorsque le compositeur n'a pas de collaborateur, il touche les trois quarts.
En ce qui concerne les théâtres, l'Association des Compositeurs allemands n'a pas à intervenir, tout se passant directement entre l'éditeur ou son représen-
tant et la direction du tliéâtre; c'est-à-dire quil n'y a point en Allemagne l'équivalent de notre société des Compositeurs et Auteurs dramatiques percevant un tantième sur chaque représentation pour le compte des intéressés. Le mu<icien ne peut donc toucher de droits que par l'intermédiaire de l'éditeur. Nous avons déjà constaté en Italie la même particularité anormale.
L'Association des Compositeurs allemands vient de publier son rapport sur la quatrième année (1907) de ses perceptions de droits qui vont toujours croissants.
Pendant cette année, les recettes ont été de 144.399 marks 45 pfennigs. Les perceptions seules se sont élevées à 13'i.G(>(» marks 41 pfenniirs,dont il faut défalquer 43.419 marks <*).j pfennigs i;J5,01 "/o) de frais de recouvrement, ce qui laissa une somme nette de 100.979 marks XQ pfennigs à partager.
On a consacré 9.171 marks 90 pfennigs à la caisse des secours de l'association.
En octobre 1908 doit avoir lieu, à Berlin, le prochain congrès international de propriété littéraire et musicale. Le dernier eut lieu à Paris en 1900.
L'Allemagne se prépare, paraît-il, à demander quelques modifications aux lois existantes et une revision de la Convention de Berne (1), par exemple en ce qui concerne les instruments mécaniques de reproduction musicale, orgue de Barbarie (ou Barberi) phonographes, etc. On demandera aussi la suppression de la mention de <' réserve » qui donne lieu à une foule de contestations.
(1) La Hollande, le Portugal et la Ru.ssie u'ont pas adhéré à la Convention de Berne.
EN ALLEMAGNE o51
On voudrait obtenir ensuite, entre les divers pays, l'unification du laps de temps pendant lequel une œuvre est protégée et celle du point de départ à purtir duquel ce temps est compté.
Actuellement, en Allemagne, de même qu'au Japon et en Suisse, une oeuvre est protégée seulement pendant 30 ans après la mort de l'auteur ou après que son œuvre a paru, s'il s'agit d'une œuvre posthume; cette loi n'a passé au Reichstag, en 1901, qu'à 3 voix de majorité.
. Or, en Italie et en Espagne, la durée de protection est de 80 ans à dater du jour où l'œuvre a paru, tandis qu'elle est en France de 50 ans et aux Etats-Unis de 28 ans à partir de la mort de l'auteur. Il faut même faire une distinction en ce qui concerne l'Italie, car pour les ouvrages de théâtre le délai court à partir du jour de la première représentation.
Il y a aussi la ([uestion de survivance d'un des collaborateurs et la question des traducteurs.
Au moment où j'écris ce rapport, le procès Carmen intéresse vivement tous ceux qui s'occupent de la question des droits d'auteur.
En Allemagne, Carmen est tombée, il y a trois ans, dans le domaine public au point de vue de la musique, Georges Bizet étant mort en 1875 (1).
Pour continuer à jouer Carmen en évitant à l'avenir un traité avec M. de Choudens l'éditeur, la Société des Scènes Allemandes {deutsche Bûhne)i Verein),
(Il Pendant que je corrige le^s dernières épreuves, Ludovic Halévy, l'un des librettistes vient de mourir: l'œuvre est donc encore protégée en Allemagne au point de vue du livret, pendant 30 ans à partir de maintenant.
352 LA MLSigUE ACTUELLE
approuvée par son Président, Son Excellence M. de Hûlsen. Intendant Général des théâtres de la Cour à Berlin, a fait iaire une traduction nouvelle de cet ouvrage.
