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Divers

redoublements

des accords

de quarte

et sixte.

Accords fondamentaux.

SUPPRESSIONS (basscMifuartel (sixie^

(quarMisixte)

acc.parf.maj. acc.parf.min. VII VII II

ace. de 5^ diminuée

Il est bon de remarquer que ces redoublements sont rigoureusement logiques. Tous viennent renforcer soit une des notes tonales, soit la fondamentale de l'accord, ce qui est conforme au principe énoncé précédemment; sauf l'exception signalée ^ dans le tableau précédent, où, étant dans l'impossibilité de redoubler ni la basse ni sa quarte (à cause de leurs tendances attractives), on est forcé d'appliquer le redoublement à la troisième note de l'accord, la sixte, qui, dans l'espèce, se trouve être le deuxième degré de la gamme, ce degré en quelque sorte neutre, qui n'est ni tonal ni modal, donc le moins important ou le moins caractéristique de tous.

Dans les accords dissonants , qui sont composés de quatre sons, on ne peut, en écrivant à quatre parties, opérer un redoublement qu'au prix d'une suppression.

Cela n'a jamais lieu que dans les accords fondamentaux, et même pas dans tous. (Les renversements sont toujours employés complets ; autrement ils ne seraient pas reconnaissables). Le seul redoublement admissible est celui de la basse, avec suppression de la quinte.

Il est très usité dans les accords de septième de dominante, de septième majeure, de septième mineure et de septième mineure et quinte diminuée; plus rarement appliqué dans l'accord de septième de sensible, et jamais dans celui de septième diminuée.

Basse doublée

et

quinte

supprimée.

GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE

Accords à l'état complet.

âoc

TT

■y me Maj.

•yme min

-ry

XE

JQ.

-rr

TT

min.

7ine Maj.

Basse doublée

et

quinte

supprimée.

Accords à l'état complet.

ât

rmeu.:,

TT

Dom.

là

7iïie min.

^gl

sens

^rr

7nie 7?*de min. Dom.

•jme dîm.

•jae et5*?dim.

Dans l'écriture à quatre parties, si Ton fait usage des accords de neuvième, qui comportent cinq sons, on est dans l'obligation de supprimer l'un d'eux; c'est toujours sur leur quinte (2® degré de la gamme) que porte cette suppression.

Suppression de la quinte.

Accords complets à cinq parties.

9™^ Majeure 9"°® mineure

Dans les accords sur-tonique, qui contiennent déjà cinq ou six sons, il ne saurait être question de redoublements; on en supprime les notes les moins essentielles.

Accords sur-tonique au complet, puis avec les suppressions adoptées.