II. Instruments a cordes
Hou K- IN é9 ^. Violon.
A deux ou quatre cordes.
Les dimensions de cet instrument sont variables : il est généralement composé d'une caisse sonore faite d'un nœud de bambou sur lecjuel est tendue une peau de serpent ou de parchemin, le bas étant ouvert. L'archet {Kong tseu, l'arc), passe entre les cordes et vient frotter contre un paquet de résine collé près de l'endroit où le manche s'attache à la caisse de résonance : il y a une réelle difficiûté à ne toucher qu'une seule corde à la fois.
Les cordes sont en crin, en fil ou en soie, mais jamais en métal : l'archet est fait à l'aide de crins ou de fils très nombreux tendus sur une baguette flexible. Afin de ne toucher qu'une corde à la fois, l'archet est joué verticalement par rapport au manche, et non presque horizontalement comme pour nos violons.
La pointe de la boîte sonore est appuyée sur le genou droit et la main droite tient l'archet.
Le Hou k'in est généralement accordé à la quinte ; très souvent, il donne : mais comme il
sert beaucoup à accompa- ["^ n .." . . 3 gnerles chants, le violoniste le baisse ou le *^ monte selon la
voix qu'il accompagne.
On rencontre le Hou k'in dans toute la Chine ; dans plusieurs provinces, il sert aux aveugles qui se promènent, à signaler leur approche, afin de ne pas être heurtés ou bousculés. Il sert, avec le tambourin, à mettre en
Hou KÎX.
valeur les chants aigus des chanteuses. Parfois, entre les mains d'un habile exécutant, ses sons s'adoucissent, le rythme et le mouvement des mélodies sont respectés, et ses accents assez purs ne sont alors pas sans charmes.
Le nom du Hou k'in même {k'in des Hou ou barbares) semble indiquer pour lui une origine étrangère à la Chine : les auteurs le mentionnent comme appartenant autrefois à la musique des peuples tributaires du Nord et de TOuest. Le fait qu'il n'est pas employé dans la musique sacrée tend à confirmer encore cette assertion.
Variétés de Hou k'in.
V Le Hou-hou p^ p^. La boîte sonore est faite d'une noix de coco (ping-lang), tendue de peau de serpent ou de parchemin; il y a trois cordes, entre lesquelles passent les deux brins de l'archet. Ses dimensions varient entre o"'4o et o'^ôo de longueur.
Il est accordé généralement en deux quintes successives commençant sur le fa du premier octave de la clé de sol 2^ ligne ; mais dans chaque province, chaque individu apporte à ce sujet ses idées personnelles. Il est très populaire et on le rencontre dans presque toutes les provinces de l'Empire.
2° Le La k'in ^ | , qui a la boîte sonore faite d'un bambou, mais possède trois cordes traversées par un archet à deux iils comme le hou-hou.
3° Le Hi k'in ^ | , dont la boîte sonore est plate et allongée, a deux cordes.
4" Le T'i k'in ^ | , à quatre cordes accordées deux par deux, l'archet étant à deux brins.
ICiN ^.
Le Kin est une longue boîte mince et creuse : bombée légèrement au-dessus ; plate au-dessous, où elle est percée de deux trous allongés. Sa longueur est d'environ i"'22 et sa plus grande largem* de o™i9.
Il a sept cordes faites de soie entourée d'un fil de métal. Elles s'accordent non sur un diapason fixe, mais d'après leurs rapports mutuels, et de la manière suivante, indiquée par les méthodes officielles (v. Kin hiojou men). « La 5' corde (la i" étant la plus grave) est tendue de
KlN.
« façon à ne pas être trop lâche, car alors la i" corde ne « résonnerait pas; ni trop tendue, car alors la 7* corde « accordée se briserait. Puis en appuyant le doigt sur la « 5' corde à hauteur du 12® point (le i" étant du côté des « clefs, à l'extrémité la plus large), on règle à l'unisson « la 6* corde. Sur la 5^ corde appuyée à hauteur du 10' « point, on règle à l'unisson la 7* corde. La i" corde apte puyée à hauteur du 8® point doit donner l'unisson de la « 5* corde libre. La 2^ corde appuyée à hauteur du 9* point « donne la 5" corde libre. La 3^ corde appuyée à hauteur « du II* point doit donner l'unisson de la 5* corde. »
On voit que l'échelle du K'in n'est pas fixe : son étendue peut monter d'un ou plusieurs degrés selon le sentiment de celui qui l'accorde : elle comprend tous les intervalles de deux octaves.
