Ms" Dehaisnes, Documents, I, p

2. Un « livre des orgucs » existe encore 4 la cathédrale de Rouen en 1557-58, puisque le chapitre paye Jacques Bryant, « escripvain », pour y avoir nolé « les féries du lendemain de Pasques, Pentecote et Noél, avec autres sequences » (Arch. Seine-Inf., G 2553).

ou s’est élaborée la technique du contrepoint instrumental et de la variation pour orgue sur théme liturgique.

En l’absence de documents francais qui nous renseignent sur l’art des organistes au xv° siécle, nous ne sommes pas toutefois sans données de quelque sorte. Ii est légitime en effet de considérer les ceuvres laissées par les organistes italiens et germaniques comme parentes, en une certaine mesure, des ceuvres frangaises du méme temps. Nous avons montré que des courants d’échanges existaient entre les musiciens de divers pays. D’autre part toutes les églises chrétiennes, avant la Réforme, imposent al’organiste des devoirs pareils. Les livres de musique qui se sont perdus, les méthodes francaises d’orgue, avaient sans doute un contenu analogue a celui des livres que les écoles étrangéres nous ont légués. Quand on compare les tablatures de toute provenance, vers 1530, on constate que les similitudes y sont plus fortes que les différences. Ce sont les mémes auteurs que l’on transcrit, les mémes modeéles que |’on imite, les mémes ornements et traits dont on charge le dessin musical.

Des 1448, frere Adam Ileborgh, recteur de Stendal en Saxe, avait rédigé une collection de préludes dont certains demandaient a étre joués a l’aide de pédale’. Peu apres (1452-53), le Fundamentum organisandi de maitre Conrad Paumann se présentait comme une méthode complete, avec un choix d’exercices et l’adaptation a l’orgue de piéces vocales. Dans ce formulaire, l’apprenti organiste pouvait trouver des recettes pour joindre un contrepoint animé au mouvement d’une basse par secondes, par tierces, quartes, etc. (ascensus per tercias..., descensus per quintas...). Paumann enseigne aussi a établir des variations sur le plain-chant d’un Magnificat? ou d’un Kyrie’, a transcrire chansons et motets, enfin a composer des préludes (praeambula). Il nous fournit méme un exposé des principes de la notation proportionnelle.

1. Manuscrit aujourd’hui conservé dans une collection anglaise particuliére. Voir le fac-similé des deux premiéres pages de musique dans Joh. Wolf, Handb. der Notationskunde, II, p. 11.

2. Locheimer Liederbuch, etc., p. 69 de Voriginal, Magnificct sexti toni. De Paumann aussi un Magnificat octavi toni dans ie Buaheimer Orgelbuch, qui en contient quatre au total.