Musica getutscht, fol. E iij

vibrer nettement les consonances: « hanno le consonantie molto perfette: & con facilita vi si possono far molte cose, che empiono I’animo della musical dolcezza »*.

Mais quels avantages pouvaient décider un amateur a choisir pour ses exercices entre l’épinette et l’orgue portatif? Il n’est pas facile dele discerner. En dehors de l’église le répertoire était a peu prés le méme pour les deux instruments, ainsi que le prouve surabondamment le titre des livres publiés en 1531 par Pierre Attaingnant. Messes, Magnificat, motets, chansons, pavanes, basses danses, le tout est indifféremment destiné a la « tablature des orgues, esplnettes et manicordions ». On ne se faisait pas plus scrupule de jouer des danses sur l’orgue qu’on ne croyait profaner de « sainctes chansonnettes », c’est-a-dire des motets, en les réduisant sur l’épinette. Charles de Bourdigné se félicitait, dans sa Legende ioyeuse maistre Pierre Faifeu (1532), qu’une « celeste chanson » pit étre obtenue de l’épinette ou de l’orgue également suave”. Si la dame du Concert des Gobelins s’est décidée pour l’orgue, ainsi que toutes les belles joueuses de portatif qui ornent les images du temps, c’est probablement qu’elles ont plus vite appris a en tirer un parti satisfaisant que de l’épinette’®. Les sons de lorgue sont plus indépendants de Vhabileté de l’exécutant ; la finesse du toucher y est moins nécessaire. L’instrument a cordes frappées, dira dans son Transilvano (1593-1609) Girolamo Diruta, est plus délicat; le jeu doit étre vif; il faut gonfler la mélodie de trilles et d’ornements. A Porgue, le son résiste a la durée des notes; dans les autres instruments a clavier il s’enfuit, si la rapidité et l’adresse de la main ne parent au danger par de prestes répétitions*. Aussi Pépinette et le clavicorde restent-ils réservés aux gens de