SITUATION EXCEPTIONNELLE D'ARTISTE

A cette date, les poètes, les artistes n'avaient guère à se préoccuper de ce qu'ils laisseraient après eux. Voltaire et Gluck échappent à cette loi qui semble vouer le génie à la pauvreté. Mais Voltaire et Gluck étaient des organisations propres à tout, aux plus grandes affaires % et à qui la recherche de l'idéal ne faisait pas perdre terre. Sans être parvenu à la fortune exceptionnelle de l'auteur de la Henriade, l'auteur à'Orphée et d'Alceste avait su amasser des biens considérables pour l'époque, qui, en lui acquérant plus que l'indépendance, ne lui avaient pas été d'un mince secours dans ses luttes musicales ^ Sa fortune personnelle se composait, notamment de sa maison de Vienne et de son château de Berchtholsdorf, d'un grand nombre d'obli-

chèrent une rente viagère, si madame Gluck conserva près d'elle ses serviteurs, c'est grâce à son initiative, et le chevalier n'y eut aucune part. Les termes de son testament sont formels et démontrent irréfutablement que les générosités du maître n'allèrent pas aussi loin. « Je lègue, à chacun des domestiques qui, au moment de ma mort, seront encore à mon service, les gages d'une année. » Il n'est nullement question de rentes viagères, comme on le voit.

' Castil-Blaze nous dit, sans citer ses sources, que Gluck avait gagné de grosses sommes dans le commerce des diamants. Académie Impériale de musique. Paris, 1855, t. I, p. 402. Nous avons cherché inutilement ailleurs la confirmation de cette étrange assertion. Notre savant ami, Edouard Fournier, avait reproduit l'anecdote dans une de ces copieuses chroniques qu'il faisait alors dans la Patrie (29 novembre 1859). Le lendemain, se trouvant à la bibliothèque de la rue Richelieu, il se sent secoué rudement et aperçoitAnders, l'œil étiiicelant, qui lui demande sans autre exorde où il a pris pareille chose. L'auteur de Paris démoli le lui dit de bonne grâce « Cela est vrai, cela est vrai, mais il ne fallait pas en parler! « réplique le bonhomme ens'éloignant et sans vouloir s'expliquer sur ce qu'il savait lui-même. On comprend que l'argument parut peu concluant à un crudit et un chercheur comme M. Foarnicr. Quant au fait, nous le citons parce qu'il vient corroborer l'assertion de Castil- Blaze. Feu Anders, qui s'est bien gardé de faire partjger aux auti-es ce qu'il n'avait acquis que pour lui, savait, en matière musicale, historiquement et bibliographiciuement, tout ce qu'on peut savoir ; il n'a laissé intenlionncllement que ([uclqnes notes indéchiffrables et dont nul parti n'était à tirer.