ADDENDA
Page 45. — Quelques ouvrages s'occupant des effets psychologiques de la musique : De usu musices par le suédois Pape. — De usu musices morali par le finlandais Mechelin. — De medicatione per musicam et quomodo musica in corpore agit et vires exercet par le danois ANCHERSEN. — L'influence de la musique sur l'espèce humaine par le théologien KOSOD, à Copenhague. Dans cet ouvrage, l'auteur examine les effets nobles et purifiants ou troublants et lascifs des modes, des mouvements, des rythmes dans l'appareil d'art musical des anciens et des modernes. — De Vinfluence de la musique et du chant sur l'amélioration de l'homme (1824) par Boye, recteur à l'Université Fredericia ; il traduit dans cet ouvrage l'ode de Dryden sur le pouvoir et le prestige de l'art des sons; il y interprète et commente le passage où Cicéron, d'accord avec Platon, soutient « Nihil tam facile in animos teneros atque molles influere quam varios canendi sonos » ajoutant que la musique par sa vertu « et incitât languentes et languefacit excitatos, et tum remittit animos tum contrahiL Cicéron insiste, dans le même passage, sur l'importance qu'il y eut, pour plusieurs cités de la Grèce, à conserver scrupuleusement dans sa pureté, leur ancien mode national, à le maintenir exempt d'altérations qui
auraient pu le rendre apte à inspirer, non plus la vigueur et l'énergie, mais la mollesse et la sensualité. Note. Le professeur Ayrton vient de découvrir que les charbons des lampes électriques à arc sont susceptibles d'émettre un son musical selon la distance qui sépare le charbon de ces lampes. Le savant professeur en a fait la démonstration en établissant un clavier de huit lampes électriques qui lui ont permis d'exécuter l'hymne national anglais {Guide Musical, 1901, p. 187).
Page 66. — Tableau des différentes périodes dans le développement de l'art musical d'après Riemann.
Période I : Antiquité. - Pér. II : Développement du système des modes ecclésiastiques, issu de l'ancien système musical grec (jusqu'au VIII e siècle).
— Pér. III : Débuts de la musique polyphonique. Recherche d'une notation parfaite (IX e au XII e siècle).
— Pér. IV : Le déchant et le développement de la notation proportionnelle. Musique profane (XII e au XIV e siècle). — Pér. V: Période d'efflorescence du contrepoint proprement dit (XIV e au XVI e siècle). — Pér. VI : Réformes musicales de l'Epoque moderne (XVII e siècle). — Pér. VII : Apogée des classiques (XVIII e siècle). - Pér. VIII : Apogée des romantiques (XIX e siècle).
Page 77. — Parmi les élèves de Josquin Deprès nous citerons Adrien-Petit Cocliczcs ou Coclico, né dans le Hainaut vers 1500; il fut pendant quelque
temps chantre de la Chapelle pontificale et confesseur du pape. En 1545, il se rendit à Wittenberg où il embrassa la religion nouvelle; il publia, sept ans après, un Compendium mustces et le livre de psaumes à quatre voix Consolationes.
P^age 85. — Jacques Neyts traduisit en flamand, pour le théâtre qu'il diri créait à Bruges, les opérascomiques de Favart, de Grétry, de Monsigny et des autres compositeurs du XVIII e siècle ; le nombre de ces traductions s'élève à plus de soixante.
Page 91. — A la liste des artistes belges qui ont figuré parmi les professeurs du Conservatoire de Paris, il faut ajouter : Charles-François Angelet de Gand (1797 f 1832), répétiteur pour l'étude du clavier de 1823 à 1826. (Voir page 88). — Guillaume-Antoine Roemy ou Remy d'Ougrée (Liège) (1856), professeur de violon depuis le i cr octobre 1896. — Herman-Charles- Albert Vernaelde d'Anvers (1859), répétiteur de solfège pour les chanteurs depuis le i er novembre
Page 126. — Joseph Mertens est décédé à Bruxelles le 30 juin 1901.
Page 1 37. — Edward Keurvels, depuis les quatre années qu'il dirige les concerts du Jardin Zooiogique
d'Anvers, a contribué beaucoup à élever le niveair artistique des exécutions musicales et à faire apprécier la musique de nos compositeurs néerlandais r Benoit, Waelput, Blockx, Vanden Eeden, Wambach, etc.
