FADAISES

mot pour caractériser cette musique : c'était de la belle musique, si on voulait, délicieuse à coup sûr, mais dénuée de celte logique, de celte puissante unité qui font une belle tragédie, un bel opéra. Ce jugement porté, on reconnaissait, de bonne grâce, qu'elle était l'œuvre d'un homme d'un talent supérieur, qui n'avait que le malheur d'avoir été opposé par des amis peu avisés à l'auteur d'Orphée.

Ainsi, ou l'on criait au lieu de chanter, ou l'on cousait des airs à la suite les uns des autres sans arriver à faire un opéra dans les conditions élevées du genre : voilà les aménités que les deux partis se lançaient à la face. Heureusement les calembours, les coq-à-l'àne, les quolibets de toutes façons venaient dérider les visages et ôter à la lutte, en faisant rire, quelque peu de son aspect terrible. Les amis de Gluck avaient dit de Pioland que c'était un guerrier sans cœiir^ les chœurs étant, en effet, la partie faible de la partition*. Ce lut d'abord mademoiselle Rosalie qui joua le rôle d'Angélique ; ils dirent encore que Roland serait plus prisé quand on aurait la guerre (mademoiselle La Guerre). Puis venaient les adresses et de Marmontel et de Piccinni et de Gluck. Le poëte demeurait « rue des Mauvaises-Paroles, » le compositeur napolitain « rue des Petits-Chants, » FÛrphée allemand « rue du Grand- Hurleur, » toutes rues en effet du vieux Paris*. Mieux

* 8 C'est le seul reproche écrivait Mozart à son père, qu'on aitf;iit au nouvel opéra de Piccinni, Rolland, à savoir: que les chœurs y sont trop nus et trop faibles, et qu'en général la musique en est un peu uniforme; du reste elle a eu tous les suffrages... m Mozart. Vie d'un artiste clirclicn au dix- huitième siiclc. Paris, Douniol, 1857, p. 212. Lettre de Mozart à son père; Manheini, le 28 février 1778.

' Correspondance secrète . Londres, John Adamson, 1787, t. YI, p. 28.