LIVRE PU KM 1ER. 2y

enchiriadis ; celui d'Odon de Cluny : Dialogus de musica ; c'est le premier manuel pratique de musique connu.

Non seulement ces maîtres écrivaient des traités, mais ils pratiquaient surtout l'enseignement oral. Charlemagne avait établi deux grandes écoles mères à Metz et à Soissons, désirant, comme nous l'avons dit, unifier le chant religieux et substituer la psalmodie grégorienne aux mélodies gallo-romaines; mais déjà les évêques avaient établi de tous côtés, dans les monastères, dans les églises et jusque dans les campagnes, des écoles où Ton enseignait la musique, le chant et l'organum.

Nous avons expliqué succinctement dans un autre ouvrage de cette collection en quoi consistait Yorganum et la diaphonie ou harmonie des premiers temps du moyen âge. Les dimensions de ce livre ne nous permettent pas de revenir sur ce sujet, mais nous devons dire encore quelques mots des neumes que l'on rencontre si souvent dans les manuscrits. Jusqu'au xie siècle les neumes sont des points, des virgules, des accents placés au-dessus du texte, dans un désordre qui n'est qu'apparent (fig. 2 et 3). Chacun de ces signes représente à la fois une ou plusieurs notes, et de la hauteur qui le sépare du texte dépend l'intonation du son qu'il représente; le lecteur n'a pas d'autre guide; l'on comprend combien cette notation devait êtr e incertaine, et l'on n'est point étonné qu'un écrivain contemporain, Jean Cotton dise naïvement : In neumis nulla est certitudo. Ce ne fut que vers les xe et xr" siècles que Ton eut l'idée de fixer la place des signes neumatiques, au moyen d'une ligne dont une clef, c'est-à-dire une lettre, représentait

l'intonation. De ce jour les lignes et les clefs se sont multipliées, récriture est devenue moins douteuse et notre notation musicale a été créée. Un des plus anciens

monuments neumatiques est l'antiphonaire de Saint-Gall, dans l'abbaye de ce nom.

En France, il faut citer le manuscrit de l'abbaye de Jumièges, l'antiphonaire de Montpellier, l'office de Saint-Thuria s.

Pour arriver à rendre plus claire cette sorte d'écriture musicale, on avait eu l'idée de dresser des espèces de tableaux donnant les noms et les diverses figures des neumes.

Chacun de ces tableaux finit par la formule immuable : erras qui plura refinges.

mais la recommandation fut toujours assez mal suivie, car du x'' au xiv° siècle, le nombre des signes monta de 17 à 45, sans que pour cela l'écriture devînt plus facile à lire; au contraire.

Toute cette musique était exécutée non seulement