C'est ainsi que le nouveau théâtre de l'Opéra-Comique de Berlin, théâtre privé dirigé par M. Gregor, joue Carmen sans payer de droits, si ce n'est la modeste rétribution du nouveau traducteur, tandis que l'Opéra, théâtre officiel, continue momentanément à se servir de la traduction primitive de Julius Hopp imort en 1888 1 et à payer les droits habituels.
M. de Choudens prétend que dans une œuvre lyrique, paroles et musique forment un tout indivisible. Il a été débouté en première instance à Berlin. Il est actuellement en appel.
L'incident Carme)i a eu son équivalent depuis longtemps avec ï Africaine de Meyerbeer, et les Joyeuses Commères de Windsor de Xicolaï; mais il paraît que les directeurs allemands ne faisaient en général aucune difficulté pour payer des droits peu élevés sur ces deux opéras, où le public vient de moins en moins, tandis qu'il vient de plus en plus à Carmen.
Toutefois il y a eu récemment un procès à propos de V Africaine et on m'a dit que les éditeurs Bote et Bock viennent de gagner définitivement en appel.
A vrai dire, le cas de Carmen n'est pas absolument le même que celui de V Africaine, dont Scribe était seul inventeur et librettiste, tandis que Meilhac et Ludovic Halévy n'ont fait que tirer un libretto d'une nouvelle de Prosper Mérimée mort en 1870.
Il est évident que l'intérêt général international
est que ces questions de survivance, ainsi que les points énumérés plus haut, soient réglés d'une façon uniforme; le Congrès de 1908 aura une portée considérable s'il peut se mettre d'accord sur une solution pratique et obtenir la sanction des divers gouvernements qu'il représente.
Nous venons de citer la Société des Scènes Allemandes; il y a en Allemagne d'autres associations théâtrales et musicales très intéressantes.
En voici quelques-unes :
L'Association des Allemands appartenant au Théâtre {Genosseyischaft Deutscher Bûhnen-Angehoriger), qui est présidée par l'excellent comédien Max Pohl. Cette association, dont le but est de donner à ses adhérents des pensions et au besoin des secours, a été fondée en 1871 à la suite du Congrès de Weimar et comprend maintenant près de 8.000 membres. Elle a son siège à Berlin, 85 Charlottenstrasse, et publie annuellement un almanach (Neuer Theater-Alnianach) très documenté. De plus elle a un journal périodique, la Deutsche Bûhnen Genossenschaft.
La Société générale allemande de musique (All- (jemeiner Deutscher Musikverein) fondée en 1861 par Liszt, à Weimar. Elle est présidée par MM. Richard Strauss et Max Schillings. Son trésorier M . G.Kassow^ est à Brème. Cotisation annuelle 10 marks ou 150 marks versés en une fois. Elle a des groupements, (Ortsgruppe) , dans les principales villes, elle organise des congrès et fête s. En juin 1907 a eu lieu un de ses congrès à Dresde, et en juin 1908 elle tiendra ses assises à Munich, à l'occasion de l'Exposition de cette ville.
L'Union générale allemande des musiciens (Allgemeiner deutscher Musiker-Verhand], créée en 1872 et présidée par M. E. Vogel. Elle comprend environ 13.000 membres et a un journal, la Deutsche Musiker- Zeitung ; son siège est à Berlin, 123 Chaussée Strasse.
Signalons enfin l'Union musicale pédagogique < MusikpadaijOQisdier Verband\ présidée par M. Xaver Scharwenka à Berlin et la Section de musique de la Société générale allemande des Institutrices (Musiksektion des Allgemeinen Deutschen Lehrerinnenvereinsi présidée par M"" Sophie Henkel à Francfortsur-le-Mein.
De même qu'à Leipsick, il y a ici une Chambre Royale des experts musicaux. Elle est composée de M. Daude, président, et de MM. Oppermann, Bock, Radecke, Challier, Friedlànder, Humperdinck et, comme membres suppléants, de MM. Ochs, Schumann, Simrock, KletTel.
