On aurait le sentiment de
3. Les plus petits mouvements diatoniques, plus l'octave. Aucun mouvement chromatique.
GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE
et que pendant quelque temps il semble qu'on ne peut se mouvoir; mais on s'y fait, et on arrive à prendre un grand plaisir à ce qui a paru d'abord un casse-tête.
Et qu'on ne s'y trompe pas, ces règles ne sont nullement vexatoires, elles ont chacune leur raison d'être, même facile à découvrir; ainsi :
La prohibition des dissonances, des octaves et quintes consécutives ou attaquées directement, ainsi que des fausses relations, a pour but d'éviter la dureté ; celle des séries de tierces ou sixtes, des notes répétées, des contours similaires, supprime la monotonie ; l'interdiction des croisements prévient la confusion et le manque d'équilibre entre les sonorités des différentes voix; le choix des mouvements mélodiques les plus simples et des modulations les plus naturelles oblige à écrire dans un style sobre et sans affectation, en même temps qu'il évite les difficultés d'exécution inutiles. Rien de tout cela n'est donc superflu*.
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Il en est de même des règles suivantes, concernant les autres espèces. Pour éviter des redites, je ne mentionnerai dorénavant que les dispositions nouvelles concernant chaque espèce, et il demeure entendu que les règles une fois énoncées demeurent en vigueur tant qu'elles ne
1. Je ne donne ici ({lï un seul exemple ; mais l'étudiant contrepoinliste est tenu d'en trouver au moins six, en plaçant la partie donnée trois fois au grave et trois fois à l'aigu. Les exercices de contrepoint offrent en général un développement moyen de douze à vingt mesures; j'ai dû considérablement restreindre mes exemples, en raison des dimensions de ce volume; ils n'ont pour but que de donner une idée exacte de ce genre de travail.
CONTREPOINT SIMPLE 347
sont pas formellement abrogées ou modifiées par un nouveau paragraphe.
Deuxième espèce. — Deux notes contre une.
Le plain-chant étant écrit en rondes, le contrepoint à composer devra contenir deux blanches par mesure.
