MARCHES

des intervalles, mais elle ne s*étend pas jusqu'aux qualifications qui en expriment la véritable mesure.

Faisons la même expérience avec l'exemple a des marches modulantes :

etc.

Ici au contraire toutes les proportions sont semblables, et la symétrie réelle; modèle et progressions sont tous formés identiquement d'un accord de sixte, de provenance majeure, et d'un accord parfait majeur à l'état fondamental; les mouvements mélodiques d'un groupe sont pareils à ceux des autres groupes; on ne peut relever aucune différence entre les progressions successives, si ce n'est qu'à chacune d'elles la tonique est déplacée avec tout son cortège, ce qui permet de maintenir la symétrie absolue, chaque note conservant elle-même son rang et ses fonctions dans la gamme. Il en est de même dans toutes les marches modulantes.

En résumé, la marche unitonique est un voyage dans l'intérieur d'une même tonalité; la marche modulante est un voyage à travers des tonalités diverses, plus ou moins voisines ou éloignées.

Le système des marches est un procédé devenu un peu vieillot, rococo; l'école moderne le dédaigne de plus en plus et traite de Rosalie [?) une marche un peu prolongée. Quoi qu'il en soit, cette étude des marches et de leurs propriétés modulantes me fournit une transition toute naturelle pour arriver à parler des modulations, puisqu'elle nous a dès à présent donné un premier moyen pour moduler.

Lavig>'A.c. — La Musique.

326 GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE

Il y a modulation toutes les fois que, supprimant une ou plusieurs des notes du ton régnant, on les remplace par une ou plusieurs autres notes portant le même nom qu'elles, mais appartenant à une tonalité autre, c'est-à-dire altérées.

Etant en ut majeur, par exemple, remplacez le fa naturel par un fa dièze, et vous voilà en sol majeur.

Etant maintenant en sol majeur, remplacez le si et le MI naturels par un si et un mi bémols, et vous passez en sol mineur.

Tout le mécanisme de la modulation est là; c'est donc très simple en principe; mais dans la pratique on peut se heurter à des complications imprévues.

Il faut d'abord savoir que les meilleures modulations, en ce qu'elles sont les plus simples et les plus naturelles, sont celles qui ont lieu entre tons voisins.

Rappelons brièvement que ce sont ceux qui ne diffèrent l'un de l'autre que par un seul signe d'altération à l'armature de la clef.

Ces modulations s'effectuent toujours par les moyens les plus simples et les plus rapides, ce qui est facile à comprendre, puisqu'il n'est besoin que de modifier la façon d'être d'une seule note pour établir la nouvelle gamme désirée.

La note caractéristique qui détermine ces modulations est toujours, ou à de rares exceptions près, soit la sensible, soit la sous-dominante du ton nouveau*. Sa simple introduction, à l'état de note constitutive d'un accord quelconque, efface le souvenir de la note de même nom appartenant au ton que l'on veut quitter, note avec laquelle elle se trouve fatalement en rapport chromatique ; et par cette simple substitution, la modulation est opérée,

1. Remarquer que ces deux notes forment entre elles la consonance attractiye de quinte diminuée, et désignent en quelque sorte le septième degré, auquel elles appartiennent dans les deux modes.

Dans le cas de modulation d'un ton mineur à son relatif majeur, c'est au contraire la suppression de l'altération accidentelle de la note sensible qui amène le changement de tonalité. (Voir le 6* des exemples suivants.)

Cette théorie succincte de la modulation aux tons voisins est clairement démontrée par les exemples ci-après.

J'y présente chaque modulation sous deux formes : la première, avec l'emploi des accords consonants seuls, afin d'en bien laisser voir la charpente à découvert; la deuxième, avec l'emploi d'accords ou artifices quelconques. Dans l'une comme dans l'autre on peut se rendre compte du rôle de la note caractéristique, cette note différentielle qui vient en quelque sorte vous aiguiller sur le ton nouveau.

Z)'Ut majeur en La mineur.

Note caractéristique

7"»« degré de la mineur.

Z)*Ut majeur en Sol majeur.

EEE

rrni

Note caractéristique

7»* degré de 8ol majeur.

xx:

6 Jfr

Z>*Ut majeur en Fa majeur.

lË:

Note caractéristique

ai (,

4"* degré de fa majeur.

GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE D'Ut majeur en Mi mineur

xi:

iô^

Note caractéristique ré ^ T"* degré de mi mineur.

2>'Ut ma/eur en Ré mineur.

De La mineur en Ut majeur.

JÎGL

Note caractéristique - ut^ ?"• degré de ré mineur.

jj-

Note caractéristique sol jl^ supprimé 7— degré de

z: la mineur

(ton initial).

JJL

De La mineur en Mi mineur.

ter

De La mineur en Ré mineur.

rr"

Note caractéristique

réti

7'»« degré de

mi mineur.

^ 5 Note caractéristique ut *$ 7— degré de ] ré mineur.

MODULATION Z?e La mineur en Sol majeur.

■XJL

Note caractéristique

A fi

?"■• degré de

«o/ majeur.

De La mineur en Fa majeur.