CAFFARELLI

ami, ces deux sorciers ne doivent vous inspirer aucune inquiétude. » Celait aussi l'avis de Dillersdorf, qui n'en répondit pas moins avec modestie : « Ils jouent très-bien tous les deux, seulement chacun a sa méthode. »

Gluck livrait, au bout de dix jours, le premier acte au copiste. C'était le malin et dans la soirée qu'il travaillait; jamais dans la journée. Après le dîner, les deux amis faisaient des visites, puis s'installaient au calé jusqu'au souper. Une des premières fut pour Farinelli. rsous parlions plus haut de l'importance du chanteur Caffarelli ; mais que lut la fortune de Caffarelli auprès de celle de Farinelli^? Farinelli avait iini de rêver ; mais, si le réveil l'avait sorti du songe le plus ' inouï comme le plus long, il n'avait point à se plaindre de la réalité, et, par bonheur pour lui, tout n'avait pas été rêve dans cet enchantement qui ne dura guère moins d'un quart de siècle. Cette ligure de Farinelli est souriante et sympathique. Son extrême bonhomie, son caractère inoffensif et serviable Font préservé de cette aversion qu'inspirent naturellement les favoris que le caprice seul a élevés. Il y avait un an que, chassé d'Espagne, il s'était installé à Bologne, lorsque Gluck l'y rencontra. Tout disgracié qu'il était, il n'avait que médiocrement à se plaindre du sort, et c'était son sentiment, bien qu'il regrettât cette patrie d'adoption où il avait vécu si longtemps et si heureusement. Il s'était décidé à bâtir, à un mille environ de Bologne, sur un point élevé dominant la ville et les petites collines avoisinantes, un palais splendide où il réunit tout

• Carlo Bro.sclii.

LE PÈRE MARTLM. 39

une galerie d'inslruments et de tableaux précieux, mais qui n'était pas encore achevé, neuf ans après, quand Burnev le vint voir à son tour. L'hospilalité de Farinelii était des plus magnifiques el des plus cordiales; et Gluck, pour sa part, ne devait avoir qu'à se louer de l'aimable virtuose qui n'avait que cinquantesept ans alors, et non quatre-vingts, comme on l'a dit à tort^

Une autre personnalité remarquable de Bologne était le père Martini, religieux franciscain, dont l'entretien et le commerce furent également appréciés par le chevalier, Martini était l'idéal du savant et du curieux. Sa collection seule de livres imprimés lui avait coûté plus de mille sequins.ll possédait en manuscrits et en copies de manuscrits faites au Vatican, dans la bibliolhèque Ambroisienne, et dans celles de Florence et de Pise, des richesses sans prix et dont chaque jour voyait accroître le nombre. La musique ne pouvait pas être moins dignement représentée que le reste, et toute une chambre en était remplie. Farinelii et Martini vivaient dans la plus étroite intimité, et Gluck les rencontrait l'un chez l'autre. L'Orphée allemand connaissait, d'ailleurs, le dernier de vieille date et ne passait pas par Bologne sans aller rendre visite à ce père di tutti i maestri, ce dictateur de la musique classique dont la compétence n'était niée de personnel

' Anton Sclimid, Chrisfoji/t WilUhald P,Utcr von Gluck. Dessen Leben uiifl ioiikiinstleri.se/ics Wiikcn. I.eifizij:, lXr)i, p. SG.

- l,oi.sqiitMo7arl passa par Bologne, on 1770, il s'empressa dallfr rendre visite à Martini qui. les deux fois qu'il le vit. lui lit faire une fugue « dont le bon père avait donné en quelques notes la guida » Lettre du père de Mozart à sa fernme ; Bologne, 27 mars 1770. Mozart. Vie d'un artiste chrétien. Sa correspondance, traduite par Goschler. Taris, Douniol, 1857, p. 80.

40 PROUESSE DE DITTERSDORF.

Le maître de chapelle Mazzon-, qui lenail le piano à l'orcheslre de Bologne, et avait la diiection de Ja musique des prélatures et des couvents les plus considérables de la ville, ayant appris que Diltcrsdorf élait violoniste, bien que celui-ci crût avoir pris toutes les mesures pour que l'on ignorât sa profession, l'invita à se faire entendre à la grand'messe, à l'occasion de la fêle de Téglise de San-Paolo. Ditlersdorf y consentit. La veille, Gluck et lui assistaient, dans cette même église, aux premières vêpres de Mazzoni, composition large, qui n'avait qu'un tort celui de ressembler bien plus, sauf les fugues, à un opéra séria qu'à une musique religieuse.

Entre tes Psaumes, Spagnolelti joua un concerto de T;irtini, que j'avais étudié quelques annres auparavant. L'église était pleine de connaisseurs et d'amateurs, et on vit sur la figura de tous les assistants que l'artiste avait oLtenu l'assentiment général. Gluck me dit : « Maintenant, vous pouvez compter avec certitude sur les applaudissements de vos auditeurs, votre composition et votre jeu sont infiniment plus modernes. » Déjà le bruit s'était répandu que, le lendemain, à la grand'messe, un virtuose allemand se lérait entendre sur le violon. Lorsque nous revînmes de l'église, nous entendîmes deux messieurs se dire : « Domau; mattina sentiremo un viftuoso tedesco. » k quoi l'autre réiiondit : « Temo che si farà canzcnar , dopo che ahbiamo scuiHo quel bravo Spa(juolet(i.>^{.\[)ràs le merveilleux Spagnoletli, j'ai bien peur qu'il ne se fasse siffler.) .Mais, lorsque le lendemain je jouai un concerto de ma composition, l'on ne rit pas de mof, comme ce monsieur l'avait annoncé. Gluck, M. Bevilaqua et le sigiior Mansoli me iélicitérenl sur les applaudissements universels que j'avais obtenus de l'auditoire. Gluck me raconta qu'il s'était glissé à dessein auprès des deux critiques de la veille, pour surprendre leur jugement, et que l'un des deux s'était écrié : « Per Dio .' quel rayazzo suona corne un (nujelo. » (Par Dieu! le jeune homme joue comme un ange ! ) tandis que l'autre ajouiail : « Corne è mai possibilc, che une tarlaruga tedesca poasa airiraie ii Iule perf'ezione ? » (Commt ni est-il possible qu'une tor-