Les cérémonies sacrées employent deux groupes de K'in, l'un à droite, l'un à gauche de l'entrée du temple.
Le K'in est un des plus anciens instruments chinois : on en attribue l'invention à Fou-hi au xlv° siècle avant notre ère. K'ong-tseu, au vi* siècle avant J.-C, en parlait déjà comme ayant une grande antiquité. Ses sons nobles et doux expliquent suffisamment la vénération dont il est entouré ; la difficulté de son jeu fait comprendre le petit nombre d'artistes capables d'en jouer à notre époque dégénérée.
Le K'in se joue généralement seul : il est accompagné cependant parfois du Hou k'in et du tambourin, et soutient le chant.
La notation du K'in est d'une complication extrême : les moindres détails du jeu y sont indiqués ; la manière de pincer ou de gratter les cordes avec le bout du doigt ou avec l'ongle, le numéro des cordes, les temps et la façon d'appuyer sont également marqués ; chacune de ces indications est donnée par un signe spécial : tous ces signes s'agglomèrent et s'unissent pour chaque note de manière à former un ensemble compliqué de traits et de points. On compte plus de cent signes différents : nous donnons cidessous les plus employés, ceux qu'il est indispensable de connaître pour lire un morceau écrit pour le K'in :
Notation du K'in.
Indication numérative des cordes .
Main droite :
^^ SAN : la main gauche restant inactive, tous les doigts de la main droite grattent les cordes .
-fc) t'ouo : le pouce gratte vers la ligne de points placée à l'extérieur.
' p'i : le pouce gratte vers le corps .
tK" mei : l'index gratte vers le corps .
^ t'iao : l'index gratte vers l'extérieur.
^ mei t'iao : d'abord « mei », puis « t'iao », une seule corde, deux sons .
'V KEOU : le médius gratte la corde en allant vers le corps.
^ t'i : le médius gratte la corde en allant vers l'extérieur.
^ KEOU t'i : d'abord « keou », puis « t'i ».
"X TA : l'annulaire gratte vers le corps.
-^ Ti : l'annulaire gratte vers l'extérieur.
T" Li : l'index gratte deux ou même plusieurs cordes, vers le corps.
^ jou Yi : le médius gratte deux cordes en allant vers l'extérieur .
^ TiE : le médius et l'index grattent deux cordes en allant
*" vers le corps.
^ MEI KEOU : autre manière de représenter le signe précédent.
y^ Ts'iuAN Mouo : le médius, l'index et l'annulaire grattent trois cordes en même temps.
i Kou : deux sons avec une même corde, gratter sur l'extérieur puis revenir vers le corps.
451 CHOUANG : même signe que le précédent.
LOUEN : sur une même corde successivement, gratter vers ^ l'extérieur avec l'annulaii^e, puis avec le médius, puis
avec l'index.
-|.t PEi CHAo : une même corde donne trois sons, gratter par le '•* médius vers l'extérieur; par l'index vers le corps, puis
' vers l'extérieur.
^* CHAO CHAO : même signe que le précédent.
Joueur de K'in.
-^ TOUAN CHAo : SUT Une même corde, l'index gratte d'abord vers le corps, ainsi que le médius, puis le médius vers
l'extér., puis l'index vers le corps et ensuite vers l'extér. «T» tch'ang CHAO : une même corde donne sept sons, d'abord
« mei », puis « t'iao », puis « keou », puis « pei chao » . TA YUAN : un « t'iao », puis un « keou », puis « touan
chao ».
LEAO : l'annulaire gratte vers l'extérieur plusieurs cordes ^ successivement.
'r FOU : l'index gratte vers le corps plusieurs cordes succès^ ^ sives.
