SUCCES CONSTANTS. H

^e premier pas franchi, Gluck ne s'arrêta plus. L'année suivante, on représentait aux mêmes lieux et avec le même succès Demofoonte. Il n'en fallait pas davantage pour consacrer le nom du nouveau maître, auquel les propositions et les offres allaient venir en foule. Dans le courant de cette année 1742, Venise applaudissait Demetrio et Ipermenestra, l'un au théâtre de Saint- Samuel, l'autre au théâtre de Saint-Christophe. C'est dans le premier de ces deux ouvrages, représenté d'abord sous le titre de Cléonice, que l'élève de Porpora, le célèbre chanteur Felice Salimbeni avait un si prodigieux succès. Bientôt après, (1745) on représentait Artamène à Crémone, puis Siface à Milan. Les deux années suivantes, Gluck, déjà plus sobre, ne livrait au public que deux opéras, F^dra à Milan encore, et à Turin AUessandro neïïîndie., qui parut dans l'origine sous le titre de Poro. Cela nous conduit jusqu'en 1745. Ces premiers-nés du maître, qui commencèrent son nom et le rendirent même illustre au delà des monts, méritaient d'être conservés. Mais, rarement alors, une partition obtenait l'honneur de la gravure. La fécondilé a toujours été le caractère du génie italien, le présent faisait vite oublier la veille, et cette rude concurrence au passé, si peu passé qu'il fut, c'était celui qu'elle frappait qui souvent en était le piemier fauteur. Le sort des plus belles partitions dépendait donc d'un désastre : il ne fallait qu'un incendie pour les anéantir. El (elle fut la destinée des ouvrages de Gluck représentés à Milan.

Le bruit de ses succès s'était répandu jusqu'en Angleterre où trônait Ilaendel. Celait lord Middlcssex qui gouvernait alors l'opéra de Londres. L'auteur d'/l/t's-