PREPARATION ET RESOLUTION
sumer. J'y suppose les accords fondamentaux divisés en quatre groupes :
Le premier, celui du bas, ne comprend que l'accord parfait majeur, accord consonant par excellence;
Le deuxième, l'accord parfait mineur et l'accord de quinte diminuée, qui ne sont consonants que par une sorte de convention, le dernier participant même déjà des accords dissonants par la présence de la quinte diminuée, consonante attractive pour les uns, dissonance pour les autres;
Le troisième réunit les accords formant l'harmonie dissonante naturelle, issue directement ou indirectement du phénomène naturel de la résonnance, et qui n'exige que la résolution, selon les principes énoncés, de quelques-unes de ses notes ;
Le quatrième enfin, qui contient les accords réellement dissonants, pour lesquels il y a lieu non seulement à résolution, mais à préparation.
En notes blanches, j'indique les accords appartenant à la gamme majeure , et en notes noires ceux de la gamme mineure, afin que les deux modalités soient représentées et que le tableau réunisse bien sous un môme coup d'œil tous les éléments du système harmonique actuel. En lisant ce tableau de bas en haut, on y voit comment des accords consonants, libres de tous leurs mouvements, perdent progressivement cette liberté d'allures par l'adjonction de dissonances réclamant toutes leur résolution, et quelques-unes, en plus, leur préparation.
(La résolution est figurée par un trait suivant la note, la préparation par une liaison la précédant. Les lignes pointillées signalent la présence des notes ayant caractère attractif).
GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE
IV V VI vil
Accords
dissonants
artificiels
ou par
prolongation
(exigeant la
préparation
de la
dissonance, et
sa résolution).
Septième min.
et quinte
diminuée.
Septième mineure.
Septième majeure.
Accords dissonants
naturels
(exigeant la
résolution des
notes à mouv.
obligé).
Accords
consonants
artificiels
ou par convention.
Accords
consonants
naturels.
Mode majeur Mode mineur
Neuvièmes
maj. et min.
de dominante.
Septième
de sensible.
Septième
diminuée.
Septième de dominante.
Accord de quint, dimin.
Accord parfait min.
Accord parfait maj.
(blanches).
(noires).
Seuls ne figurent pas dans ce tableau condensé les accords sur-tonique, expliqués à la page 240 et qui sont soumis aux mêmes lois que ceux dont ils dérivent. Aucune préparation ne leur est imposée, puisqu'ils appartiennent
RETARDS
à r harmonie dissonante naturelle; mais ils doivent être résolus selon les principes qui régissent tous les accords de ce groupe.
Reprenons maintenant, au point où nous l'avons laissé ^ Texamen des modifications auxquelles peut être soumis un accord sans perdre son individualité. Nous allons en trouver de nouvelles.
Une ou plusieurs de ses notes constitutives peuvent être retardées, n'être émises qu'après les autres ; c'est ce qu'on appelle le retard. Tout retard doit être préparé et se résoudre par mouvement conjoint, ton ou demi-ton diatonique. Le retard peut être supérieur ou inférieur; supérieur, il se résout en descendant; inférieur, en montant. Le retard supérieur est de beaucoup le plus usité et le plus classique.
Retards supérieurs.
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