PAUL DIRAS

A lldebrando Pizseili.

Tout exulte, tout s'épanouit; l'ivresse de s'agiter s'empare de toute chose; tout semble abandonné à son gré, mais soudainement chaque objet retrouve une place assignée par une secrète volonté. Derrière chaque mouvement se révèle un serein contrôle ; le hasard n'y figure point, cependant il semblait d'abord qu'il s'y marquât par quelque endroit. Parfois on penserait que le désordre se déploie, mais tout rentre bientôt dans l'ordre, comme sous l'impulsion de quelque mystérieux pouvoir.

Il n'est pas de fête plus belle que celle ou l'ordonnance est assez assurée à la fois et discrète pour communiquer l'impression d'une complète liberté. Déchaîner les forces de la joie, mais les contenant à son gré, savoir aussi bien les plier à ses desseins impérieux. Intime

PAUL DURAS ir.9

. unbat sans violence, les sons jaillissent et iclombent comme ICuilc d'une cascade qui se laisse choir sans répit, heureuse de jouer avec '■Ile-même.

Il n'est point dans la musique présente d'âme plus éprise de la joie, mais il n'en est point qui sache mieux la retenir; les évocations qu'elle suggère se résolvent dans le silence, lorsque son désir s'y décide; ainsi que le vieux sorcier de la ballade de Gœthe, « le maître ne les anime que pour les faire servir à ses desseins ».

Cependant nulle contrainte ne s'y révèle, tout s'y meut comme par un jeu naturel dont l'indépendance est la loi.

Toute l'œuvre de Paul Dukas est animée d'un perpétuel désir de mouvement; la joie qu'il poursuit et qu'il atteint, s'y découvre comme un épanouissement, comme le couronnement d'une floraison d'efforts; tout y avoue une inextinguible soif de lyliime qui ne tire sa satisfaction que de soi-même. Nulle œuvre n'affirme davantage la volupté de se mouvoir: l'immobilité l'excède et tout s'y révolte contre elle.

D'autres savent profondément le charme des méditations et des spectacles indolents, Dukas ne se satisfait point de l'inaction; il faut se

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prouver à soi-même, par le mouvement, que l'on vit.

C'est un spectacle merveilleux que l'intime' union de ce désir d'expansion et de cette force de retenue; l'un donne à toutes ses œuvres ce caractère et cet accent qui les rendent inimitables, cependant que l'autre lui découvre, avec une infaillible assurance, les cadres les plus propres à renfermer sa pensée.

Il semble que le choix de ses sujets ait voulu montrer, dès l'abord, le dessein constant qui le guide ; tout y trahit un appétit de mouvement: aussi bien ce jeu de variations sur un thème de Rameau, aussi bien cet Apprenti Sorcier à quoi rien ne se peut comparer pour l'intensité de la fougue, la verve endiablée de l'accent, le discret comique des rythmes, aussi bien même cette aventure à' Ariane et ào, Barbe- Bleue où se condense, légendaire, le combat de la vie audacieuse et pleine contre l'indolence d'alentour. Cette idée hante continûment la pensée du compositeur ; elle marque la Sonate aussi bien que V allegro spiritoso de la belle Symphonie.

Pourtant Tanimation qui les conduit n'estpoint fébrile : son œuvre, cependant moderne, échappe à l'inquiétude de notre heure; il n'en est point de plus sereine malgré sa vie prodi-

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