^ LEAO FOU : les deux précédents simultanément.
Main gauche :
TA : pouce.
i »»-^ jEN : index.
tp TCHONG : médius.
y MiNG : annulaire.
JE. PAO TCHE : petit doigt.
r^ NGAN : poser le doigt franchement sur la corde.
yv^ TCHOuo : glisser, soit du haut, soit du bas vers le point indiqué.
V TCHOU : idem.
■^ TsiN FOU : deux sons avec une corde : glisser le doigt après la première résonance .
-^ FEN KAi : trois sons : de même que le précédent, puis revenir au premier point.
Indications générales :
^ KiNG : légèrement.
■^ TCHONG : lourdement.
•^ Kl : précipité.
^ lien : hé.
£i k'i : commencer.
"^ Kl : commencement.
^ FA : arrêter.
.1 ^5^-tâ
-tri
JDO
Morceau de musique écrit pour le K'in.
Traduction intégrale d'un morceau de musique écrit POUR LE K'in.
Ton en houang-tchong' .
Les trois ivrognes de Yo-yang.
Pour base, employer les tons en tchong-lu : éviter les sons de la 3^ corde libre.
y"^ strophe.
Commencement (i*"^ signe) l'index de la main droite gratte, vers l'extérieiu*, la cinquième corde sur laquelle le pouce de la main gauche appuie à hauteur du j" point : note du chant sol.
(2^ signe) le médius gratte la 1" corde en allant vers le corps, l'annulaire de la main gauche appuyant sur la corde à hauteur du 9° point : note du chant sol.
Repos.
(3^ signe) l'index de la main droite gratte vers l'extérieur la Q" corde, l'annulaire de la main gauche glissant sur la corde jusqu'au 7" point : note du chant si puis sol.
(4' signe) le médius gratte la 4^ corde en allant vers le corps : note du chant /a.
(5^ signe) 5^ corde libre : note du chant sol.
(6® signe) l'index de la main droite gratte vers l'extérieur la 5® corde, le pouce de la main gauche appuyant sur la corde à hauteur du 'j" point : note du chant sol.
(7^ signe) le médius de la main droite gratte la 2^ corde en allant vers le corps, l'annulaire de la main gauche appuyant sur la corde à hauteur du 9^ point : note du chant sol.
(8® signe) même que i*"^ et Q" : note du chant sol.
Repos.
(9*" signe) 6^ corde libre : note du chant si.
(10^ signe) le médius droit gratte la 3^ corde en allant vers le corps, l'annulaire gauche appuyant sur la corde à hauteur du 9^ point : note du chant si.
(11^ signe) l'index droit gratte la 6^ corde vers l'extérieur, le pouce gauche appuyant sur la corde à hauteur du j^ point : note du chant si.
(i2* signe) l'index droit gratte successivement, en allant vers le corps, la 7^ et la 6^ cordes, l'annulaire appuyant sur les cordes à hauteur du 9" point : notes du chant sol, fa.
(i3® signe) le médius droit gratte la 5° corde vers le corps : note du chant ré.
(14^ signe) l'index droit gratte la 6® corde vers l'extérieur : note du chant sol.
(i5° signe) le médius droit gratte la 3^ corde en allant vers le corps, l'annulaire gauche appuyant sur la corde à hauteur du 9" point : note du chant si.
(16" signe) l'index droit gratte vers l'extérieur la 6° corde appuyée par le pouce gauche à hauteur du 7* point : note du chant si.
Repos.
(17' signe) le médius droit gratte la 4* corde en allant vers le corps, l'annulaire gauche appuyant sur la corde à hauteur du 9'' point : note du chant do.
(18* signe) 5^ corde libre : note du chant ré.
(19^ signe) l'index droit gratte la & corde, d'abord vers le corps, puis vers l'extérieur, le pouce gauche maintenant la corde à hauteur du 9° point : notes du chant /«,/«.
(20® signe) le médius droit gratte la 4* corde en allant vers le corps, l'annulaire gauche maintenant la corde à hauteur du 10® point : note du chant/à.