Page 151. — Liste des artistes appartenant au corps enseignant du Conservatoire d'Anvers :
M. Blockx (voir page 162) a été installé, le 4 juin- 1901, comme directeur du Conservatoire d'Anvers,» en remplacement de P. Benoit décédé,
Auguste Leclus (1826), professeur de cor. — Jean-Baptiste Colyns, de Bruxelles (1834), prof, de violon et compositeur. — Joseph Moreel, d'Anvers- (1834), prof, de solfège. — Joseph Salens (1838), prof. de trompette, — Joseph BOSIERS, d'Anvers (1838), prof, de piano. — Jean Raymaekers, d'Anvers (1839),. prof, de solfège. — Jean de Keuster (1846), prof, de contrebasse. — M œe Valentine de Give Ledelier, d'Anvers (1846), prof, de chant. — Joseph Ceurvels (1848), prof, d'alto, chef d'orchestre. — Joseph Huy- BRECHTS (1849), prof, d'harmonie, compositeur. — Pierre Craen (1849), prof, de basson. — Frédéric Bonzon (1850), prof, de hautbois. — Jean Van DEN Broecke (1850), prof, de violon. — M clle Evelina Van Hool (1854), proi. de piano. — Albert SCHACHT, d'Anvers (1856), prof, de solfège. — Florent TlLLEMANS, d'Anvers (1859), prof, de violon. — M mo Jeanne Laenen, d'Anvers (1862), prof, de piano. — Jean Bacot, d'Anvers (1866),. prof, de violon. — M elle Pharaïlde VAN Thillo, d'Anvers (1869), prof, de solfège. — M elle Honorine Zellien (1876), prof, de harpe.
Page 152. — M. Emile Agniez est né à Bruxelles, <en 1859; la pantomime en deux actes Pierrot trahi -et le ballet Amour de fée on été joués à Bruxelles, à Anvers et à La Haye. E. Agniez est Chevalier <ie la Couronne d'Italie.
M. Louis Van Dam est né à Laeken en 1862.
Nous ajouterons encore les noms de trois artistes de mérite : Jean-Joseph-Lucien VlEUXTEMPS, de Verviers (1828 f 1901), frère de Henri, pianiste et compositeur. — Jean-Hubert-Joseph Franck, de Liège 41825), frère de César (voir page 109), organiste à Paris, auteur didactique, compositeur de musique d'église, de cantates, de morceaux pour le piano, etc. — Edmond Waucampt, de Tournai (1850), chef de musique militaire, compositeur de cantates, d'opéras, etc.
Page 163. — Liste des ouvrages dramatiques t>elges représentés de 1899 à 1900 : Thyl Uylenspiegel, opéra de Blockx (Monnaie à Bruxelles); Les deux FlaconSy opéra-comique de Waucampt (Galeries S 1 Hubert .à Bruxelles); Les Amours de Pierrot, id. de Prys (1) (à Mons); Yvonne, id. en deux tableaux de Léonard {Namur); Bilitis, comédie-lyrique en trois tableaux d'Alb. Dupuis (à Verviers); Quinten Massys, opéra «de Wambach (à Anvers); le ballet des Nations de Théo Charlier (à Anvers).
(1) Désiré-Henri Prys, né à Mons le 8 novembre 1852, violoniste et compositeur.
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Page 168. — La Maatschappij tôt bevordering der Toonkunst fut fondée par Vermeulen non à Rotterdam mais à Amsterdam : cette société eut une grande influence sur le développement de l'art musical en Hollande, et fut le commencement d'une nouvelle période de l'histoire de la musique dans le pay&(Zte Gids, mars 1901, page ^79).
Page 181. — Martin Bouman est décédé à Gouda le 11 mai 1901.
Page 197. — A la liste des compositeurs allemands nous ajouterons :
Friederich Volkmann (1815 f 1883), l'un des compositeurs les plus notables de son époque. — Le duc Ernst II (1818 f 1893), compositeur de lieder, de cantates et d'opéras. — Jules Kaldy (1838 f 1901), professeur de chant et compositeur. — Richard Kleent- MICHEL (1846 f 1901), pianiste, chef d'orchestre, compositeur de pièces pour le piano et de deux opéras (Manon ou Schloss de Lorne, 1883 et Der Pfei/er von Dusnbach, 1891). — Hans SlTT(i85o), violoniste, pianiste, organiste, professeur au Conservatoire de Leipzig. — François Krommer (page 192), a composé des duos pour violons, un trio, 69 quatuors et 18 quintettes pour instruments à archet.
