CHAPITRE PREMIER

gneuUes (duché de Bar), qui fut appelé à Saumur, ne remplit pas les obligations exigées et fut renvoyé.

Inutile de citer tous les chanteurs itahens et provençaux qui l'vinrent à la cour, car nous ne nous occupons que des Lorrains, mais ils furent en grand nombre. Leur costume se composait d'une livrée aux couleurs du roi de Sicile ou de robes de « migraine » (demi-écarlate), doublées de fourrure de gris.

René I" s'intéressait, même à l'étranger, aux artistes musiciens et n'épargnait rien pour les décider à venir se fixer à sa cour.

La musique de « sa Chambre « était aussi bien organisée que la musique de « sa Chapelle ». La majeure partie de cette musique se composait surtout de « tabourins ». On désignait par ce nom les ménestrels qui jouaient du tambour et souvent en même temps du hautbois. Venaient ensuite la fliite, la musette et le chalumeau de cornemuse, le doux de mer ou doidcemer, qui n'était autre chose que la douçaine, appelée plus tard « ténor de hautbois ». Un spécimen de cet instrument existe au musée d'Epinal ; la harpe (René I" en acheta une en Italie, en 1448, à Veri de Médicisj, le luth, le choro, le manicordion, la timbale recouverte de cuir noir, le cor en verre émaillé, en corne ou en bois, et enfin la guiterne ou guitare. Tous ces instruments se trouvaient dans son château d'Angers; ils furent également employés pendant son séjour en Lorraine et pendant le reste de son règne, qu'il passa en Provence, puisqu'il est rendu compte d'un fameux ballet qui fut dansé par le roi et la reine de Sicile, à Nancy, devant toute la cour de France, en 1445^ à l'occasion des noces de la princesse Marguerite d'Anjou et du roi d'Angleterre. Il y fut dansé, parles plus hauts personnages, tels que la reine Isabelle de Lorraine, la

duchesse de Calabre, la Dauphine, Marie de Bourbon, Marguerite d'Ecosse, etc., des danses et des pas doubles, reculés, etc., sans oublier la fameuse basse-danse de Bourgogne.

On se servit, sans contredit, en cette occasion, de tous les instruments dont nous venons de parler.

Non seulement René I" était grand amateur de musique, mais il était aussi passionné de peinture ; il fit quelques miniatures. A ce propos, nous avons recherché avec intérêt les diverses œuvres de ce genre qui se produisirent à sa cour et qui sont connues sous les noms de : Manuscrit du roi René, Diurnal du roi René, Psautier du roi René, etc. Nous ne nous occuperons que de la miniature représentant un concert. Elle orne une des pages du magnifique psautier qui se trouve à la bibliothèque de l'Arsenal de Paris; nous en avons pris la copie, et elle sert de frontispice à notre ouvrage.

Il est parfaitement établi aujourd'hui que ce psautier n'appartenait pas à René I", mais bien à René II : en efîbt, on n'a qu'à remarquer la quinzième miniature représentant la Procession du roi René. Le dais qui abrite les différents personnages est orné des armes du prince, et ces armes indiquent bien, par les deux derniers compartiments, qui sont ceux de Philippe de Gueldres : « parti d'azur au lion d'or contourné et d'or au lion de sable », que c'est sous le règne de René 11 que fut fait le psautier, puisque Philippe de Gueldres était la femme de ce dernier. Pour avoir des détails complémentaires, on peut consulter l'excellent ouvrage de M. Lecoy de la Marche, déjà cité, et la note insérée dans le Journal de la Société d' ArchJologic lorraine (1880) par M. Léon Germain, le sympathique et obligeant bibliothécaire adjoint de cette Société. Il faut insister sur cette restitution afin de faire bien