PLAN DE CONCERTO

Ton principal Ut mineur.

1" motif 1(> mesures. . . —

Divertissement 33 mesures ... —

2"* motif 12 mesures ... Mi\^ majeur,

» 8 mesures... Ut majeur.

Divertissement 35 mesures . . (7/ M puis min.

Coda 8 mesures ... Ut mineur.

1" motif. 19 mesures. . . —

Divertissement 33 mesures. . . —

2"'* motif 16 mesures ... Mi^^ majeur.

Divertissement 19 mesures... —

Coda 28 mesures ... —

Divertissement 7 mesures... —

Modulation à la domin. 16 mesures... Sol mineur. Développements divers. 60 mesures... — Modulations passagères en : fa mineur, re bémol majeur, ut mineur (ton principal), «/bémol mineur, et retour en Ut mineur. Reprise du !•' motif. . . 8 mes. d'orch. —

Divertissement 23 mesures... Ut majeur.

2'»* Motif 8 mesures ... —

» 8 mes. d'orch. —

Divertissement 19 mesures... —

Coda 28 mesures. . . —

Faisant repos à la dom. 13 mesures. . . — Cadenza ad libitum.

finale 27 mesures. . . Ut mineur.

Ton principal Mi majeur.

Thème 12 mesures ... —

id 12 mesures... —

Dialoguant avec l'orchestre et aboutissant au ton de 14 mesures. . . Si majeur.

Modulations passagères en : sol majeur,

/a mineur, 7M{ mineur. 14 mesures... —

Retour du thème 12 mesures. . . Mi majeur,

avec variantes modulées.

Reprise du thème 8 mesures... —

Concertante 17 mesures... —

Ton principal Ut mineur.

Motif (1) 8 mesures. . . —

Petit divertissement. . . 18 mesures... —

Motif (2) 6 mesures... —

Reprise du motif 23 mesures. . . —

ut mineur, Mi\) majeur.

Ut mineur.

La \f majeur.

Ut mineur.

Ut majeur.

Solo. 2"»» divertissement 71 mesures. . .

dialogue avec Torchestre, et module en.

— puis revient directement en

— Motif (3) 32 mesures . . .

(Avec cadenza ad libitum intercalée.) Tutti. Reprise du motif 23 mesures. . .

— 3* divertissement 109 mesures

Solo. Suite du divertissement, avec modulations

en fa mineur (épisode fugué), en mi ma jeur, et retour au ton principal

— Motif (4) 8 mesures . . .

Tutti. Reprise du motif 13 mesures. . .

Solo. 4™* divertissement 88 mesures. . .

— avec prédominance du ton d'

— Modulations éphémères en ré \) majeur

mi \f mineur, et retour à la dominante

— Presto final 50 mesures . . .

Tutti. — 6 mesures. . .

Le choix, pour le Largo, de la tonalité éloignée de mè majeur a pour but évident de causer une forte diversion, et de reposer Toreille des tons qui, déjà exploités dans r Allegro, vont reparaître dans le Finale; c'est un procédé très fréquent. A. ^ 2

Le 1*"^ morceau est à -, le 2°^® à -, le dernier à 7; il est

bon de chercher aussi la variété par les rythmes.

Il faut remarquer également, dans la coupe du Rondo, l'heureuse proportion des divertissements et l'opportunité des modulations. Le premier divertissement , tout court et comme enclavé dans le motif principal, ne quitte pas le ton initial, qu'il contribue à bien établir; le deuxième, plus long, va toucher le ton relatif majeur; le troisième, très développé, fait entendre pour la première fois le ton de la bémol, qui, bien que voisin, n'a pas été utilisé dans l'Allégro, et semble avoir été réservé pour amener ici de la variété; puis il se permet quelques modulations lointaines; tandis que le quatrième et dernier, proche de la fin du morceau, s'attache à raffermir le sens tonal en ne quittant pour ainsi dire pas le ton d^ut majeur. (Beethoven^