Page 198. — Parmi les artistes tchèques nousnommerons aussi :
Johann-Dismas Zelenka (1679 f 1745), contrebas-
siste, chef d'orchestre, compositeur de musique d'église et de cantates. — François Albrecht (1685 f 1733), organiste. — Ottokar KOPECKI (1850), violoniste.
La Moravie est un pays d'Autriche de plus de deux millions d'habitants (capitale Brûnn, 82 mille habitants). Elle compte un grand nombre de musiciens de talent; voici les noms de quelques artistes qui ont acquis de la renommée :
Franz-Xavier RlCHTER (1709 f 1789), compositeur de 26 symphonies, 6 quatuors pour instruments à archet et beaucoup de musique d'église. — Franz MlTSCHA (1746 f 181 1), compositeur. — Ferdinand Kauer(i75i f 1831), compositeur de symphonies, de musique de chambre, de messes, etc.; il écrivit environ deux cents opéras et singspiele. — Paul Wranctzky (1756 f 1808), violoniste et compositeur fécond : il écrivit des opéras, des ballets et de la musique pour des comédies; en outre il a publié 2j symphonies, \2 quintettes, 45 quatuors et 9 trios pour instruments à archet, des concertos, etc. — Jean Horzalka (1778 f 1860), pianiste et compositeur. - Antoine TlTL (1809 f 1882), chef d'orchestre et compositeur renommé d'opéras. — Joseph Zakowski (vers 1810), pianiste, guitariste et compositeur. — Franz KrûCKL (18 ii f 1899), chanteur et musicologue. — Ignace VojACECK (18S5), professeur au Conservatoire de S 1 Pétersbourg. — Robert HlRSCHFELD (1858), musicographe, professeur d'esthétique musicale au Conservatoire de Vienne.
Page 206. - Une espèce particulière de cafés* concerts a été créée récemment à Berlin et dans plusieurs autres grandes villes allemandes sous le nom d' Ueberbrettl (tréteau supérieur); elle a rapide-
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:tf.
ment gagné la faveur du public; en une semaine, le préfet de police de Berlin a reçu 42 demandes de concessions pour des établissements de cette catégorie.
Page 209. — En mai 1901, la liedertafel de Ulm (ville du Wurtemberg de 34 mille hab.) célébra le 75 me anniversaire de sa fondation; cçtte liedertafel est l'héritière directe de la dernière Ecole des Maîtres chanteurs qui exista à Ulm, jusqu'en 1839, dans sa forme complète, avec la tabulature (1), carnet de marques, table d'école, etc. Le dernier survivant des Maîtres chanteurs mourut en 1876; c'était un fossoyeur du nom de Best; sur sa tombe il y a une dalle avec une inscription dont la traduction est : Au dernier Maître chanteur alle?nand.
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Page 216. — En 1901 a paru à Guoer (Raab) le Maguàr Laut, un nouveau journal hongrois de musique qui paraît une fois chaque mois.
Page 227. — Aux noms cités des compositeurs d'opéras nous ajouterons ceux de Destouches, Champein, Arquier.
André-Cardinal Destouches (1672 \ 1749), surintendant de la musique du roi, inspecteur-général de
(1) Règles du chant dont l'ensemble se rapportait, non seulement à la musique, mais aussi au poème, tant au point de vue du contenu que de la forme.
TOpéra. Son opéra Issé écrit alors qu'il ne possédait aucune notion de théorie musicale n'en resta pas moins son plus grand succès. Louis XIV estimait fort Destouches et il déclarait qu'il était le seul artiste qui pût lui faire oublier Lully. — Stanislas Champein (1753 f 1830) se fit connaître d'abord par sa musique d'église, .puis il écrivit de nombreuses comédies-lyriques et des opéras. Parmi ses œuvres Mélomanie (1781) et Le Nouveau Don Quichotte (1789) remportèrent un grand succès. — Joseph Arquier (1763 f 1816) composa quinze opéras parmi lesquels six furent exécutés ii Paris.
