SONS BOUCHÉS

tants et énergiques, tandis que les sons bouchés sont d'autant plus vagues et timides que la main doit, pour les produire , s'engager plus profondément dans le pavillon de l'instrument.

Dans l'exemple suivant, ces inégalités sont représentées par des différences de valeurs ; les rondes sonnent franchement, les blanches sont sourdes, et les noires encore plus.

Sons réeU. j^ J J p ^^ ^ " f "f" ' f 'f

Harmoniques naturels.

r?f i . ,1 j..inU.UJ

(Je néglige quelques nuances de détail dont la connais* sance n'est utile que pour les cornistes.)

La difficulté de jouer des passages compliqués ou rapides avec des moyens d'exécution si délicats a conduit les facteurs de tous temps à fabriquer des instruments dans plusieurs tons, ou, ce qui revient au même, à créer des pièces mobiles, des tronçons de tube recourbés, qu'on nomme corps de rechange, tons de rechange (ou, en langage courant, tons), qui, interposés dans le circuit général, viennent allonger ou raccourcir le tuyau sonore. On peut ainsi faire varier la fondamentale muette, et avec elle tous ses harmoniques. Il existe des corps de rechange dans tous les tons, mais les seuls dont aient fait emploi les maîtres classiques sont les suivants, dont je transcris, en regard des sons réels produits, le mode de notation adopté; en ajoutant à chacun d'eux les sons bouchés, qui sont les mêmes que pour le cor en ut, on aura l'ensemble de tous les sons accessibles à ces instruments, avec leur degré d'éclat ou d'atténuation.

Lavignac. — La Musique. 8

Effet produit

Notation.

^J* g^.tl*'*' ' g^"« '^J^ ,«'"

^^JJf*

tmL\imÊ:

Fa ^

aigu

Le timbre du cor peut être utilisé de mille manières, mais une grande habileté est nécessaire pour le bien employer. 11 est tour à tour héroïque et champêtre, sauvage ou d'une exquise poésie; et c'est peut-être dans l'exprès-