(21® signe) l'index droit gratte le corps vers l'extérieur, le pouce gauche maintenant la corde à hauteur du 9* point : note du chant ^a.
Repos.
(22* signe) l'index droit gratte vers le corps la j" et la & cordes, maintenues par l'annulaire gauche à hauteur du 10* point : notes du chant do, si.
(28^ signe) le médius droit gratte la 5^ corde en allant vers le corps : note du chant sol.
(24" signe) l'index droit gratte la 6° corde vers l'extérieur : note du chant si.
(25" signe) le médius droit gratte la 4^ corde en allant vers le corps : note du chant /a.
(26" signe) l'index droit gratte la 6° corde vers l'extérieur, le pouce gauche maintenant la corde à hauteur du 9* point : note du chant /a.
Repos.
(27" signe) le médius droit gratte la 5' corde en allant vers le corps, l'index gauche appuyant sur la corde à hauteur du 9° point : note du chant ré.
(28^ signe) l'index droit gratte la & corde vers l'extérieur, le pouce gauche maintenant la corde à hauteur du 9® point : note du chant yii.
(29° signe) l'index droit gratte successivement la 5* et la 4^ cordes libres vers le corps : notes du chant ré, do.
(3o° signe) le médius droit gratte la 3^ corde en allant vers le corps, l'index gauche appuyant à hauteur du 9* point : note du chant si.
{3V signe) l'index droit gratte la 5° corde vers l'extérieur, le pouce gauche appuyant à hauteur du 9^ point : note du chant ré.
Repos, I
(82* signe) l'index droit gratte vers le corps la 4^ puis la 3° corde, l'annulaire gauche appuyant à hauteur de la 9^ corde : notes du chant do, si.
(33^ signe) le médius droit gratte la 1" corde en allant vers le corps : note du chant sol.
(34* signe) 3^ corde libre : note du chant si.
(35" signe) l'index droit gratte la 6^ corde vers l'extérieur, le pouce appuyant à hauteur du 7" point : note du chant si.
Repos.
(3& signe) le médius droit gratte la 3^ corde en allant vers le corps, l'annulaire gauche appuyant à hauteur du 9^ point : note du chant si.
(37® signe) 4^ corde libre : note du chant do.
(38^ signe) l'index droit gratte la 5* corde d'abord vers le corps puis vers l'extérieur : note du chant ré, ré.
(39^ signe) le médius droit gratte la i"^^ corde vers le corps, l'index gauche appuyant à hauteur du point situé aux trois dixièmes de la distance du 8^ au 9® point, puis du 8^ point : note du chant ré.
{^o^ signe) le pouce droit gratte la 5^ corde vers l'extérieur, l'annulaire gauche appuyant à hauteur du 9*^ point : note du chant ré.
— kO —
(41" signe) gratter avec le médius vers l'extérieur, avec l'index vers le corps, puis vers l'extérieur : notes du chant ré, ré, ré.
(42« signe) l'index droit gratte la 4' corde vers l'extérieur, l'annulaire gauche appuyant à hauteur du 9^ point : note du chant do.
(43' signe) 3° corde libre : note du chant si.
(44' signe) le médius droit gratte vers le corps la 1" corde libre : note du chant sol.
(45' signe) l'index droit gratte la 5' corde vers l'extérieur, le médius gauche appuyant la corde à hauteur du 7' point : note du chant si.
(46' signe) le pouce droit gratte vers l'extérieur la 6' corde maintenue par le pouce gauche à hauteur du 7" point : note du chant si.
Repos.
Variétés du K'in.
1" Le GRAND K'in :^ ^ Ta k'in.
Le grand K'in, semblable dans ses dispositions générales au K'in décrit plus haut, comprend 20 cordes ; il en existe aussi à i5 cordes. Instrument abandonné maintenant et presque introuvable.
2° Le K'in moyen 4» | Tchong k'in.
Le K'in moyen ne comprend que 10 cordes : il est devenu très rare.
3° Le PETIT K'in >]> | Siao k'in.
A 5 cordes : se rencontre encore quelquefois dans les provinces du Sud, mais il reste une curiosité.