Page 236. — Nous ajouterons encore les compositeurs dramatiques qui suivent :
Dezède ou Desaides, de Lyon (1740 f 1792), auteur d'une vingtaine d'opéras. — Jean-Nicolas- Amédée Lefroid de Méreaux, de Paris (1745 f 1797); il écrivit neuf opéras de 1772 à 1793. — Louis- Joseph Saint Amans, de Marseille (1749 f 1820), compositeur d'oratorios et de vingt-quatre opéras. — Nicolas Dalayrac, de Muret dans la Haute Garonne (1753 f 1809), auteur très en vogue de comédieslyriques; il les composa de 1781 à 1809. — Louis- Emmanuel Jadin, de Versailles (1768! 1853), auteur d'une quarantaine d'opéras-comiques et de grandsopéras, de chœurs patriotiques, etc. — Pamphile- Léopold-François AlMON, de l'Isle dans le Vaucluse (1779 f 1866), violoncelliste, chef d'orchestre à Marseille dès l'âge de seize ans, compositeur de 24 quatuors pour instruments à vent; s'étant établi à Paris en 18 17, il fît représenter, dès Tannée suivante, un opéra qui fut suivi de beaucoup d'autres; il se
fît aussi connaître comme auteur didactique, — Georges Onslow, de Clermond-Ferrand (1784 j 1852), compositeur de trois opéras-comiques [L'Alcade de Véga, Le Colporteur et Le duc de Guise), mais connu surtout par sa musique de chambre pour instruments à archet (30 quatuors, 34 quintettes); il a composé 4 symphonies. — Jean-Madeleine SCHNElTZHOEFFERt de Toulouse (1785 f 1852), professeur au Conservatoire de Paris, compositeur d'opéras et de ballets [Proserpine, 1818; Zémir et Azor, 1824; Les Filets de Vulcain, 1826; La Sylphide; La Tempête, 1834; etc.); il écrivit aussi des quatuors, des symphonies, etc. — Hippoly te- André-Jean-Baptiste Chélard, de Paris (1789 f 1861), compositeur des opéras La Casa a vendere et Macbeth; il écrivit aussi des opéras sur des textes allemands (voir page 222). — Louis RlFAUT, de Paris (1798! 1838), professeur d'harmonie et d'accompagnement au Conservatoire de Paris, compositeur de plusieurs opéras-comiques [Le Duel, 1820; Le Roi cl le batelier y 1827; Le Camp du drap d'or, 1528; Teresa, 1832; André, 1834; Gasparo, 1836; etc.). — Pierre- Julien Nargeot, de Paris (1799 f 1891), 2 d prix de Rome (1828), violoniste, chef d'orchestre et compositeur dramatique fécond. — Claude-Joseph Parjs, de Lyon (1801 f 1866), i er prix de Rome (1820), compositeur de plusieurs opéras-comiques [La Veillée, Une Quarantaine au Brésil, Le Cousin de Denise, etc.). — Louise-Angélique Bertin, née aux Roches près Bièvre (1805 f 1877), compositeur des opéras Guy Man~ nering, Le Loup Garou, Faust, Esmeralda, etc. — Napoléon-Henri Reber, de Mulhouse (1807 f 1880), compositeur des opéras Le Diable amoureux, Le Père Gaillard, etc. — Eugène-Prosper PRÉVOST, de Paris (1809 f 1872), i er prix de Rome (1831), compositeur d'oeuvres lyriques [L'Hôtel des princes; Le Grenadier
de Waterloo, 1^31 ; Cosimo, 1835 \ Les Pontons de Cadix, 1836; L'Illustre Gaspard, 1863; Blanche et René, etc.). — Charl es-Louis- Ambroise Thomas, de Metz (1 811 f 1896), directeur du Conservatoire de Paris de 1837 jusqu'à sa mort, compositeur fécond d'opéras {La double échelle, 1837; Le Perruquier de la Régence, 1838; La Gipsy, 183g; Le Panier fleuri, 1839; Car Une, 1840; Le Comte de Carmagnola, 1841 ; Le Guérillero, 1842; Angélique et Médor; Mina, 1843; Betty, 1846; Le Caïd, 1849 \ Le Songe d'une nuit d'été, 1850; Raymond, 1851; La Tonelli, 1853; La Cour de Célimène, 1855; Psyché, Le Carnaval de Venise, 1857; Le roman d'Elvire, 1860; Mignon, 