Journal de voyage, p

L’évolution musicale des églises réformées nous apparait ainsi paralléle a celle de l’église catholique. Des deux parts on constate que les formes extérieures du culte sent, dans une certaine mesure, déterminées par le troupeau des fidéles, ° ses attraits, ses désirs. C’est un fait que les fondateurs et les théologiens d’une religion jouent, dans Vélaboration des pratiques cérémonielles, un rdle moins décisif que la foule des croyants. On modifie les dogmes plus vite que les gotits et les usages. Pour ce qui est de la musique, nul chef d’église ne peut l’empécher d’envahir les cérémonies.

La chapelle des rois de France conserve au xvt° siécle les traditions de splendeur qu'elle a recues des siécles antérieurs. Les meilleurs compositeurs du temps — sous Louis XII, Josquin des Prés, Jean Prioris, Jean Lebrun, Jean Mouton, Antoine Le Riche (Divitis), Loyset Compére; sous Francois [*, Jean l’Archier, Pierre Colin, Pierre Hesdin, Claudin de Sermisy, Pierre Certon, Noél Cybot — appartiennent soit a la Sainte-Chapelle du Palais, soit a la chapelle ambulatoire du roi. C’est dans |l’une ou |’autre de ces chapelles que la cour assiste a des offices dont le parfait déploiement est assuré par les évéques qui les ordonnent.

Assurément les rois ne manquent pas de prendre quelque part au choix de la musique et des musiciens. Nous devons savoir gré a Charles VIII de l’attachement qu’il montre a son organiste et officier domestique Evrard de la Chapelle, que les chanoines de Saint-Martin de Tours refusaient de recevoir comme trésorier en remplacement d’Ockeghem. La volonté du roi finit par triompher de l’opposition des chanoines et obtint pour son protégé l’important bénéfice’. Evrard, d’origine flamande a ce que nous apprend Guillaume Cretin’, resta l’organiste de Louis XII. Comme il

1. M. Brenet, Musique et musiciens de la vieille France, p.53. La résistance des chanoines avait pour motif la naissance illégitime d’Evrard. A Notre- Dame de Paris, le chapitre chassait les enfants de chceur dont on s’apercevait quis étaient batards (Arch. nat. LL 297, p. 8, délib. capit. du 1g février 1426).

2. Ms. de la Bibl. nat. fr. 2821, fol. 27. Les fragments se rapportant & maitre Evrard et & son art sont cités par A. Pirro, L’art des organistes,

était encore trésorier de Saint-Martin en 1515, on peut croire qu’il resta au service de ce roi aussi longtemps qu'il vécut. Evrard devait une partie de son succes a la faculté qu'il possédait de chanter en méme temps qu’il jouait. Peutétre un peu libertin, quoique prétre et chanoine de Cléry', et prompt a oublier ses vceux a de bons saints. De quoi il fut bien puni quand saint Mathurin de Larchant, a qui il devait un pélerinage, « pour luy monstrer ung tour du baston de quoy il frappe les foulx, luy donna sur la teste soubdain, et tel coup que sens luy faillit ». L’organiste fat demeuré fou furieux si on ne l’edt saisi et mené de force accomplir la neuvaine négligée; par quoi il fut guéri”.

I] est dommage que Louis XII, par souci d’économie, ait réduit le groupe des musiciens qu'il emmenait en voyage a quelques chanteurs, un fifre et deux tambourins suisses °. Si un organiste avait été de la partie l’on edit pu voir, aprés la victoire d’Agnadel, quand le roi fit chanter le Te Deum sur le champ de bataille*, un orgue portatif répondre a la voix des chantres. Bien que sa voix fit fausse et atroce, ce roi était fort épris de musique. I] avait ramené de Milan un orchestre de six joueurs d’instruments*. N’oublions pas qu'il était, comme tous les rois de France depuis Hugues Capet, sire de Gonesse, et que l’on batit dans ce village proche de Paris, précisément sous son régne, un magnifique orgue peint et doré. Comment s’expliquerait-on pareil établissement dans un bourg qui compltait cent habitants a peine®, sinon par la générosité du roi? A moins que le jeune duc Francois d’Angouléme n’ait songé, dés 1508, a patronner |’érection d’un orgue; en ce cas sa devise, qu’on lisait sur le buffet, aurait été contemporaine de la construction.

Anne de Bretagne avait entretenu dés 1492 des ménestrels bretons, parmi lesquels le joueur de manicordion Jacques Lorignier’. Plusieurs de ces musiciens étaient encore a son

. L. Jarry, Hist. de Cléry, p. 201.

. Chron, de Louis XII par Jean d’Auton, III, pp. 94-96 (décembre 1502). . de Maulde-la-Claviére, Louise de Savoie et Frangois I, p. 256. Thoinan, Les orig. de la chapelle-musique, p. 88.

. de Maulde-la-Claviére, ouvr. cilé, p. 264.

Le Beuf, Hist. de la ville et du dioctse de Paris, II, p. 262.

. Leroux de Lincy, Vie privée d’Anne de Bretagne, Paris, Il, 1860, p. 191,

d’aprés Arch. nat. K, fol. 53 et 89.

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service lorsque son mariage avec Louis XII fut célébré a Nantes le 8 janvier 1499. lls aidérent les chantres du roi a la messe'; l’organiste de la reine, maitre Jacques, était présent — celui-la méme sans doute qui jouaitdu manicordion. En septembre de la méme année, un inventaire fait encore mention de ce « Jacques l’organiste » 2

La reine Anne aimait assez la musique pour s’engouer d’un bon chanteur. La voix du maitre de psallette de la cathédrale lui avait tant plu, a Angers, qu'il fallut que les chanoines le lui cédassent. C’est pour les remercier qu'elle se chargea de la réfection de leur orgue, qui lui cotta quatre cents écus d’or « pour la seule facon et main-d’ceuvre » °. Il était bien juste qu’un des plus réputés parmi les compositeurs du temps, Jean Mouton, écrivit pour Anne, quand elle mourut, la musique d’une de ces déplorations qu’on dédiait ala mémoire des proiecteurs de l’art*.

Louis X11 remplaca cette reine, que la musique religieuse attirait peut-étre plus que la musique profane, par la sceur de Henry VIII. Mary n’était pas moins passionnée que le roi d’Angleterre pour le son des instruments’. Elle dut se plaire au jeu des ménétriers que portaient les échafauds de mystéres, le jour de son entrée a Paris (14 novembre 1514)°. Quand elle lisait ses Heures, dans un manuscrit enluminé par un artiste parisien, elle y voyait Notre-Dame et l’Enfant avec deux anges musiciens (planche II, fig. 2)’.

Dans les premiéres années du regne de Francois I°", le magnifique répertoire de musique polyphonique qu’ont créé Ockeghem, Obrecht, Josquin, Agricola, Loyset Compére,