IG. 19. JACQUES MAUDUIT (PARIS

geois et de Philippe Jambe-de-Fer, dont nous reparlerons au sujet de la musique protestante ; ceux de Beau-

lieu et Salmon, les compositeurs du fameux Ballet de la Reine. Citons encore Ducaurroy, Jacques Mauduit (fig. 19), qui continuèrent, jusque dans le xvnc siècle, les traditions de cette pléiade musicale.

Un des maîtres les plus brillants de la fin du xvic siècle fut Claude Goudimel, né en Franche- Comté, en i5io. Il mourut le 24 août 1574, à Lyon, précipité dans le Rhône pendant le massacre de la Saint- Barthélémy. Non seulement Goudimel fut un musicien instruit et ingénieux, dont les chansons et les messes montrent l'habileté et l'imagination, mais il fut aussi un maître. Il avait fondé à Rome, vers 1540, une école que fréquentèrent des artistes, comme Jean Animuccia, Etienne Bettini, Jean-Marie Nanini, et surtout le plus grand de tous, Pierluigi da Palestrina, âgé alors de seize ans. N'est-il pas bon de remarquer que le plus admirable compositeur italien du xvie siècle fut l'élève du Français Goudimel?

Nous avons présenté les hommes, passons maintetenant aux œuvres.

Bulles, brefs, ordonnances, tout l'arsenal des papes et des princes de l'Eglise avaient en vain condamné les chants profanes. Non seulement les cantilènes liturgiques continuèrent à s'altérer de plus en plus, mais dès la fin du xive siècle, on vit les musiciens composer des messes entières sur les mélodies des chansons les plus licencieuses, ne conservant des thèmes en plainchant que ce qui était nécessaire pour servir de base aux combinaisons savantes du contre-point. Ces messes étaient même désignées par le titre de la chanson qui leur fournissait le sujet mélodique. Sans parler de la