1866; Hamlet, 1868; Gilles et Gillotin, 1874: François de Rimini, 1882; La Tempête, 1889). Il écrivit aussi des morceaux pour piano, de la musique de chambre, des chœurs, des mélodies, etc. — Henri-Hippolyte Potier, de Paris (j8i6 f 187b), professeur au Conservatoire de Paris (1832), compositeur de mélodies, de romances et d'oeuvres dramatiques (M e]l * de Méranges, 1841; Le Caquet du Couvent, 1 846 ; 7/ signor Pascarelle, 1 848 ; Le Vieux Prix de Rome, 1849; Aela et Misis, 1853; L'Ange de Rothesay, 1867 ; Madclaine, 1869; Le Bailli de Suresnes; Volage et jaloux; Le Fabliau; etc.). — Louis dit Aimé Maillart, de Montpellier (1817 1 187 1), I er prix de Rome (1841), compositeur de cantates et d'opéras (Gastibelza, 1847; Le Moulin des Tilleuls, 1849; La Croix de Marie, 1852; Les Dragons de Villars, 1856; Les Pêcheurs de Catane, 1860; Lara, 1864). — Louis Trouillon-Lacombe, de Bourges (1818 f 1884), l'auteur des opéras Winkelried, Le Tonnelier, etc.; il composa des symphonies dramatiques, des mélodies, des chœurs, etc. — Edmond MembréE, de Valenciennes (1820 f 1882), compositeur d'opéras {François Villon, 1857; L'Esclave, 1875; Les parias,
1876; La courte échelle, 1879; etc.); il publia aussi des romances, des ballades, etc. — Jean-François- Eugène Gautier, de Vaugirard (1822 f 1878), d'abord professeur d'harmonie (1864), puis d'histoire de la musique (1S72) au Conservatoire de Paris et chroniqueur musical de divers journaux parisiens; il composa quatorze opéras-comiques, la plupart en un acte. — Théophile-Aimé-Emile Semet, de Lille (1824 f 1888), compositeur d'opéras (Les nuits d'Espagne, 1857; La demoiselle d'honneur, 1857; Gil Bios, 1860; Ondine, 1863; La petite Fadette, 1869). — Jean-Alexandre-Ferdinand PoiSE, de Nîmes (1826 f 1892), 2 d prix de Rome (1852), compositeur d'un grand nombre d'oeuvres lyriques (Bonsoir voisin, 1853; Les Char* meurs, 1855; Le Thé de Polichinelle, 1856; Don Pedro, 1858; Le Jardinier galant, 1861; Les Absents, 1864; Les Moisonneurs, 1666; Le Corricolo, 1868; Les deux Billets, 1870; Les trois Souhaits, 1873; La Surprise de V Amour, 1877 ; L'Amour médecin, 1880 \Joli Gilles, 1884). — Alphonse Renaud de Vilbac, de Montpellier (1829 f 1884), 1" prix de Rome (1844), organiste, compositeur pour l'orgue, pour le piano et pour le théâtre : Au clair de la lune, 1857; Don Almanzor, 1858; etc. — Eugène Diaz DE LA Pena (1837 f 1901), compositeur des opéras : Le Roi Candaule (1865), La Coupe du roi de Thulé (1867) et Benvenuto 1890); il est auteur de p.èces pour orchestre, de mélodies, etc. — Alexis-Emmanuel Chabrier, d'Ambert dans le Puy-de-Dôme (1842! 1894); dès l'âge de 14 ans il arrive à Paris, puis il y fait son droit; en 1862, il entre dans les bureaux du Ministère de l'Intérieur et il s'occupe activement de musique; il débuta au théâtre par des opérettes (L'étoile, 1877 ; L 'éducation manquée, 1879); ensuite il composa les opéras-comiques: Gwendoline (1886), Le roi malgré lui (1887). Chabrier excel-
lait entre autres dans le genre bouffon : une Marche Joyeuse, La Pastorale des cochons roses, etc. — Benjamin-Louis-Paul Godard (1849 t l8 95)» compositeur des opéras : Pedro de Zalamea (1884), Jocelyn (1888), La Vivandière (1895) et de Les Guelfes et Ruy-Blas qui sont restés manuscrits. Benjamin Godard écrivit beaucoup de musique de chambre et en outre un nombre considérable de morceaux pour piano, des études, plus de cent mélodies, des symphonies, etc.
