IMITATION PAR MOUVEMENT CONTRAIRE

Pour composer une imitation de ce genre, il faut opposer à la gamme dans laquelle est écrit l'antécédent une autre gamme marchant en sens opposé, dans laquelle on prendra les notes qui doivent former le conséquent :

Gamme de rantécédent

Gamme du conséquent.

xi:

-ey-

Les quatre notes (f) j J . 1 | j prises dans

l'antécédent se traduisent, dans le conséquent, par 3 4 5

for' * * J J ; selon l'ordre numérique renversé.

IMITATIONS COMPLIQUÉES

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IKr l'^r

que

eue,

On peut aussi obtenir l'imitation par mouvement contraire en opposant Tune à I l'autre les deux gammes suivantes :

Gamme de l'antécédent

o ti

Gamme du

conséquent, dta

qui donnent comme réplique à : -^ ; J . J ^

les notes

• ^1 ^^ ' ff I y ' toujours en vertu de

l'ordre numérique restant le même dans les deux séries inverses.

Ir" r[j'JJr

Il est à remarquer que dans aucun de ces deux systèmes la place des demitons n'est respectée; aussi conviennent-ils indifféremment à un ton majeur et à son relatif; mais ils ne fournissent que des imitations irrégulières.

Si l'on veut obtenir une imitation régulière par moui^ement contraire, il faut avoir recours à cette nouvelle

GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE

combinaison, dans laquelle seule les tons et demi-tons concordent exactement :

Mode majeur.

zx:

Mode mineur 1.

Au moyen de ces dernières gammes, on écrit des imitations irréprochables de fidélité, en mouvement contraire, qui peuvent prendre le nom de canon renversé, si elles sont suffisamment prolongées.

nz:

«liTrr^ r

queue

Nous aurons peu de chose à dire des autres genres d'imitations, dont le nom porte avec lui son explication.

1. Gamme mineure théoriquement /;M;*e, sans admission d'aucune altération.

IMITATIONS COMPLIQUEES

Dans Y imitation par diminution, le conséquent emploie des valeurs plus brèves que celles de l'antécédent, en respectant pourtant les proportions rythmiques :

queue

C'est le contraire dans Vimitation par augmentation :

mais cela ne donne lieu à aucune nouvelle règle; c'est une question de sagacité et d'ingéniosité de la part du compositeur.

L'imitation rétrograde, qu'on appelle aussi imitation à Vécrevisse, consiste à prendre la dernière note de l'antécédent comme note initiale du conséquent, et à rétrogra-

Layignac. — La Musique. 22

GRAMMAIRE DE LA MUSIQUE

der jusqu'à la première note de rantécédent, qui devient la finale du conséquent, sans modifier la valeur des notes. Elle n'est pas plus difficile à établir que les précédentes.

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iiitue.

Toutes ces imitations diverses peuvent être écrites à trois, quatre, cinq ou plus de voix, se combiner entre elles, et offrir ainsi des ressources imprévues autant qu'intéressantes; il arrive même que le conséquent devienne tellement différent de l'antécédent que l'imitation ne soit reconnaissable que pour les initiés.

-. Voici, par exemple, une Imitation régulière rétrograde par mouvement contraire et par diminution.

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