AVERTISSEMENT DU TRADUCTEUR

Les lecteurs de cet ouvrage ne s’étonneront point qu’il soit conçu, à certains égards, au point de vue allemand: l’auteur écrivait avant tout pour son pays.

C’est justement ce qui nous a paru intéressant. Nous ne pouvions mieux nous adresser qu’à la haute compétence du Dr Karl Weinmann pour nous présenter un lableau aussi exact et aussi complet, dans sa brièveté, de 1 histoire du lied d’église allemand, par exemple, ou de la restauration de la musique d’église en Allemagne au xix® siècle. U y a là des chapitres qu’aucun Français n'aurait pu établir d’une plume aussi autorisée.

Il va sans dire que le Dr Weinmann n’est pas moins bien informé quand il s’agit du développement de l’art religieux dans les pays étrangers. Maintes fois il rend hommage, en particulier, à la valeur des artistes ou des érudits français.

Cependant il paraîtra peut-être qu'il n’insiste pas toujours autant que nous le voudrions sur le rôle de la. France dans l'histoire générale de l’art.

Pouvait-il être question pour nous d’adapter ce petit livre aux moindres exigences du sentiment national français ? Évidemment non. Nous nous sommes contenté d’ajouter de loin en loin, avec l autorisation de 1 auteur, quelques courtes indications sur la paît qu’ont prise certains compositeurs dont les noms nous sont chers à l’évolution de la musique religieuse.

D’ailleurs il paraîtra bientôt dans cette même collection des « Genres musicaux » deux volumes qui serviront sur quelques points de contre-partie ou de complément