Page 237. — On cite pourtant : Jean-Louis La- RUETTE, de Toulouse (1731 f 1792) qui aurait composé de petits opéras pouvant déjà être rangés dans le genre opérette : La fausse Aventurière, L'heureux Déguisement, Le Médecin de l'Amour, etc.; ensuite Jean -Frédéric -Auguste LemiéRE DE CORVEY, de Rennes (1770 f 1832), officier de l'armée française pendant la Révolution et sous Napoléon, auteur de vingt-trois opérettes et opéras-comiques.
Parmi les compositeurs d'opérettes nous nommerons encore :
Auguste Pilate dit PlLATi, de Bouchain dans le dép 1 du Nord (1810 f 1877), chef d'orchestre et compositeur d'un grand nombre d'opérettes, de romances, de danses, de morceaux pour piano, etc. Quelques-unes des œuvres furent publiées sous le pseudonyme de Ruytler, A.-P. Juliano ou Wolfart. — Pierre Varney, de Paris (181 1 f 1879), violoniste et chef d'orchestre; il a composé sept opérettes en un acte, mais il est surtout connu pour son chant de la Révolution (1848) Mourir pour la patrie. C'est probablement un parent de LOUIS V qui depuis 1876 a écrit plus d'une douzaine d'opérettes (Les Motis-
quetaires au Couvent, 1880; Riquet à la houppe, 1889; etc.). — Jean-Sylvain Mangeant, de Lectoure dans le^Gers (1827 f 1889), cne f d'orchestre, compositeur de vaudevilles (La Recherche de V inconnu, 1858; Tu ne Sauras pas Nicolas, 1859; Danaé et sa bonne, 1862; etc.). — Frédéric-Etienne Barbier, de Metz (1829 f 1880), compositeur d'opéras {Le ?nariage de Colombine, 1852; Une nuit à Séville, 1855); à partir de cette époque, il lit représenter un grand nombre d'autres œuvres, se rapprochant du genre de l'opérettebouffe. — Jules-Louis-Olivier Metra, de Reims (1830 f 1889), compositeur fameux de danses; il a écrit, pour les Folies- Bergères à Paris, dix-huit opérettes et ballets-divertissements. — Tony-Henri Rieffler, de Paris (1854 f 1880), compositeur de danses et d'opérettes, etc. — Edmond Audran est mort à Paris le 16 août 1901.
Page 252. — Liste supplémentaire de musiciens français qui ont acquis une certaine renommée :
1° Décédés.
Auguste-Georges-Gustave Vogt, de Strasbourg (1781 f 1870), hautboïste, compositeur de concertos, de mélodies, etc. — Philippe Musarjd, de Paris (1792 t I ^59)» compositeur de danses; il fut surnommé le Roi des quadrilles. — Pierre-Marie dit Justinien Viallon, de Paris (1806 f 1874), organiste, professeur, auteur didactique, compositeur de psaumes, de motets, de chœurs, de musique militaire, etc. — Edouard MlL- LAULt! de Paris (1808 f 1887), 2 d prix de Rome (1830), compositeur d'une messe, de musique de chambre, de romances, de sonates, de cantates, etc. — Auguste-
François Morel, de Marseille (1809 t 1881), directeur du Conservatoire de Marseille, compositeur de romances, de musique de chambre et d'un opéra (Le Jugement de Dieu). — Louis-Henri Rosellen, de Paris (181 1 j 1876), pianiste, compositeur d'environ 250 morceaux pour son instrument, d'une méthode et d'exercices. — Marie-Gabriel-Augustin Savard, de Paris O814 f 1881), professeur au Conservatoire de Paris (1841), auteur d'un cours d'harmonie et des principes de la musique, d'un recueil de plain-chant d'église, compositeur de messes et d'autres morceaux.
