L'ORGUE ET SES MAITRES

vaste, ses airs et duos dans le style italien, ses chœurs développés, ses intermèdes instrumentaux elle nous apparaît comme un digne pendant

à la '.Vissa solemnis de Beethoven, et en même temps comme une œuvre essentiellement destinee au concert. Les autres compositions religieuses de Bach ne s’accordent pas mieux avec la litui-

° Tandis qu’avec Bach la musique de clavecin n en est encore qu’au début de son évolution, la musique d’orgue, au contraire, accomplit avec lu. ses derniers progrès. Parmi les maîtres de orgue il est le Titan qui incarne en lui-même toute la sensibilité musicale d’une génération entière. Comme une gigantesque colonne placée a la frontière de deux époques, il réunit et concilie l’art contraponlique des vieux maîtres et le principe de l’harmonie moderne. Comme les noms des o-rands polvphonistes classiques, celui de Bach tomba d’abord dans l’oubli; on le connaissait a peine du temps de Haydn, de Mozart et de Beethoven. C’est seulement de nos jours qu on entreprit de faire revivre Bach d’entre les morts et d 'éprouver de nouveau la toute-puissance de son art Si ses chefs-d’œuvre ne sont pas encore devenus populaires, ils forment du moins le précieux patrimoine d’un groupe de plus en plus étendu de fervents admirateurs.

Le 28 juillet 1750 le maître, qui dans ses dernières années avait presque complètement perdu la vue, rendit le dernier soupir.

Les plus remarquables élèves de Bach furen d’abord ses propres fils Friedemann, -Emmanuel

204 LA MUSIQUE INSTRUMENTALE

wifJK™fshriS‘°Phe’ PUiS KiUe'- el L»d-

üeorg l' i iecjrick Hændel est né en 1085 à Halle et .1 mourut en 1759 à Londres. La « Société Hamdel ». allemande a publié ses œuvres complètes

(Tr^TT s“s la dir“,i»" * Chryit

8o^^Comme musl(|ued'église il n a écrit ,! ° TeA Deum ’ 12 grands psaumes, et, pour

Jorgue. des fantaisies, des suites, des fugues el oO concertos; ses œuvres vocales ne répondent nas aux exigences de la liturgie; beaucoup de ses composons pour orgue se jouent encore aujouï d hui dans les concerts. J

Ainsi donc Légüse protestante, dont la liturgie <a.t une bien plus grande place à la musique d’orgue que la liturgie catholique, put compter sur toute une séné de grands organistes. Dans la suite ^ y aurait encore bien des grands noms à citer’ Nous n en rappellerons que quelques-uns : Rink' Hesse, Rilter Thiele, et surtout Mendelssohn lè premier, depuis Bach, qui ail écrit pour JW

des œuvres d une haute portée. °

Renaissance de la musique dWIIP catholique. - Depuis le milieu du xv„r siècle sous la pernicieuse influence du chant d’église lui’ même perverti par l’opéra italien, la musique d orgue était devenue superficielle et triviale Avec la restauration de la musique d’église nar u Société Gécilienne, elle prit un nouvel et pufssant essor. Quoique la liturgie catholique n’admette pas d une façon générale le jeu de l’orgue en l’abseLe du chant, mais seulement quand il prend le carac-

l'orgue et ses maîtres.

tère d'un accompagnement aux voix, pourtant l'occasion se présente assez souvent à l'église de déployer tout l'éclat et toute la puissance du « roi des instruments ».

Au xvme siècle et au commencement du xixe on peut citer de consciencieux organistes : Eberlin, Fux, Murschhauser, Pasterwitz, l'abbé Vogler, Albrechtsberger. Au point de vue de l'orgue, comme dans le domaine de la musique d’église en général, Kaspar Ett se montra réformateur avisé: il publia un recueil de préludes et de fugues des vieux maîtres pour tâcher d'améliorer le goût des grands organistes de son temps.

Parmi les dignes successeurs des grands organistes du passé, leur réputation désigne de notre temps : Brosig, Habert, Rheinberger, Joseph Renner le jeune, Pie!, Tinel, Guilmant, Widor, Théodore Dubois, Bocly, Bossi, Capocci, etc. Mais, en première ligne, il faut citer César Franck.

César Franck ( 1822-1890) naquit à Liège, mais de très bonne heure il vint en France et se fixa définitivement à Paris. Organiste à Notre-Dame de Lorette d’abord, puis à Sainte-Clotilde, il consacra la plus grande partie de son activité à la composition d’œuvres religieuses, à une époque où, à l'exemple de Rossini, de Meyerbeer et d'Auber, tous les autres musiciens ne songeaient qu'au théâtre. A côté de ses célèbres oratorios, Rut h (1843-46), Rédemption (1871-74), Les Béatitudes (18G9-79), il écrivit une Messe à trois voix (1860) qui est loin d’être son œuvre la plus remarquable, mais surtout Six pièces pour grand orgue (1860-62), Trois pièces pour grand orgue (1878), Dr Weinmann. — Musique <C Église. 12

LA MUSIQUE INSTRUMENTALE

et Trois chorals pour orgue (1800) qui rappellent les plus purs chefs-d'œuvre du grand Bach. A une science consommée, à un art de développement prodigieux, il joint une tendresse mystique, une profondeur d’émotion pieuse dont les accents touchants ne se retrouvent que chez les primitifs.