4° Le K'in élégant ^ \ Ya k'in.
Modification, faite sous les Song, vers le xi° siècle de notre ère, du Kin à sept cordes. Deux cordes furent ajoutées, ce qui portait leur nombre à neuf en tout. Les sons donnés correspondaient aux liu de la manière suivante :
i" corde, hoiiang- tchong- ; 2' corde, ta lin ; 3' corde, t'ai ts'eoii ; 4^ corde, kia tchong ; 5' corde, kousien; 6" corde, tchong- lu; 'f corde, jouei pin-, 8' corde, lin-tchong; 9* corde, nan lu.
— kl —
5" Le K'iN A 12 CORDES -p Zl le I Ghe eul hien k'in. Inventé également sous les Song, chaque corde devant donner le son d'un lia.
6" Le Leang yi k'in M "^ i •
A 2 cordes, chacune à 6 divisions pour donner les 12 liu.
7° Le K'in a chanter ^ | Song k'in. i3 cordes avec les chevalets mobiles comme le tcheng, dont il a d'ailleurs l'apparence générale.
8° Le Kl k'in ^ ] .
Fait d'un gros tube de bambou et muni seulement de 5 cordes.
9° Le Yi hien k'in — |^ | .
Ce ITin à une corde était beaucoup employé au temps des Wei (du vi° au viii^ siècle de notre ère).
On mentionne encore le ITin à i3 cordes, le K'in à 27 cordes, etc.
10° Le T'ai-yi -j^ — L'unité suprême.
Un peu différent du K'in : compte 12 cordes, mais les points marqués indiquant les longueurs de corde ne sont qu'au nombre de six.
Il existait déjà pendant la période K'ai-yuan des T'ang (713-742).
11° Le Jao leang ^ %.
Inventé par Jang Yuan, à l'époque Ta-ming des Song 457-465), cet instrument se rapprochait du Kin et du Kong-heou.
— kd —
Che (sseu ou so) i^ .
Les dimensions du Che sont assez grandes, elles atteignent a""!© de longueur, o"'467 de large et o^oS environ d'épaisseur.
La construction du Che se rapproche beaucoup de celle du ICin : la courbure de la partie supérieure est cependant plus grande, la longueur totale de l'instrument est plus grande aussi et le nombre des cordes est plus considérable. On le fabrique avec du bois de T'ong-chou {Eleurites cor data), sorte d'arbre à huile.
Le Che possède 25 cordes, divisées en deux groupes de douze séparés par la corde centrale {tchong-sien) que l'on ne fait pas résonner. Le Che se place devant le musicien, de manière à ce que celui-ci ait les clefs à sa droite. Les deux groupes de cordes sont qualifiés, le premier d'intérieur, le second d'extérieur. La première corde du groupe extérieur est celle qui est au bord du Che, du côté le plus éloigné du corps et elles se comptent successivement en se rapprochant du corps : la première corde du groupe'intérieur est celle qui est la première après la corde centrale, la douzième étant donc celle qui est la plus rapprochée du corps.
Les douze cordes extérieures forment le groupe des liu parjaits {yang liu kiun) ; les douze cordes du groupe intérieur forment le groupe des liu imparfaits {y in liu kiun).
Elles reposent sur un chevalet haut de o'"o46 fait autrefois de jade et maintenant de bois.
Les cordes ne sont jamais jouées seules mais toujours deux par deux à l'unisson, la première avec la quatorzième (ou première du groupe intérieur), la seconde avec la quinzième (qui est aussi la seconde du groupe intérieur), etc.
Elles sont accordées de manière à ce que leurs intervalles soient les suivants, en allant du grave à l'aigu :
!"■« et i4® corde
> intervalle, un ton.
2« et i5« —
> — deux tons 1/2.
3« et 16" —
> — un ton 1/2.
4e et 17" —
> — un ton.
~ kk
et i8«
corde
> intervalle
deux tons.
et i9«
un octave (plus bas)
et 2o«
deux tons 1/2.
et 2i«
Tin ton 1/2.
et 22«
un ton.
