Vogeleis, ouvr. cité, p

’ LORGUE SOUS LOUIS XII ET FRANCOIS I°* gt

institutiones, comme on y a imprimé les premiers traités musicaux |,

A la fin du xv° siécle, Paris commence ase relever de la stagnation causée par l’éloignement des rois. Sans doute cette ville n’a jamais cessé d’étre le grand forum ou |’on venait de toutes parts entendre les docteurs célébres, et le marché ou les musiciens s’offraient a des maitres. En décembre 1472 le chapitre métropolitain de Bordeaux, apprenant que son doyen Jean Avril se rend a Paris pour ses affaires, lui a donné commission d’en ramener un maitre habile en musique et deux enfants doués de belles voix, en leur promettant les gages accoutumés*. Mais le centre de gravité de la France musicale restait la chapelle du roi.

Graduellement, au cours des trente premiéres années du xvi’ siecle, se multiplient les occasions mi-politiques, mireligieuses, qui obligent Notre-Dame a déployer ses ressources, a suspendre dans le cheeur ses grandes tapisseries’, a réunir chantres et organistes, a sonner les cloches, a faire briller tous les cierges. La cathédrale est le but invariable des « entrées ». Pour le roi, l’ambassadeur ou le légat qui pénétre dans la ville, les échafauds se couvrent d’acteurs et de musiciens sur le trajet qui méne de la porte jusqu’a Notre-Dame, ot Jacqueline et Marie, les deux grosses cloches, se mettent en branle. Le Cérémonial de \’Hétel de Ville atteste le soin qu’on prend a régler l’ordre de la fate *.

En novembre 1501 on a ménagé a l’archiduc Philippe le Beau une réception qui lui permet d’entendre les orgues