L’influence de César Franck sur la jeune école française a été considérable. On peut dire que, directement ou indirectement, toute la génération actuelle procède en quelque mesure de lui. Et nous ne pouvons mieux clore ce livre qu’en proposant à tous les artistes le modèle de cette vie calme et sereine, de ce labeur obstiné qui a vaincu tant d’obstacles matériels et de mauvaises volontés réunies pour le décourager, de cette patience et de cette modestie du bon ouvrier qui jusqu’à sa mort attend vainement la gloire à laquelle il a droit, sans jamais se plaindre, toujours satisfait de sa destinée.

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Abbatini, 135.

Accentus, 23.

Adam de Saint- Victor, 45.

Agazzari (Agostino), 134.

Agnus Dei, 27.

Agostini (Paolo), 135.

Agricola (Alexander), 108.

Aiblinger, 163.

Aichinger (Gregor), 159.

Albrechtsberger, 191, 205.

Alcuin, 32, 33.

Allegri (Gregorio), 133.

Alléluia, 14, 25.

Amalar de Metz, 21.

Anerio (Felice), 52, 128.

— (Giovanni Francesco), 129.

Angleus Silesius, 75.

Animuccia (Giovanni), 119.

Anonyme de Milan, 82.

Antiphonæ ad communionem, 25.

— — introitum, 25.

Antiphonaire, 22.

Antiphonnrium gregorianum, 18.

Antiphonè, 15.

Antiphonie, 16.

Antonelli, 135.

Antonius Romanus, 91.

Arcadelt (Jacob), 118.

Aribo Scholasticus, 34.

Ars nova, 90.

Asola (Giovanni Matteo), 148.

Auer, 177.

Biordi, 135.

Boèce, 32, 33.

Boëly, 205.

Bone (H.), 79.

Bonifacius, 17.

Bordes (Charles), 179.

Bossi, 205.

Boyvin (Jacques), 201.

Brant (Sébastian), 62, 74.

Brentano (Klemens), 78.

Brevis, 39.

Brosig, 187, 195, 205.

Brückner (Anton), 195.

Brumel (Antoine), 108.

N. B. — Les chiffres renvoient aux pages où le sujet est plus spécialement étudié

TABLE ALPHABÉTIQUE

Bull (John), 200.

Bunois, 101.

Burgk (Joachim von), 72.

Buxlchude (Dietrich), 201.

Byrd, 201.

Caldara, 151.

Calvisius, 72.

Canon, 97.

Canlus antiphonus, 28.

— direclaneus, 15.

— doctus, 40.

— planus, 30, 40.

— responsorius, 12.

Capella Julia, 117.

Capocci, 205.

Carissimi (Giacomo), 135.

Carmen, 91.

Casciolini, 134.

Cassiodore, 32.

Cavalli (Francesco), 150.

Céleslin 1*^ io.

Cesaris, 91.

Cesli, 150.

Chapelle Sixline, 117.

Champion de ChamLonnières (Jacques), 201.

Chanteries, 72.

Chant responsorial, 27.

Charpentier (Marc-Antoine), ISO.

Cheironomie, 41.

Cherubini, 193.

Choral, 71.

Choron, 178.

Christoforus de Feltro, 91.

Chrodegang, 20.

Ciconia (Joh.), 91.

Cifra (Antonio), 133.

Claudius Mamertus, 30.

Clemens non Papa, 111.

Colonna (Giovanni Paolo), 136.

Communion, 16, 24.

Conseguenza, 97.

Contrafacla, 62.

Corner (Gregorius), 75.

Cotlon (John), 34.

Couperin l’Aîné, 201.

Couperin (François), 201.

Coussemaker, 178.

Credo, 27.

Croce (Giovanni), 142.

Cruce (Petrus de). 90.

Cuspianus (Johannes;, 156.

Uamasus, la.

Daquin, 186.

D’Astorga (Emanuele), 138.

Déchant, 87.

Diaphonie, 81.

Diebold, 177.

Diepenbrock, 78.

Digon, 200.

Donato, 142.

Dubois (Théodore), 205. Dufay (Wilhelm), 101.

Dunstable (John), 100.

Durante (Francesco), 137.

Eber, 70.

Eberlin, 205.

Ebner, 177.

Eccard (Johann), 72.

