EXEMPLES
Écriture usuelle.
Écriture nouvelle.
Avec cette méthode, qu'il faut employer avec tact, on réalise une économie de temps et d'espace qui varie entre 30 0 0 et 90 01).
//. Emploi à r Orchestre du Cor de basset moderne.
Mozart et Beethoven ont employé assez fréquemment le cor de basset qui est presque complètement délaissé à l'époque actuelle. Le corde basset moderne est simplement une clarinette alto en fa qui descend jusqu'à ïut grave. Le registre moyen de cet instrument correspond précisément au registre sympathique
(si je puis direli de l'échelle musicale, registre qui peut être limité du fa^ au fa^,
les notes supérieures étant en
général des notes de redoublement mélodique, tandis que les notes inférieures sont plutôt des assises de l'harmonie. Le cor de basset est le seul instrument dans ce cas.
D'autre part son étendue est énorme
ce qui donne en sons réels
et il se marie aux clarinettes ordinaires bien mieux que la clarinette basse. Il peut donc rendre de grands services en solo et dans l'ensemble.
///. Orchestres invisibles.
Si les ouvrages qui ont été composés en vue d'un orchestre couvert, tels que la Tciraluyie wagnérienne et Parsifal, gagnent à être joués de cette façon avec l;i disposition cjue l'on connaît, les autres peuvent y perdre dans certaines de leurs pariies. Exemple : l'ensemble de la fin du premier acte de Tannliauser. Il est certain que l'orchestre, dont le rôle mélodique est des plus importants dans ce finale, estabsolmnent annihilé par les voix, autantà Bayreuth rpTau Théàtri^ du Prince-Réirent à Munich.
Cette constatation m'a amené à chercher s'il n'était pas possible que la sonorité d'un orchestre couvert lut auiïmentée, au gré du chef d'orchestre, d'une façon assez analogue à ce qui se passe pour les jeux de récit du grand orgue. J'ai d'ailleurs formulé ce vœu dans mes articles du Figaro (18 Mai et 1'''' Août 1902) et du Gaulois (24 Août 1903).
Ci-contre, un dispositif qui me paraît résoudre le problème. 11 a été établi par M. Ch. Mutin, facteur d'orgues, successeur du célèbre Cavaillé-CoU.
EuGkNE d'HARCOURT Compositeur, C/ief d'orchestre Ancien élève diplômé de la Kœnigliche Akadémie der Kiinste de Berlin (Hochsclîule fur Musik).
Paris, le 20 Septembre 1903. —
Quel ne fut pas mon étonnement lorsque, quelques jours avant l'ouverture du Congrès, fixée au 30 septembre, je reçus la lettre-circulaire suivante :
AUX MEMBRES LNSCRnS DU CONGRÈS INTERNATIONAL DE MUSIQUE.
« Les soussignés ont Thonneur de porter à votre « connaissance que, vu les grandes difficultés que « présente l'organisation du congrès international de « musique, vu aussi le libre arrangement des fêtes « commémoratives, ils ont décidé de déposer leurs « fonctions de Présidence du Congrès international « de musique. »
« Les soussignés remercient chaudement à cette « occasion tous ceux qui ont bien voulu contribuer « aux préliminaires des travaux, sacrifiant ainsi et « leur force et leur temps. »
« Son Excellence le Comte Bolko vox IIochberg, « Président.
« M"" le professeur Dr. Oscar Fleischer, « Vice-président.
« Se référant au contenu ci-dessus, le Comité « ci-après désigné se permet de vous faire part, <- qu'après les explications de MM. le comte Bolko « Hochberg et de Prof. Dr. Oscar Fleischer, il ne lui « reste d'autre moyen que d'omettre de son proc< gramme le Congrès de musique...
« Le Comité réuni de la fête commémorative.
(' L. LeK IINER
« [^résident. »
Un congrès international de musique à Berlin sera toujours très intéressant à tous égards et en tout état de cause. Souhaitons que les difficultés dont parlait M. Hochberg s'aplanissent un jour.
Cette même année 1903 fut d'ailleurs marquée à Berlin par un événement important au point de vue de l'amélioration de la situation pécuniaire des compositeurs de musique.
Un décret du ministère de l'État prussien en date du 17 avril, accorda à l'Association des Compositeurs allemands {Genossenschaft Deutscher Tonsetzer), fondée depuis peu, la capacité juridique lui permettant
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