La Musique D'Orgue Au XVe Siècle Et Au Début Du XVIe

Nous offrons ici, introduite par un préambule historique, une étude de style consacrée aux monuments, et principalement aux monuments frangais, de la musique d’orgue entre 1450 et 1531. A la premiére de ces dates environ apparaissent les premiers recueils importants rédigés, en Allemagne, pour linstruction des organistes. En 1531, un éditeur de musique parisien offre au public une série de tablatures pour clavier. D’une époque a l’autre, |’art de l’orgue s’est transformé en un sens décisif et l’organiste a pris conscience des ressources de son instrument. Il abandonne les développements hasardeux, les traits lancés sur le clavier sans dessein préconcu, la surcharge ornementale des tablatures antérieures. Ses préludes passent d’un état informe et désordonné a un point de maturité. Déja la disposition symétrique des périodes et des groupements rythmiques, le dosage savant des ornements et l’habile disposition des themes montrent que l’on a découvert certaines des lois qui régissent |’équilibre des éléments musicaux en des formes de musique pure, c’est-a-dire soustraite aux contacts de thémes littéraires ou saltatoires.

Une autre conquéte, que l’organiste ne garde pas pour lui seul, mais dont il est sans doute des premiers a faire bénéficier la musique, c’est l’accord. L’arrét des voix sur une harmonie complete et stable, si on le trouve dans la musique vocale de contrepoint, au xv’ siécle, c'est comme un point de rencontre fugitif. Certes, l’accord sert a accentuer les cadences, a scander les articles de la composition. Mais il n’attire