O. Kinkeldey, ouvr. cité, pp. 34 et

lorsqu’ils avaient a jouer des passages tels que le suivant:

Manus tuae, mes. If,

On sait d’ailleurs que, conformément a la 8° régle de doigté de Buchner, toute octave devait étre prise entre le pouce et le petit doigt'. Mais ce cas excepté, la plupart des mélodies devaient s’accommoder d’une exécution a trois doigts, index, médius et annulaire. Voici de quelle fagon Buchner prescrit de doigter un passage que nous citerons a titre d’exemple :

(le chiffre 1 désignant l’index)’.

Par analogie, l’organiste francais doigtait selon toute vraisemblance comme il suit le trait final du motet Sancta Trinitas (main droite) :

Les traits exigent donc l’emploi continu de |’index et du médius, plus rarement de l’annulaire. Mais les accords de six notes qui ouvrent le Prelude sur chacun ton, on ne saurait les prendre si la main tout entiére n’entre en jeu.

Quantité de passages montrent que l’échange des voix entre les deux mains était un moyen adopté couramment par organiste. Autrement l’un des principes que la tradition regarde comme essentiels dn jeu de lorgue eit été sacrifié. Sans entr’aide des mains pour l’exécution des voix intérieures et sans substitution de doigts sur les touches, le jeu lié est impossible, la pureté du style d’orgue est détruite, car

1. Omnis octava duarum vocum pollice et parvo sumatur (Vierteljahrss. f. MW., 1889, p. 21).

2, Ibid., p. 31.

ORGANISTES ET ORGANIERS 363

sa condition fondamentale, la continuité sonore, risque a tout instant d’étre brisée. C’est bien ce que redoutaient les anciens maitres quand ils conseillaient a l’exécutant de préparer a l’avance tout doigté: « Omnis inter ludendum commoda digitorum ad claves applicatio petenda est ac discenda ex sequenti nota », écrit Buchner‘. Respectait-on toujours ces exigences? sans doute le mauvais organiste les négligeait-il souvent, et Diruta fait écho a des injonctions souvent répétées quand, a la fin du siécle, il défend que l’on souffre aucune interruption entre les notes d'une mélodie. I] arrive, dit-il dans son Transilyano, que les organistes malhabiles soulévent la main droite au-dessus du clavier avant de la laisser frapper les touches, de sorte que l’orgue reste a tout moment la durée d’une semibréve sans sonner: c’est a croire quils veuillent, au lieu d’un prélude, jouer une saltarelle, et qu’au lieu d’un orgue ils aient une épinette. A quoi l’interlocuteur répond: « Vous avez tout a fait raison; j’ai souvent remarqué ce mauvais effet, mais je pensais qu'il était da a ce que les soufflets laissaient échapper le vent... Je commence a comprendre maintenant la différence entre le jeu de l’orgue et celui du clavecin ou des autres instruments a cordes frappées, et ce que signifie jouer des danses ou jouer de la musique’. » Or, comment éyiter ce jeu piqué si contraire, lorsqu’il ne résulte pas d’une intention spéciale, a la bonne technique de lorgue? En dégageant constamment le doigt qui va toucher la prochaine note, selon la g* regle de Buchner: « Semper is digitus utriusque manus sit (quantum fieri potest) expeditus et liber, quo tangendus venit proximus tactus. » Sil’on n’avait appris a substituer un doigt a l’autre surles touches, on n’ett jamais pu exécuter des passages tels que les mesures 6 ou 30 de Manus tuae, 57-58 de Sicut malus (main gauche) ou la plupart des versets du Te Deum d'une maniére convenable.

D’ailleurs, peu importe la ruse que chacun trouve pour déjouer les difficultés de l’exécution. L’artiste expérimenté

1. Ibid., p. 19. Buchner ajoute: « nam semper sequens nota docet prioris applicationem accommodam. » Bermudo recommande aussi le jeu lié et prescrit de garder le doigt sur une touche aussi longtemps que l’exige sa valeur.

a. D’aprés Krebs, trad. allemande du Transilvano de 1597, Vierteljahrss.

Sf. MW.., 1892, p. 326.

est libre de créer ses propres moyens. Praetorius le dira dans son Syntagma musicum: certains organistes qui refusent d’appliquer un doigté fixe a leur jeu sont méprisés pour cela de leurs confréres. Mépris absurde. Que l’on emploie un doigt ou l’autre, ou méme le nez si cela peut aider, pourvu que le jeu soit juste et agréable a l’oreille'.

Mais l’organiste n’a pas seulement a pratiquer des exercices de vélocité, du genre de ceux-ci, que conseille Oswald Holtzach en 1515 et qui surprendront par leur similitude avec les exercices qu’on impose aujourd’hui aux jeunes éléves?:

Il lui reste comme devoir particulier a s’exercer aux transpositions de toutes sortes, qui prendront dans son service paroissial tant d’importance. Serviteur du cheur pour l’accompagner ou pour doubler les parties faibles, il doit prendre le mot d’ordre des chanteurs et transporter les morceaux de musique vers l’aigu ou vers le grave selon la qualité des voix. Le clavier entigrement chromatique des xv° et xvi° siécles fait de lorgue le type des instruments transpositeurs, et Martin Agricola le prend pour exemple a ce titre :

Dann man kan alhie die Scalas Transponirn, wie im gsang, merck das, Auch wie es auff Orgeln geschicht...

Il ne suffit pas de pouvoir changer de tonique une cuvre quelconque. L’organiste doit aussi savoir convertir le mode d’une composition en un autre ; ses confréres sont coutumiers de tels changements. Mais malheur a qui s’embarrasse dans