Auguste-Emmanuel Vaucorbeil, de Rouen (1821 f 1884), compositeur de romances, de musique de chambre, d'un opéra-comique (Bataille d' amour) , etc. — Eugène Ortolan, de Paris (1824! 1891), 2 d prix de Rome (1845), docteur en droit et consul général attaché au Ministère des affaires étrangères; auteur d'un Traité du droit, compositeur de mélodies, de morceaux pour orchestre, d'un oratorio (Toôie, 1867), d'opérettes (La Momie de Roscoco, 1857; Lisette, 1855), etc. — Jules Philipot, de Paris (1824! 1897), pianiste, compositeur d'une centaine de morceaux pour son instrument et d'un opéra (Le Magnifique, 1867), auteur d'un Traité populaire d'harmonie et de composition. — François- Eugène Vauthrot, de Paris (1825 f 1871), professeur de chant au Conservatoire de Paris; s'est occupé de la réduction au piano de partitions d'opéras. — Victor-Frédéric VERRIMST, de Paris (1825 f 1893), professeur de contrebasse au Conservatoire de Paris, compositeur de messes, de motets, de chœurs pour Orphéons, de mélodies, etc. — Adolphe- A ndré NlBFLLE, de Gien (1825 f 1895), compositeur de mélodies et d'œuvres dramatiques : Jeanne d'Arc, Le Loup garou (1858), Les Filles du lac (1858), L'Arche Marion (1868), La Fontaine de Berny (1869), Les 400 femmes d'Ali"
Baba (1872), L'Alibi (1872), J. Sobiewski (1876), L'Age d'or, Joli Grec à l'œil noir. - Théodore-César SalomÉ, de Paris (1834 f 1896), z à prix de Rome (1861), organiste; compositeur de pièces d'orgue, de symphonies, etc. — Edmond prince DE Polignac (1834 j 1901),. compositeur de chœurs, de pièces lyriques, de romances, de mélodies, etc. — Alexis DE Castillox, de Chartres (1838 f 1873) que nous avons cité (page 223)* comme un des premiers protagonistes de la musique de chambre en France, compositeur de trios, dequatuors, de quintettes, de symphonies, etc.
2° Vivants.
Louis-Emile Millet, de Paris (1813), successivement professeur à New-York (1849), à Liverpool (1873) à Paris (1876); compositeur de l'opéra-comique Hilda, de scènes lyriques, de mélodies, de morceaux de chant sur textes français, anglais et italiens. — Eugène- Jean-Baptiste Anthiome, de Lorient (1836), professeur-agrégé au Conservatoire de Paris depuis 1888^ il a composé plusieurs opéras {Semer pour récolter, Don Juan marié. Le Dernier des Ckippervays, Le Roman d'un jour), un ballet (Pongorillo), des morceaux de chant et de piano. — Hector SALOMON r de Strasbourg (1838), chef de chant à l'Opéra de Paris (1871 à 1891), compositeur d'environ 250 œuvres: opéras (Fascination; Les dragées de Suzette, 1866;. L'Aumônier du régiment, 1877; Bianca Capello; Les Contes d'Hoffmann; Lubin Dandin; etc.), symphonies, quatuors, sonates, musique religieuse, mélodies, etc. — Jean-Léon ROQUES, d'Aurignac dans la Haute- Garonne (1839), organiste, chef d'orchestre, auteur didactique, compositeur de l'oratorio Le Mystère de la résurrection (1897), de motets, d'opérettes (Vénus infidèle, 1864; La Rosière d'ici, 1873 ; Avant la retraite,
1875» Le Diable rouge; Le Secret du sapeur, etc.).
— Antoine-Barthélémy Taudou, de Perpignan (1846), i er prix de Rome (1869), professeur au Conservatoire de Paris, compositeur de musique de chambre, de mélodies, de morceaux pour orchestre, etc. — Paul- Louis RouGNON, de Poitiers (1846), professeur de solfège au Conservatoire de Paris; auteur du Dictionnaire musical des locutions étrangères (1893), d'études pour le piano, etc. — Etienne-, Victor-Paul Wachs, de Paris (1 851), organiste, auteur de traités d'harmonie et de contrepoint, compositeur de morceaux pour le piano, etc. — Stéphane-Raoul PUGNO, de Montrouge près de Paris (1852), pianiste et professeur au Conservatoire de Paris, compositeur fécond de mélodies et de morceaux pour le piano; on lui doit aussi un assez grand nombre d'oeuvres dramatiques : La Résurrection de Lazare, 187g; La Fcc Cocotte; Les Papillons, 1881; Ninetta, 1882; Viviane, 1886; Le Sosie, 1887; Le Valet de cœur, 1888; Le Retour d'Ulysse, 1889; La Vocation de Marins, 1890; La Petite Poucetle, 1891; La Danseuse de corde, 1892; Pour le Drapeau, 1895; etc. — Paul VÉRONGE DE La Nux, de Fontainebleau (1853), i cr prix de Rome (1876), compositeur d'opéras [Lucrèce, Zaïre, etc.), de mélodies, etc.