Elov, 101.

Elias Salomo, 34.

Engelbert d’Admont, 34.

Erbach (Chiislian), 159.

Escobedo, 118.

Ett (Kaspnr), 163.

Eybler (Joseph). 194.

Fagues, 101.

Fairfax, 200.

Farcituræ, 96.

Kesta (Costanzo), 118.

Fétis, 178.

Fevin, 109.

Filke, 195.

Finck (Heinrich), 155.

Foggia, 134.

Franck (César), 179, 205.

Francon de Paris, 90.

Francon de Cologne, 90.

Frauenlob (Heinrich). 61.

Freiherr von EichendorflT, 78.

Frescobaldi, 200.

TABLE ALPHABÉTIQUE

Friedrich von Spee. 75.

Fuga, 97.

Fux (Joli. Jos.), 160, 205.

Galmeli (Andrea), 144, 199.

— (Giovanni), 144, 199.

Galuppi (Baldassare), 151.

Galtus (Jakobus', 160.

Garlandia (Johannes de), 3 4.

Gaspar, 108.

Geissel, 78.

Gelasino, 17, 30.

Genet (Eléazar), 109.

Ghiselin, 109.

Gloria in excelsis, -7 .

Glossenlieder, 62.

Goller, 177.

Gonibert de Bruges, 110.

Gottfried <ie Strasbourg, 61.

Goudimel, 118.

Gorrcs, 78.

Gossec, 186.

Gounod, 178.

Graduale Medicaeum, 52, ;»4.

Graduel, 25.

Gramann. 70.

Grégoire Ier, 18, 30.

Grégoire IX, 20.

Greith, 195.

Griesbacher, 177.

Grimace, 91.

Guéranger (Doru), 54.

Guerrero, 118.

Guido d’Arezzo. 33, 41, 82.

Guido de Cherlieu, 34.

Guilmant. 179, 205.

Gumpcltzhaimer (Adam), 159.

Gvmel, 86.

Haberl (Franz Xaver), 177.

Habert, 205.

Hændel, 73, 204.

Hahn-Hahn (Ida), 79.

Haller (Michael), 177.

Hans MuscatblQt, 62.

liasse (Johann Adolf), 138.

Hassler, 72, 145, 159.

Hauber, 163.

Haydn (Joseph), 187, 188.

Haydn (Michael), 194.

Heintz (Wolfgang), 74.

Hermann Contractus, 34.

Hesse, 204.

Heures (Prière des) 12, 47.

Hoddo. 33.

Hobrecht (Jacob), 103.

Hoirmanu (Johann), 74.

Hofhaimer, 150.

Hucbald, 82.

Hucbald de Saint-Amand, 33.

Hymnes. 29.

Imitation. 97.

lndy (Vincent d’), 179.

Ingegneri (Antonio). 148.

Introitus, 24.

Isaac (Heinrich). 157.

Japart. Iu9.

Jérôme de Moravie. 3 4.

Johannes. 17.

Jonas, 70.

Josquin des Prés. 103.

Judenkunig (Hans), 156.

kerll (Joh. Kaspart. 135, 200.

Kittel, 204.

Kleber, 156.

Kônen, 177.

Konrad de Würzbourg, 61.

Krebs (Johann Ludwig), 20 i.

Kuhnau, 72.

Kyrie eleison, 27, 57.

Lalande. 186.

Landino (Francesco), 198.

La u fende rg (Heinrich de), 62.

Lebrecht, 79.

Lefébure-Wélv, 178.

Legrenzi (Giovanni), 150.

Leisentrit (Johann), 74.

TABLE ALPHABÉTIQUE

Léo, 17.

Leoninus, 90.

Lesueur, 186.

Lindenborn, 77.

Liszt (Franz), 195.

Longa, 39.

Lotti (Antonio), 150.

Loyset Compère, 109.

Lully, 186.

Lupus, 109.

Luther, 64.

Magnificat, 29.

Mahu (Stephan), 157.

Marcelle (Benedetto), 151.

Marchand (Louis), 201.

Marchettus de Padoue, 34.

Marenzio (Luca), 132.

Marienliedfr, 60.

Martianus Capella, 32.

Matheus de Perusio, 91.

Mazocchi (Domenico), 135.

Mazocchi (Virgilio), 135.

Méhul, 186.

Mélanchthon, 65.

Mendelssohn, 204.

Merulo (Claudio), 199.

Messe, 13, 21, 92.

Mettenleiter (Johann Georg), 168.

Meuerer, 177.

Michelis, 78.

Minncgesang, < 0.

Mischpœsie, 62.

Missale plenarium. 22.

Mitterer (Ignaz), 177.

Mohr (P.), 79.

Moine de Salzbourg (Le), 61.

Mondonville, 186.

Monteverdi (Claudio), 149.

Morales, 118.

Morel (P.) 79.

