Havard, II

4. Deux tapisseries qui ont passé en ventele 10 décembre 1926 ala galerie Georges Petit reproduisent un des thémes favoris de la Renaissance, celui qui peint l’influence des astres sur l’activité humaine (photographies aux planches 139 et tho du catalogue). Sous le signe du Soleil, qui donne la force et V’éclat, sont représentés divers jeux floraux ou athlétiques: l’empereur Charles- Quint y préside, aussi reconnaissable que Léonard de Vinci, qui se tient a ses cétés, et que Pierre Lescot. La tapisserie ot sont figurés les arts qui dépendent de la planéte Mercure montre, 4 cété du géométre, de l’astrologue, de l’écrivain et du sculpteur (lequel a les traits de Jean Goujon), le musicien, figuré par Frangois 1* touchant de l’orgue a pédales. Un page meut les soufflets. Cette attribution de l’orgue au roi de France est d’autant plus remarquable que Charles-Quint avait !ui aussi des titres 4 étre ainsi représenté: il avait tout enfant pris des legons de clavier avec son organiste, Henri Bredemers (voir chap. suivant). L’on dira qu’il peut s’agir, dans cette peinture, d’une flatterie a l’adresse du roi. Dans une certaine mesure, peut-étre. Mais l’auteur des cartons (attribués au Rosso ou au Primatice), a-t-il de propos délibéré exposé le roi au ridicule en lui supposant un talent improbable, incompatible avec ses gots? Evidemment non. I] faut que Frangois [e ait eu quelque connaissance de l’instrument qu’on lui préte.

Un écusson de la tapisserie porte les armes de Louis I* de Bourbon et un cartel, la date de 1537. On pense que l’@uvre fut exécutée pour le chef de la maison de Condé dans les ateliers de la manufacture royale de Fontainebleau. — Notons qu’il était de tradition depuis un demi-siécle de représenter, parmi les figures qui personnifient la planéte Mercure, l’art de musique par un joucur dorgue. Dans les gravures astrologiques dues 4 Baccio Baldini, qui sont les plus anciennes de ce genre (cf. E. Male, L’art religieux de la fin du moyen dge, pp. 300-301 et fig. 364), on voit déja sous Vinfluence de Mercure un organiste. Ces gravures ont eu des imitateurs en France commeenlltalie. Certains éléments en demeurent, aussi bien dans les tapisseries faites pour Louis de Bourbon que dans les gravures de Hans Sebald Beham (a l’Ecole des Beaux- Arts; repr. par F. Raugel, Les Organistes, p. 25). Du moins est-il visible que ces deux derniéres séries s’inspirent l’une de l’autre ou d’un modéle commun. Les deux orgues sont semblables 4 quelques détails d’ornementation prés.

De modestes bourgeois d’Amiens laissent a leurs héritiers un manicordion: Pierre Offry, simple gressier, en 1520; maitre Pierre le Marchant, en 1524'. IIs se sont laissés devancer par la mode. Depuis que Symon Bougouyn a publié son poéme de l’Epinette du jeune prince (1508), il est de meilleur ton de jouer l’épinette, et le manicorde parait moins élégant. Les facteurs d’épinettes succeédent aux faiseurs de clavicordes. A Lyon, sil’on trouve de 1506 4 1516 un fabricant de manicordions, Nicolas Bontemps, de 1523 a 1545 Honoré de Leeuvre préfére se dire faiseur d’épinettes ®. C’est chez lui, sans doute, que la poétesse Louise Labé, qui a passé « partie de (sa) jeunesse a l’exercice de la Musique »’, s'est procuré l’instrument dont elle joue. Les fournisseurs d’épinettes sont si recherchés que le Varlet a@ lower a tout faire que fait parler Christophe de Bordeaux, quand pour trouver un maitre il vante ses talents, il se glorifie de savoir faire épinettes et orgues*. De tout instrument qui s’accorde |’adroit gargon sait jouer, « tant soit nouveau ». Au reste il peut également construire harpes, vielles et guiternes, flutes et tambours, trompettes, cornets a bouquins, et « sonner la cornemuse avec le petit larigot »*, ce qui augmente son prix aux yeux d’une époque qui s’élance avidement a la conquéte de la musique instrumentale.

Pour les oreilles qui commencent d’étre sensibles aux charmes des accords, l’épinette et le manicordion donnent, aussi bien que l’orgue, le moyen le plus sar de satisfaire leur gout. Le luth n’aurait pas la méme précision. On est toujours obligé d’y arpéger l’harmonie. Or Sebastian Virdung insiste sur la possibilité de plaquer les accords, sur Vinstrument a clavier, ce qui permet de jouir de la douceur des consonances *. Telle est aussi la qualité que Castiglione reconnait aux instruments a clavier, quils peuvent faire

1. Arch. Somme, FF 165 et 178. Les deux instruments sont estimés respectivement 20 et 30 sols.

2. H. Coutagne, G. Duiffoproucar et les luthiers lyonnais du XVI° s., Lyon, 1893, p. 47.

3. OEuvres de Louise Labé, publ. par Ch. Boy, I, Paris, 1887, p. 4.

4. Rec. de poésies frangoises par A. de Montaiglon, I, p. 73.