CHAPITRE PREMIER

double pointe, paraissant faire corps avec l'instrument; l'autre est placé derrière un orgue, dont il touche probablement le clavier; il est caché par les tuyaux, que sa tète dépasse ; on aperçoit sur les côtés du socle les deux réservoirs hydrauliques. Ce médaillon a i'",4^ de diamètre. Nous en donnons ici une reproduction (fig. 2).

Vitruve, qui vivait dans le siècle qui a précédé la naissance de Jésus-Christ, a minutieusement décrit l'orgue hydraulique; il explique qu'il était muni d'un clavier correspondant aux tuyaux; que l'instrtiment en comportait quatre, six, ou huit; le maximum était donc alors d'une simple octave; mais, depuis cette époque, leur nombre a constamment augmenté ; ainsi, celui que représente la mosaïque de Nennig en a douze. Une sculpture antique du musée d'Arles donne la figure d'un orgue à douze tuyaux ; ime autre sculpture, malheureusement dégradée, du même musée, en fait voir im qui a dix tuyaux; le Magasin pittoresque de l'année 1872, qui en donne les gravures, renferme ime excellente étude sur les orgues.

Dans l'antiquité, on désignait indifféremment un orgue par les mots latins organum ou hydraulus, parce que l'eau jouait un rôle important, soit pour diriger le vent qu'on tirait des outres (l'usage du soufflet était alors inconnu), soit pour donner de la^ qualité au son, soit pour toute autre cause ; mais les explications de Vitruve et des anciens auteurs n'ont jamais été comprises, et on en est réduit à de simples conjectures.

La mosaïque de Nennig montre six épisodes différents des jeux du cii-que ; la préparation de ces diverses scènes devait prendre un certain temps, et l'on peut penser, en voyant le groupe des musiciens qui y figure, qu'on exécutait des morceaux de musique dans les inter-

mèdes. Cette belle mosaïque dépendait probablement d'une de ces villas que les riches citoyens de Trêves avaient fait construire sur les bords de la Moselle ; elle a été récemment protégée par la construction d'un léger édifice qui la met à l'abri de l'intempérie du temps et de la dévastation des hommes; chaque année elle est visitée par de nombreux touristes.

Nous ne nous occuperons des instruments de musique employés en Lorraine qu'à partir du règne de René I", car, avant cette époque, leur histoire se confond avec celle des instruments usités en France, et, voulant rester dans l'exacte vérité, nous avons tenu à ne nous en rapporter qu'aux documents authentiques, c'est-à-dire aux archives ; ces archives ne datant que du règne de René II, nous avons consulté l'excellent ouvrage de M. Lecoy de la Marche sur le roi René \". On y trouve des détails qui nous indiquent clairement quelles sortes d'instruments de musique étaient joués à la cour de Lorraine et à celle de Provence.

René !"■ avait beaucoup de goût pour tous les arts en général et pour la musique en particulier', qu'il avait apprise, dit-on, à la cour du duc Charles de Lorraine, son beau-père, musicien lui-même.

Avant de citer les principaux instruments employés, nous rappellerons que René 1" et sa femme Isabelle fondèrent en Provence (1449) une maîtrise de douze chantres; les chantres et chapelains devaient faire « beaux services » devant le roi et la reine', les suivre pendant leurs voyages, et ils n'étaient reçus comme pensionnaires de la chapelle qu'après avoir été entendus par ces souverains.

Un certain Philippe Maydon, originaire de Sei-