Morley, 200.

Moskowa (Prince de la), 178.

Motets, 94.

Motetus, 88.

Mouton, 109, 110.

Mozart, 187, 190.

Muffat (Georges), 201.

Mûris (Jean de), 34.

Murschlauser, 205.

Musica niensurata, 40.

Nanino (Giovanni Bernardino), 126 — (Giovanni Maria), 125.

Nekes, 177.

Neumes, 40.

Niedermeyer, 178.

Nicolas de Bâle, 61.

Nicolas de Strasbourg, 61.

Nocturnes, 28.

Nota quadrata, 42.

Nolker Balbulus, 33.

Notker Labeo, 33.

Notation liturgique, 40.

Ochetus, 88.

Odington (Walter), 34, 90.

Offertoire, 16, 26.

Ükegbem, 102.

Oktoechos, 34.

Ordinarium missæ, 23, 26.

Organum, 81.

Osiander (Lukas), 72.

Otlfried de Wissembourg. 59.

Pachelbel (Johann), 201.

Palestrina, 52, 119.

Paminger (Leonhaid), 157.

Pasquini, 134.

Pasterwitz, 205.

Paumann (Konrad), 198.

Perotinus, 90.

Piel, 205.

Pitoni, 135.

Plagaux (Modes), 34.

Porta (Fra Costanzo), 143.

Pothier (Dom), 55, 178.

Prætorius (Jakob) 201.

— (Michael), 72.

Preindl, 194.

Prioris, 109.

Proprium Missæ, 22.

— de Sanctis,22.

— de Tempore, 22.

TABLE ALPHABÉTIQUE. 217

Proske ( Karl), 16 i.

Psalmodie chorale. 14.

Psalmus in direclum 15.

— responsorius, 24.

Pseudo-Aristoteles, 90.

Querhammer (Kaspar), 74.

Kainiondi, 52.

Raison (André) 201.

Rameau, 186.

Regino von PrQm, 83.

Reinberger, 195.

Reinken (Adam) 201.

Remigius d'Auxerre, 33, 83.

Renner (Joseph), 205.

Requiem, 94.

Responsorium graduale, 24.

Rhaw, 72.

Rheinberger, 187, 205.

Rink, 204.

Ritter, 204.

Robertus de Sabillone, 9u.

Roland de Lassus, 112.

Rore (Cyprien de), 141.

Rovetta (Giovanni), 150.

Rue (Pierre de la), 107.

Rulmann Merswin, 61.

Ruppich (Konrad von), 71.

Rythme des chants grégoriens, 38*

Sacramentarium Gregorianum, 18; Sacramentel, 22.

Saint Ambroise, 15, 31.

Saint Bernard, 34.

Saint Charles Borromée, 19 Saint Jean Chrysostome, 15.

Salinas, 118.

Sanctus. 27.

Saratelli, 151.

Scarlatti (Alessandro), 137.

Scot Érigène, 84.

Scbeidemann Heinrich) 201.

Scheidt (Samuel) 201.

Schein, 73.

Schiedermayer, 195.

Schlick (Arnold), 198.

Schmid, 163.

Schola Cantorum, 19, 116.

Schrems, 169.

Schubert, 193.

Schütz, 73, 147.

Sedulius, 30.

Senfl (Ludwig), 156, 158.

Sequentiæ, 43.

Singenberger, 177.

Speratus, 70.

Stehle, 177.

Stoltzer (Thomas), 155.

Suriano, 52, 131.

Swelinck, 145. 201.

Symmachus, 17.

Tapissier, 91 .

Tauler (Johannes), 61.

Ténor, 37, 88.

Thiele. 204.

Tinel, 205.

Toni, 23.

Tonus peregrinus, 38.

Tractus, 25.

Tritonius (Petrus), 157.

Trope, 14.

Tuba, 37.

Tuotilo, 46.

Tye, 200.

Vaillant, 91.

Valentini (Pietro Francesco), 136.

Vecchi (Orazio), 148.

— (Orfeo), 148.

Velletri (Ruggiero Giovanelli de), 131 Venantius Fortunatus, 30.

Verbonnet, 109.

Viadana (Lodovico Grossi da), 130 Vigile, 12.

Vittoria, 126.

Vogler (L’abbé), 194, 205.

Vulpius (Melchior), 72.

L)r Weinmann. — Musique d' Eglise.

table alphabétique.

Walter von der Vogelweide, 60.

Walther( Johann). 71, 158.

Warnefrid (Paul), 30.

Werkmeister, 77.

Wicelius, 74.

Widor, 205.

Wilhelm de Hirschau, 34.

W illaert (Adrien), 139.

W'iltberger. 177.

W:ipo, 44.

Witt (Franz), 170.

W’olkenstein (Oswald de), 62,

Zarlino (Giosefla) 142.

Zoilo, 52.