MECANISME DU TROMBONE

2 3 4 ^^ 'g , 8 Un nouvel allongement donne la troisième position, qui fournit les sons : '>|..J^" A ^^ho l"^i dont

la fondamentale serait J'

Et ainsi de suite, à chaque nouvelle extension donnée à la coulisse; en abaissant la fondamentale, on abaisse toute la série des harmoniques.

Les quatrième, cinquième, sixième et septième positions donnent donc les sons suivants :

Quatrième : J' • o fk ~

Cinquième : \j^ bo '"'A? i I

Sixième : '}' ^ ,, ° ^^ bo t» Septième: "*J' q ^'*^"yj?)

Réunissez méthodiquement toutes ces notes, et vous aurez Téchelle complète, chromatique, du trombone-ténor. D'habiles virtuoses arrivent à faire résonner, à l'aigu, les harmoniques 9 et 10, ce qui enrichit l'instrument des notes /kn ^ '■ , d'un timbre dur et grêle; ou, au grave, les

fondamentales des deux ou trois premières positions,

-; mais ce sont des cas exceptionnels, et,

à moins d'un effet très spécial à produire, il est mieux de ne pas les employer. Il en est de même des notes les plus graves du trombone-basse ; car, cet instrument étant très pénible à jouer, même par les artistes doués de poumons vigoureux, il est souvent remplacé par un deuxième trombone-ténor, qui ne les peut fournir.

Quand les trois trombones jouent ensemble, ce qui est le cas le plus fréquent, il est plus commode de les réunir sur une seule portée, dans Tune de leurs clefs; au lieu de

qui prend beaucoup de place, on écrit plus simplement

Le timbre du trombone est essentiellement majestueux et imposant. Sa puissance lui permet de dominer un orchestre complet; il produit avant tout l'impression de la force, d'une force surhumaine. Dans le ff, il n'est pas d'instrument plus pompeux, plus noble, plus grandiose, mais il peut aussi devenir terrible, ou mieux terrifiant, si on lui confie des accords qui prêtent à l'expression de ces sentiments ; dans le pp, il est lugubre et plein d'ejEfroi, ou d'une sérénité de grand orgue; il peut aussi, selon les nuances, devenir furieux ou satanique, mais toujours