O. Kinkeldey, Orgel und Klavier, p

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3ho LA MUSIOUE D’ORGUE

Cependant, on trouve des instruments qui n’ont pas méme 41 touches et ne disposent encore que des trois octaves du début du xv’ siécle: a cette date, l’orgue de Notre-Dame de Chalons-sur-Marne allait seulement du so/' au sol*'. La chapelle dite « des clercs », a l’université de Louvain, faisait construire en 1446 un petit orgue de quatre pieds au principal®. Au xvi° siécle encore, on rencontre dans des cathédrales de petites orgues de trois pieds, c’est-a-dire commencant au grave par le fa’. Celui qu’on établit en 1518-19 dans la cathédrale de Mende n’est que de trois pieds avec six registres : « de tres pes et ad syez jocz »*. En 1524 la confrérie parisienne de Sainte-Barbe commande a l’organier Antoine Le Févre « unes orgues d’estain, de trois piez de hault et de trois piez et demy de large ou environ, ainsi que les choses se pourront estandre, garniez de trois registres avec le principal ». Cet orgue est destiné a l’église des Mathurins *. En 1540 encore, le petit orgue offert a la cathédrale d’Amiens par le chapelain Pierre Wallet est un simple instrument de trois pieds °.

Si nous avons quelques données sur le nombre des touches de l’orgue ancien, si nous savons pour quelques instruments combien ils possédaient de tuyaux par touche — 105 a Chartres en 1481 °—, le nombre de leurs registres — 24 a Reims en 1487, 29 pour les trois claviers d’Angers en 15447 — et le nombre total des tuyaux — 2400 4 Reims’, 2500 a Amiens’, 3000 a Poitiers °° —, nous n’avons par contre que peu dindications concernant la répartition des tuyaux en jeux distincts.

Une chose n’est pas douteuse. C’est que le plein jeu de Yorgue en l’an 1500, avec ses quelque quarante tuyaux sur marche, résume a lui seul tout l’orgue du moyen age, lequel

. L. Grignon, Vieua orgues, vieux organistes, p. 2h.

. Van der Straeten, La mus. aux Pays-Bas, VII, p. 228. André, Les orgues de Mende, p. 24.

Coyecque, Rec. d’actes notariés, I, p. 100, n° 498.

G. Durand, Les orgues d’Amiens, p. 13.

. L. Merlet, Documents, etc., p. 251.

. de Farcy, Monogr. de la cath. d’Angers, IL, p. 78.

. Ch. Cerf, ouvr. cité, p. 391.

. Durand, ouvr. ciié, pp. 5 et 19.

» Abbé Auber, Hist. de la cath, de Poitiers, p. 208,

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n’était qu’une vaste mixture. A cété de ce plein jeu ilya place, dans Vorgue de la Renaissance, pour un certain nombre de jeux particuliers — ceux que nous appellerions jeux de solo. Vers ces jeux quiimitent le son d’instruments d’orchestre se porte le gout nouveau, qui devient plus exigeant sur la diversité des timbres et préfere la qualité des sons a leur complexité.

L’ancien idéal des organiers avait été de multiplier les sons inséparables. De Coussemaker a rapporté qu’un orgue portant la date de 1120, a Saint-Nicolas d’Utrecht, avait douze rangs de tuyaux dont le plus grand était un prestant de 12 pieds. Tous les tuyaux correspondant a une touche parlaient a la fois quand on |’abaissait. Impossible d’obtenir des sons purs ; tous se combinaient en un mélange qui ne se laissait pas décomposer*. Loin de s’étre attaché a diviser les jeux, le moyen age parait appliqué a renforcer leur effet total. L’accouplement des octaves graves est connu avant le xv° siecle. Dans un orgue de Saint-Cyr de Nevers qui était déja vieux en 1425, chaque note pouvait étre fortifiée de son double grave *. A linventaire que l’on fait en 1459 de lorgue d’Amiens, on trouve que deux des quatre principaux sonnent « le double en bas » et les deux autres « le double en haut »’®.

Pour renforcer les notes graves du jeu manuel de 6 ou 8 pieds, il est aisé d’emprunter des notes au principal de 12 ou de 16 pieds. Mais comme il ne suffit pas, pour donner du corps aux notes aigués, de les doubler a l’octave, on accroissait le nombre des tuyaux dans la région aigué. Dés 1386, on faisait fortifier « en haut » le grand orgue de Rouen en ajoutant aux notes supérieures deux, trois et jusqu’a cing