— Emile-Jean-Baptiste Schvartz, de Paris (1858), professeur au Conservatoire de Paris, auteur didactique, compositeur de ballets : Feu Pierrot, 1895; Babct, 1896; etc. — Gabriel Parés, de Paris (1860), chef de la musique de la Garde républicaine, compositeur de l'opéra-comique Le Secret de maître Cornille, auteur d'un traité d'instrumentation, etc. — Marie- Emmanuel- Augustin Savard, de Paris (1861), i er prix de Rome (1886), compositeur d'un quatuor pour instruments à archet, d'une symphonie, d'un drame lyrique, etc. — Ferdinand Van Doren, de Lyon (1867), com-
positeur de mélodies, de morceaux symphoniques, etc. — Jules MouQUET, de Paris (1867), compositeur de musique de chambre, de mélodies, de chœurs, etc.
— Emile Roux, de Paris (1868), compositeur de motets, de mélodies, de morceaux pour le piano, etc.
— Joseph-Gaston Selz, de Boulogne (1869), compositeur de mélodies et de romances, etc. — Florent Schmitt, de Blamont (1870), i er prix de Rome (1900), compositeur de préludes pour orgue, de pièces à quatre mains, de mélodies. — Louis-Victor-Jules Viorne, de Poitiers (1870), organiste de Notre-Dame de Paris, compositeur de suites pour le piano, de pièces d'orgue, d'un quatuor, de motets, de mélodies, etc. — Edmond-Paul-Henri Malherbe, de Paris {1870), i er prix de Rome (1899), auteur d'un quatuor pour instruments à cordes, d'un sextuor pour instruments à vent, d'une marche nuptiale, etc. — Henri. Benjamin RabaUD, de Paris (1873), I er prix de Rome (1894). Œuvres : La Procession nocturne, Eglogue, La Fille de Roland (symphonie), Divertissement sur des airs russes (quatuor), mélodies, etc.
Page 279. — En juin 1901, le théâtre de Covent- Garden à Londres a donné avec succès Much ado about nothing (Beaucoup de bruit pour rien), opéra de Villiers Standford, d'après la comédie de Shakespeare. Sa première tentative avec Harold n'avait donné que des résultats peu satisfaisants; et, depuis lors, aucun auteur anglais n'avait osé se risquer devant le public de Covent-Garden {Guide musical, 1901, page 532).
Page. 280. — Nous ajouterons à la suite du renvoi (1) au bas de la page : M. Myles B; Foster vient de publier l'ouvrage Anthems and Anthem Composers décrivant le développement de l'Anthem depuis la Réformation (XVI* siècle) jusqu'à la fin du XIX e siècle, et contenant aussi une notice pour chaque compositeur, une liste alphabétique de près de 5000 Anthems de compositeurs morts. La valeur de l'ouvrage est augmentée par les portraits (dont quelques-uns sont uniques) de seize compositeurs principaux d' Anthems avec un beau frontispice de Henri Purcell {Musical Times, 1901, page 416).
Page 285. — Le 13 juin 1901 on a inauguré, dans la Guidhall School un nouveau Concert Hall pouvant contenir 900 personnes avec une estrade pour 230 exécutants (Ibid., p. 472).
Pages 298 et 299. — Gunnar Wennesberg est décédé à Leckoe (Norvège) le 23 août 1901 et Cornélius GURLITT, à Altona le 2 juillet 1901.
SC
Page 315. — A la suite du renvoi (1) au bas de la page, ajouter une intéressante pensée d'Ant. Rubinstein c En Russie, j'habite; en Allemagne, je pense; en France, je m'amuse; en Italie, en Espagne et en Suisse, j'admire; en Hollande, en Angleterre, en Belgique, je travaille; en Amérique, je fais des affaires; partout j'aime. Mais je ne saurais dire où je me trouve
le mieux; peut-être partout également bien et également mal. »
Page 330. — Ajouter le musicien roumain : Georgea ENESCU, dit ENESCO (1881), viol, et comp. : Foème roumain, Pastoral, etc.
Page 334. — En 1901, l'Orphéon de Zurich, fondé par Jean Naegeli, a célébré le 75""* anniversaire de son existence; Attenhofer dirige cet Orphéon depuis
Page 335. — Après Berne, ajouter Baie (directeur Hans Huber, depuis 1896).
Page 359. — Ajouter le sopraniste Albaneze (1729 f 1800) qui fut un des compositeurs de romancesles plus estimés de son temps.
